тальной части. Интересно и само построение песни: первых два куплета близки по характеру друг другу, третий содержит новый интонационный материал, а четвертый куплет повторяет первый:

Четвертый раздел — Inseraf — представляет собой живую, подвижную песню, построенную, как и другие части нуба в форме диалога с инструментальным ансамблем:

Завершает композицию нуба Khlass, мелодия которого вытекает из предыдущего раздела. Потому эта часть тоже очень подвижна и вносит в музыку элемент танцевальности, особенно своей ритмикой. Форма также куплетная.

В целом нуб представляет собой единую музыкальную композицию, так как части его соединяются небольшими инструментальными интермедиями, выполняющими функцию связок. Интонационно они отталкиваются обычно от предыдущего раздела и готовят последующий. Кроме того, все номера имеют единую линию темпового и ритмического развития, направленную к кульминации в финале сюиты.

Богатая и самобытная музыкальная культура Алжира может и должна стать прочной основой для создания самых разнообразных форм музыкального профессионального искусства. И такие образцы профессиональной музыки уже начали появляться в последние годы. Это обработки народных песен, первые образцы симфонической и инструментальной музыки (сюиты, мелкие пьесы для различных инструментов и, наконец, два национальных балета), которые вызвали к себе большой интерес и сыграли значительную роль в становлении национальной музыкальной культуры.

НАШ ВЕСТНИК 5 1971

В Союзах композиторов

Навстречу 60-летию Великого Октября

Ленинград

Текущий год проходит в Ленинградском отделении СК РСФСР под знаком подготовки к празднованию этого юбилея. На прослушиваниях и обсуждениях новых произведений прозвучали работы, посвященные знаменательной дате, в частности вокальный цикл И. Дзержинского «Мы с Адмиралтейского» на стихи А. Коробкина, вокально-инструментальный цикл Д. Прицкера «Зарисовки Ленинграда» на стихи М. Дудина, А. Прокофьева, С. Хольнова, новые песни Г. Портнова, С. Пожлакова, В. Успенского, И. Цветкова, Концертная сюита Л. Балая для эстрадно-симфонического оркестра.

По традиции, ленинградские композиторы принимали у себя трудящихся Балтийского завода имени Серго Орджоникидзе.

В рамках подготовки к V пленуму правления Союза композиторов РСФСР (навстречу годовщине революции) прошел ряд концертов. В программе одного из них было представлено творчество композиторов Уфы (Е. Земцов, Л. Исмагилова), Новосибирска (Ю. Юкечев, А. Голланд), Петрозаводска (Г. Синисало, Г. Вавилов), Северо-Осетинской АССР (Л. Ефимцева).

На заседаниях творческих секций прослушивались и обсуждались новые произведения:

Камерные хоровые: «Застольная музыка для квинтета духовых» Б. Архимандритова, Соната для фортепиано Л. Вишкарева, вокальный цикл С. Вольфензона на стихи А. Ахматовой, соната для альта и органа Д. Финко «Дифирамб», романсы Г. Белова на стихи М. Лермонтова, его же Три песни на стихи Б. Ахмадулиной и хоры на стихи Л. Куклина.

Симфонические: Концерты для виолончели и симфонического оркестра Г. Белова и В. Рывкина, кантата И. Рогалева для сопрано и симфонического оркестра «Лестница гнева» на стихи чилийского поэта Г. Валькарселя.

Проблемам музыкального воспитания детей и юношества, обсуждавшимся на международных конференциях в 1976 году, было посвящено совместное заседание секций критики и музыкознания и музыки для детей и юношества. С докладами выступили Л. Баренбойм и А. Сохор.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

НАШ ВЕСТНИК 5 1971

В Союзах композиторов

Навстречу 60-летию Великого Октября

Ленинград

Содержание