Выпуск № 7 (452) | 1976 - страница 16

республиках, выездные концерты. А ведь это — вопрос пропаганды современной узбекской музыки, о которой судят подчас по произведениям двадцатилетней давности. Но не только в республиках — наши композиторы редкие гости и в Москве. Известно, что в столице часто организуются концерты из произведений авторов различных национальностей. Мы же почему-то остаемся в стороне. Возможно, не проявляем необходимой настойчивости, активности.

Н. Янов-Яновская

Кстати, у нас отсутствуют систематические контакты даже с нашими ближайшими соседями. Перелистывая музыкальную летопись периода Великой Отечественной войны, с удивлением и гордостью узнаешь, что в те трудные годы находились силы для планомерной организации и проведения декад среднеазиатской музыки. А сейчас, когда, казалось бы, так неизмеримо расширились наши возможности, так обогатилась и выросла культура, традиция эта забыта.

Т. Гафурбеков

Существует же фестиваль «Закавказская весна», почему не быть «Весне среднеазиатской», тем более, что весна в наш солнечный край приходит дважды, дважды цветут деревья?..

А если говорить о «программе-максимум»— нужны контакты и с зарубежным Востоком, о которых мы пока только мечтаем. Мы почти ничего не знаем о музыке народов Индии, Ирана, Афганистана, о музыке узбеков, живущих там.

Г. Кузнецова

Все мы читаем музыковедческую литературу, посвященную искусству сегодняшнего дня. Все знаем об общности процессов, которые характеризуют искусство Узбекистана и других республик Средней Азии и Казахстана. Однако конкретные формы проявления этой общности нам неизвестны, так как мы плохо знакомы с самой музыкой. А ведь возможность услышать произведения, созданные за пределами Узбекистана, помогла бы решать очень важные музыковедческие задачи. В частности, рассматривать творчество нашей республики в рамках целого региона. Мне кажется, в наши дни регион — может быть минимальная географическая единица, в пределах которой необходимо прослеживать тенденции развития культуры. Поэтому я за самые широкие и разнообразные формы контактов.

Н. Янов-Яновская

Нужно признать, что мы не всегда используем даже те возможности, которыми располагаем. У нас в Союзе композиторов имеется неплохая фонотека, которая периодически пополняется новинками; еженедельно, по четвергам, предусмотрено специальное время для прослушивания пленок. Однако чаще всего техник остается в одиночестве, впустую отсиживая положенные часы. Понятно, что обмен записями не заменит непосредственного творческого общения, и все же...

К. Утегенов

(музыковед)

Я слушал и сравнивал: если вы, ташкентцы, жалуетесь на слабость контактов, то в Кара-Калпакии этот недостаток ощутим вдвойне, втройне. Нужны ли другие примеры, если даже узбекские композиторы редко бывают в нашей автономной республике? У нас острая нехватка учебно-методической литературы, магнитофонных записей. О музыке братских культур узнаем главным образом по книгам и журналам, и то не систематически. Сами педагоги порой не знают этой музыки. Что же тогда спрашивать с учеников? Очень прошу прислушаться к моей просьбе — нам нужна серьезная и постоянная пропаганда творчества советских композиторов. Это может осуществляться в любых формах — встречи, радиопередачи, кино, записи. Нужно, чтобы гости Ташкента становились и нашими гостями, пусть не в прямом смысле слова, мы должны быть хотя бы информированы обо всем, что происходит здесь.

А вообще мне бы хотелось предложить (думаю, что это реально) чаще собираться за «круглым столом» музыковедам всех советских республик и обсуждать наболевшие вопросы. Я верю, что такая встреча принесла бы много пользы. Для начала можно было бы организовать беседу с участием музыкантов Средней Азии и Казахстана.

О. Матякубов

Поддерживаю предложение Утегенова по поводу региональной музыковедческой встречи.

Развитию контактов, с моей точки зрения, могла бы способствовать организация в республиках журналов, занимающихся вопросами искусства. Ведь «Советская музыка» не может охватить явления музыкальной жизни на местах во всей ее полноте. У нас в Узбе-

кистане давно назрела необходимость в подобном издании. Композиторы даже название придумали — «Наво». Если бы дело было только в названии...

