Выпуск № 2 (447) | 1976 - страница 67

лер, Ф. Вейнгартнер, начало организовывать международные баховские фестивали, издавать «Баховский ежегодник», в 1907 году открыло в Эйзенахе Дом-музей И. С. Баха. В периоды войн, развязанных империализмом и немецким фашизмом, вся эта деятельность фактически прекращалась.

После победы над фашизмом общество долгое время возглавляли профессора Хр. Маренхольц (ФРГ) и Н. Нотовиц (ГДР). Последнего сменил профессор Г. Пишнер (ГДР). В 1969–1970 годы общество было расширено до международного объединения с местом пребывания в Лейпциге. В настоящее время в эту организацию входят около 2500 композиторов, музыковедов, исполнителей и почитателей музыки Баха из двадцати трех стран, членов различных секций ¹. Цель и задачи объединения определялись «в соответствии с социалистической культурной политикой ГДР, в которой значительный вес имеет обращение к гуманистическому наследию в области искусства».

Вместе с Баховским комитетом ГДР и Баховским архивом в Лейпциге объединение принимает участие в подготовке нового издания сочинений И. С. Баха (издано уже сорок четыре тома).

На торжественном открытии минувшего фестиваля присутствовали министр культуры ГДР Г. Гофман, президент Союза композиторов и музыковедов ГДР Э. Г. Майер, обербургомистр Лейпцига К. X. Мюллер, свыше шестисот гостей из многих стран мира.

В течение фестиваля почти ежедневно проходили три концерта, программы которых содержали произведения И. С. Баха и его современников — Шютца, Генделя (опера «Ксеркс»), Ф. Э. Баха, Вивальди, Куперена. Особый интерес вызвало исполнение Мессы h-moll, «Страстей по Матфею», «Страстей по Иоанну», мотетов, Бранденбургских концертов, ряда баховских камерных произведений.

В показе этой музыки участвовало двенадцать оркестров, восемь хоров, около 150 солистов из ГДР, СССР, Чехословакии, Польши, Швейцарии, Франции, Италии. Мы услышали дирижеров Курта Мазура, Курта Зандерлинга, Ганса Иоахима Ротча, певцов Регину Вернер, Веру Соукупову, известного Петера Шрейера (великолепный певец с успехом выступил также и в качестве дирижера), клавесиниста Ганса Пишнера, скрипача М. Ваймана, игравшего с А. Жоховой, виолончелиста М. Хомицера, флейтиста Ореля Николе.

Исполнение в целом отличалось необычайно высоким уровнем и способствовало приближению баховского творчества к современному слушателю. Публика, переполнявшая концертные залы, горячо принимала каждый номер. Непреходящая художественная ценность сочинений Баха, их гуманизм и демократичность, классическое совершенство формы, единство мысли и чувства — все это глубоко волновало слушателей: вновь подтвердилась огромная сила воздействия музыки композитора.

В рамках фестиваля проходила Международная научная конференция, посвященная И. С. Баху и его творчеству. Состоялись пленарные и секционные заседания, посвященные темам «Жизнь и творчество Баха», «Бах и европейская музыка его столетия», «Интерпретация и восприятие», «Влияние Баха на музыку XIX и XX столетий». В конференции приняли участие представители многих стран мира, в том числе СССР, ГДР, Чехословакии, Польши, Венгрии, Румынии, ФРГ, Англии, Дании, США, Франции, Швеции. Было прочитано свыше пятидесяти рефератов, которые будут опубликованы в специальном сборнике.

Открыл конференцию президент Нового баховского общества Ганс Пишнер. Председательствовал Э. Г. Майер. С основным рефератом «Иоганн Себастьян Бах — историзм и актуальность. О месте Баха в ГДР» выступил Вернер Феликс. В сообщениях, а также на последовавшем коллоквиуме подчеркивалась связь баховского творчества с эпохой Просвещения, оспаривалось мнение буржуазного музыковедения о принадлежности этого творчества к стилю барокко, утверждался те-

_________

¹ Руководители объединения, Министерства культуры ГДР, Союза композиторов и музыковедов ГДР высказали горячее желание видеть в числе членов этого объединения советских музыкантов. Богатая баховская традиция в русской и советской музыкальной культуре делает возможной и необходимой организацию в Советском Союзе секции Нового баховского общества, которая объединила бы в первую очередь крупнейших советских исполнителей и исследователей баховского творчества.

зис о том, что именно с Баха ведет свое начало в музыке классический стиль XVIII века.

