искусству. Будьте здоровы и не сомневайтесь в моей искренней любви к вам, в моем удивлении перед вами — художником. Крепко жму вашу руку. М. Горький»¹.

6

Горький любил музыку Бетховена. В 1916 — 1917 гг. он убеждал Р. Роллана написать биографию Бетховена для юношества в задуманной Горьким серии. Задачей серии было — внушить молодежи любовь и веру в жизнь, «научить людей героизму». Кроме Бетховена, Горький хорошо знал Баха, Мендельсона, Грига, также — Сибелиуса, Франка. Нечего и говорить, что он отлично знал русскую классическую музыку.

Мы знаем, как горячо любил Горький и народную музыку.

Но что вызывало его непримиримую вражду и презрение — это музыка мещан, «музыка толстых». Замечательно, что еще в 1906 г., при своем первом столкновении с мещанским Западом, Горький оценил «музыку толстых» как одну из характернейших черт всей буржуазной культуры. В своих американских очерках 1906 г., в главе «Царство скуки», Горький дал яркое и едко-сатирическое описание Куни-Айленд, — места увеселений для жителей Нью-Йорка, этого «мертвого великолепия духовной нищеты». Горький дает и характеристику тамошней музыки.

«Гремит музыка, разрывая воздух в клочья. Оркестр — плох, музыканты устали, звуки труб мечутся бессвязно, как будто они прихрамывают, для них невозможен плавный строй, они бегут изломанной линией, толкая, обгоняя, опрокидывая друг друга...» И вот настроение, какое рождает эта музыка у свободного человека: «Странные фантазии рождает музыка нищих для забавы рабов. Хочется вырвать из рук музыканта самую большую медную трубу и дуть в нее всей силой груди, долго, громко, страшно, так, чтобы все разбежались из плена, гонимые ужасом бешеного звука».

Уже в то время в этой уничтожающей оценке сказывалось широкое обобщение мыслителя-борца, вышедшего на битву против старого мира. Вспомним, что 1906 г. был исходным годом для публицистических выступлений Горького на Западе против буржуазных правительств.

Впоследствии богатые материалы долгих наблюдений над музыкальной культурой упадочной западной буржуазии только укрепили Горького в отрицательной оценке «музыки толстых». Через двадцать два года, в 1928 г., Горький написал об этой «музыке толстых» статью в «Правде» (1928, № 90).

Художественно описав летнюю ночь в южной Италии, «когда совершенство покоя и красоты внушает торжественные мысли», Горький переходит к описанию того, что доносится по радио из соседнего отеля. «Вдруг в чуткую тишину начинает сухо стучать какой-то идиотский молоточек — раз, два, три, десять, двадцать ударов, и вслед за ними, точно кусок грязи в чистейшую прозрачную воду, падает дикий визг, свист, грохот, вой, рев, треск, врываются нечеловеческие голоса, напоминая лошадиное ржанье, раздается хрюканье медной свиньи, вопли ослов, любовное кваканье огромной лягушки; весь этот оскорбительный хаос бешеных звуков подчиняется ритму едва уловимому, и, послушав эти вопли минуту, две, начинаешь невольно воображать, что это играет оркестр безумных, они сошли с ума на сексуальной почве, а дирижирует ими какой-то человек-жеребец».

_________

¹ «Театр и музыка», 1923, № 9, от 1 мая.

«Это радио в соседнем отеле утешает мир толстых людей, мир хищников, сообщая им по воздуху новый фокстрот в исполнении оркестра негров. Это музыка для толстых. Под ее ритм во всех великолепных кабаках "культурных" стран толстые люди, цинически двигая бедрами, грязнят, симулируют акт оплодотворения мужчиной женщины...» «Пришел толстый хищник, паразит, живущий чужим трудом, получеловек с лозунгом: "После меня — хоть потоп", — пришел и жирными ногами топчет все, что создано из самой тонкой нервной ткани великих художников, просветителей трудового народа...» «Это — эволюция от красоты менуэта и живой страстности вальса к цинизму фокстрота с судорогами чарльстона, от Моцарта и Бетховена к джазбанду негров, которые наверно тайно смеются, видя, как белые их владыки эволюционируют к дикарям, от которых негры Америки ушли и уходят все дальше».

И, гневно отвергая эту гнилую «музыку толстых» и всю гнилую культуру мещанства, Горький возвращает мысль читателя к торжественной красоте южной ночи, внушающей «торжественные мысли о неисчерпаемой силе труда, создающего все чудеса в нашем мире». А дальше — говорит о своей высокой мечте, о «торжественной музыке всемирного труда великих и маленьких людей», о «прекрасной песне новой истории — прекрасной песне, которую начал так смело трудовой народ моей родины».

Горький музыкален в своем творчестве. Чуткий Чехов, познакомившись с ранними рассказами Горького, писал ему в 1899 г.: «Ваши вещи музыкальны». В наше время А. В. Луначарский сказал о Горьком: «Он несомненно — музыкант прозы».

Действительно, художественные произведения Горького, начиная с ранних, музыкальны, ритмичны, напевны. В молодости Горький писал много стихов, потом им долго владела «ритмическая проза». У Горького немало совершенных по форме, лирических и патетических стихотворений и стихотворений в прозе. Композиторы охотно писали музыку на его тексты¹.

С детства вобравший в себя песни бабушки, Горький все свое творчество переполнил отголосками народных песен.

Мы еще плохо знаем Горького. А когда изучаем его, то поражаемся богатством и сложностью его духовной жизни. Так это оказывается в отношении фольклора, живописи. Так — и в отношении музыки: мы теперь убедились, как глубоки связи Горького с этим высоким искусством.

_________

¹ См. Н. Пиксанов, Горький-стихотворец. «Новый мир», 1932, № 4.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

6

Содержание