Может быть, попробовать организовать журнал хотя бы в региональном масштабе? На страницах такого издания могли бы подниматься многие проблемы, в равной мере интересные для всех наших культур, имеющих так много общего.

Важно также наладить обмен научной информацией. Во всех республиках сейчас идет интенсивная работа по изучению фольклора, нигде не сидят сложа руки. Но информацию об этом мы получаем редко, узнаешь что-либо только во время случайных поездок. Может быть, стоило бы издавать специальные бюллетени?

Н. Янов-Яновская

Мне кажется, мы очень логично подошли к вопросу о музыкальной критике. Хотелось бы узнать у композиторов, играет ли она какую-либо роль в их практической деятельности? А то ругать музыковедов ругают, а читать, как правило, не очень читают.

М. Нестьева

(музыковед)

По-моему, композитор с особым интересом читает статьи именно тогда, когда его, как говорится, «разбирают по косточкам». Обязательно находит журнал или газету и внимательно читает. Думается, это не случайно. Хочется в связи с этим напомнить слова Поля Гогена: «Хороша та критика, которая указывает на недостатки, нами самими ощущаемые». Гоген имел в виду художника, который осознает, в какой мере удался ему замысел, и с благодарностью откликается на конкретную критику недочетов, «им самим ощущаемых». И, конечно, он имел в виду художника «высшего полета», да и критика талантливого, чуткого.

Вспоминается разговор с одним эстонским композитором. Во время обсуждения его все хвалили. Когда обсуждение кончилось, я его спросила: «Удовлетворены ли Вы разговором?» Он ответил: «Нет. Мне было скучно. Хотя бы одно дельное замечание, а то сплошные комплименты». По-моему, это хорошая реакция: нельзя ведь обижаться на деловую критику.

Т. Курбанов

Музыкальная наука и критика помогают мне познать те стороны искусства, о которых обычно не задумываешься, которые проявляются у художника подсознательно. Меня очень занимает проблема механизма творческого процесса. Особенно интересно, что этот стихийный, на первый взгляд, процесс оказывается в результате подчиненным строгой логике композиционных закономерностей. Обнаруживая, вскрывая эти объективные принципы, критика проясняет то, что автор лишь интуитивно чувствовал, и тем самым в свою очередь воздействует на него.

О реакции на критику твоих недостатков. Я постарался «зарубить себе на носу» одну истину: чтобы быть музыкантом, нужно прежде всего очиститься от тщеславия, от ложного самолюбия. Только тогда можно научиться требовательности к самому себе и другим.

Хотелось бы сказать в связи с этим об обсуждении новых произведений у нас в Союзе. Прослушивание — серьезная вещь, и относиться к ним нужно тоже серьезно. Мы же чаще всего ограничиваемся общими, обтекаемыми оценками, нивелирующими истинные достоинства и просчеты произведения. Если сочинение плохое, выискиваем какую-либо одну положительную черту, за которую можно уцепиться, игнорируя все остальное, целое. Особенно неприятно, когда знаешь, что твой товарищ прекрасно видит все слабые стороны того или иного опуса, но не решается сказать, а ходит «вокруг да около». Кому это нужно? Такое обсуждение не приносит никакой пользы. Я за честные и правдивые высказывания, независимо от личных симпатий и антипатий. Это лучше, чем отделываться нейтральными похвалами или вообще отмалчиваться.

Мне кажется, есть смысл в том, чтобы участники обсуждения перед прослушиванием внимательно знакомились с партитурой. Это будет содействовать более глубоким и обоснованным оценкам.

К. Утегенов

Ну, хорошо, мы изучим партитуру, вникнем в нее, а потом придем на прослушивание. А как же будет оценивать то или иное произведение не музыкант, а простой слушатель, не знающий нотной грамоты? Как он разберется в музыке, если для ее восприятия необходимо (даже профессионалам!) предварительное знакомство с партитурой?

Т. Курбанов

Речь идет о мнении специалистов, от которых зависит рекомендация сочинения для широкой пропаганды. Естественно поэтому ждать от них квалифицированной оценки, а это редко возможно при однократном прослушивании.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Н. Янов-Яновская

Т. Гафурбеков

Г. Кузнецова

Н. Янов-Яновская

К. Утегенов

О. Матякубов

Н. Янов-Яновская

М. Нестьева

Т. Курбанов

К. Утегенов

Т. Курбанов

Содержание