Ту же позицию отстаивал и автор данной статьи в своем реферате на тему «К интерпретации баховских произведений в наше время (на опыте советской исполнительской школы)», прочитанном на пленарном заседании. В реферате были специально освещены особенности советской традиции в интерпретации баховского наследия и подчеркнута ее диалектическая сущность, заключающаяся в стремлении советских музыкантов, сохраняя верность стилю музыки Баха, творчески воплотить ее и тем приблизить музыку Баха к современности.

В заключительном слове Э. Г. Майер подвел итоги конференции, отметив непреходящее значение музыки И. С. Баха в духовной жизни современного общества.

Румыния

З. Столяр

Живительный сок народной традиции

Город Сибиу, куда автор этих строк и молодой башкирский фольклорист Ф. Камаев были приглашены на местный музыкальный фестиваль, расположен у подножия Чиндрел; это один из старейших культурных центров страны, где сохранились памятники средневековой архитектуры и живописи. В Сибиу находится самый старый в Европе и один из крупнейших в стране музей Брукенталь, основанный еще в 1817 году. Он и поныне размещается в красивейшем дворце, построенном в середине XVIII века. Здесь, в бывшем имении Самюэля Брукенталя, некогда бывал Михаэль Гайдн — брат великого австрийского композитора. В евангелической церкви, представляющей монументальное сооружение в новом готическом стиле, установлен мощный, богато орнаментированный орган. Ныне тут и проводятся вечера органной музыки, собирающие большую аудиторию почитателей этого жанра. Окрестные села издавна славятся богатыми традициями народного искусства, о чем свидетельствуют не только местные песни и танцы, но и разнообразные предметы художественных ремесел (национальные костюмы и шитье, глиняная посуда, резьба по дереву), архитектура сельского жилья. Современный Сибиу — город со 120-тысячным населением, с новыми промышленными и жилыми районами, с активной культурной жизнью.

В программу фестиваля вошли симфонический, органный и несколько камерных концертов, выступления народных хоровых, инструментальных и хореографических коллективов, духовых оркестров, джазовых ансамблей, показы музыкальных спектаклей. Одним словом, было представлено все, чем располагает ныне Сибиу в профессиональном и самодеятельном музыкальном искусстве. Примечательно, что концерты и спектакли шли не только в Сибиу, но и в маленьких городках, даже в селах уезда. Помимо местных артистов, выступили гости: квартет «Academica» из Бухареста и несколько столичных солистов, а также наш советский коллектив — Государственный струнный квартет Литовской ССР. В рамках фестиваля были организованы конкурсы-ярмарки гончарных изделий, керамики и предметов народно-художественных ремесел, а также выставки «Музыка в изобразительном искусстве» и «Коллекция народных музыкальных инструментов». Состоялись дискуссии по темам «Актуальные проблемы собирания и освоения музыкального фольклора», «Тенденции развития современной румынской музыки», «Распространение массовых политических песен». В дискуссиях приняли участие видные румынские музыканты — композиторы А. Виеру, В. Бергер, Г. Шойма, Т. Брату, музыковед В. Томеску, фольклористы Э. Камишель и В. Дину, ряд педагогов и исполнителей.

Сохранение и приумножение богатств народной музыки Румынии — предмет особой заботы ученых-фольклористов, композиторов, музыкантов-практиков — всей музыкальной общественности страны. Одна из главных целей фестиваля в Сибиу — показать современное народное музыкальное творчество во всех его аспектах и в то же время привлечь внимание к проблеме использования фольклорных элементов в профессиональной музыке, акцентировать необходимость дальнейшей углубленной разработки актуальных вопросов современной фольклористики. Однако само содержание концертов показало, что не все задачи удалось выполнить до конца — сказалось стремление организаторов «объять необъятное». Именно этим и можно объяснить некоторую пестроту программы музыкального празднества в Сибиу. В то же время современных произведений, где ощущалась бы ярко выраженная народно-национальная основа, было показано немного. Это тем более досадно, что во время интереснейшей беседы в Бухаресте с вице-председателем Союза композиторов Румынии Зено Ванчей настоятельно подчеркивалось стремление многих румынских авторов к поиску новых связей между профессиональным творчеством и фольклором. Тем не менее фестиваль в Сибиу, безусловно, способствует приобщению широких масс людей к музыке. В этом, несомненно, сказались исключительно благоприятные условия для расцвета духовных сил народа, возникшие при социалистическом строе.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Румыния

З. Столяр

Живительный сок народной традиции

Содержание