но, что под руководством Теплинской библиотека превратилась в настоящий очаг пропаганды и изучения советского музыкального творчества. Здесь вы не только всегда найдете новейшие нотные и книжные издания, здесь благодаря существованию нотно-библиографического отдела (опять же созданного усилиями Теплинской и ее помощников) вы сможете получить богатую информацию, например о том, кто, что и когда сочинил, кто, где и когда об этом написал, и т. д. и т. п. Материалы, собранные здесь, легли в основу многих справочников. А сколько вышло книг, сборников, брошюр, сколько прочитано лекций, подготовлено радиопередач, авторы которых с благодарностью вспоминают о той помощи, которую оказала им библиотека.

И, конечно же, постоянные и желанные гости здесь — сами композиторы. Многие из них стали истинными друзьями библиотеки. Доказательств этой дружбы и сопутствующего ей доверия можно привести немало. Например, многие авторы охотно дарили библиотеке свои сочинения (одним из первых это сделал С. Прокофьев). Но вот куда более красноречивый факт. Как только грянула война, С. Прокофьев, Н. Мясковский, Ан. Александров, В. Шебалин и ряд других авторов отдали в библиотеку на хранение свои рукописи, ценные архивы, твердо веря, что здесь их сумеют уберечь. Так оно и произошло. В напряженные дни фашистского наступления на Москву, в дни беспрерывных бомбежек, тревожных вестей с фронта рукописи были надежно упрятаны в специально оборудованный тайник и, когда опасность миновала, вернулись к своим благодарным владельцам. Да и вообще за годы войны Нина Федоровна, как подобает хорошему командиру, сохранила без потерь свое книжное и нотное «войско», в рядах которого было немало произведений, звавших на беспощадную борьбу с фашизмом.

Слово «доверие» вновь хочется произнести, когда вспоминаешь, что в 1942 году коммунисты Союза композиторов Москвы избрали Теплинскую секретарем своей партийной организации и что на этом посту Нина Федоровна провела бессменно пять лет (по 1946 год, после чего длительное время занималась в партбюро вопросами партийного просвещения). Среди многих качеств, определивших правомерность ее выдвижения на партийную работу, особо надо подчеркнуть внимание к людям, умение их выслушать, вникать в их дела. А как это было важно именно в трудную военную пору! Не удивительно, что иные музыканты, уехавшие из Москвы, кто на фронт, кто в эвакуацию, продолжали испытывать потребность в общении с Ниной Федоровной и переписывались с ней¹. Дорогая цена их письмам, написанным подчас в сложнейшей обстановке, при том скудном лимите времени, который отпускала людям война.

Внимательность, чуткость отнюдь не мешают Нине Федоровне быть одновременно и очень требовательной, подчас даже строгой. Что ж, сочетание подобных свойств вот уже сорок лет позволяет ей успешно управлять коллективом библиотеки (среди своих помощников Теплинская особенно выделяет ныне покойную Веру Николаевну Кутлер, которая столь же преданно трудилась рядом с ней почти все сорок лет). Состав сотрудников не раз менялся, но неизменными оставались дух товарищества, ответственного отношения к делу, что, естественно, создает и соответствующую атмосферу взаимоотношений с посетителями. Качество обслуживания, которому сейчас придают такое значение, здесь всегда на высоком уровне.

Итак, общение с музыкой, общение с людьми. Именно это подчеркивает и сама Нина Федоровна, отвечая на вопрос, что ей особенно дорого в ее работе. «Ведь моя работа подарила мне встречи со многими замечательными музыкантами, — говорит она,— Кроме того, большое удовлетворение испытываешь, зная, что твой труд постоянно кому-то нужен. А круг людей, обращающихся в нашу библиотеку, с каждым годом растет. Уже давно нашими услугами, помимо композиторов и музыковедов, пользуются многие и многие исполнители, даже целые организации. Например, оба Министерства культуры, оба московских музыкальных вуза, театры, не только драматические, но и музыкальные, и филармонии, и цирк, и... словом, если все перечислять — список получится длинный. И, конечно, любой музыкант может рассчитывать на нашу помощь. Библиотека-то всесоюзная. Но ведь существует еще армия любителей музыки. Ей мы помочь бессильны. Вот почему я в который раз говорю — нужна городская музыкальная библиотека!»

Последние слова Нина Федоровна произносит горячо, с присущим ей темпераментом. С годами он не угас в ней, как не угасли интерес к делам общественным, способность откликнуться на чужую радость или беду. Поэтому и сегодня второй стул у директорского столика редко когда пустует и телефон на этом столике то и дело звонит. Хорошо, когда твой труд постоянно нужен людям.

С. Борисова

_________

¹ Среди корреспондентов был погибший на фронте композитор Н. Голубев, письма которого опубликованы в книге А. Лившица «Жизнь за Родину свою». М., «Музыка», 1964.

Друг и соратник татарских музыкантов

Много славных имен вписала история в замечательную летопись творческого содружества татарских и русских музыкантов. Среди них Василию Ивановичу Виноградову, 100 лет со дня рождения которого исполнилось в этом году, принадлежит одно из самых почетных мест.

В. Виноградов приобщился к музыке еще во время учебы на юридическом факультете Московского университета. В те годы он брал уроки игры на скрипке у профессора Московской консерватории И. Гржимали, занимался музыкально-теоретическими предметами под руководством ученика Н. Рубинштейна — А. Соловцова, играл в университетском симфоническом оркестре, которым руководил воспитанник Римского-Корсакова и Л. Ауэра — А. Литвинов, ставший впоследствии также одним из видных музыкальных деятелей Татарии.

В дальнейшем Василий Иванович, где бы он ни был — в Уфе, Златоусте, Вятке, Уржуме, постоянно совмещал работу по юридической специальности с музыкальной педагогикой и общественно-просветительской деятельностью. Он руководил хорами, заведовал организованной им Уржумской народной музыкальной школой, занимался записями башкирских, татарских и марийских песен; в начале 1920 года участвовал в съезде работников Нижегородского музыкального округа.

В 1921 году Виноградов переехал в Казань. Без малого тридцать лет жизни отдал он развитию музыкальной культуры Советской Татарии. Здесь в полную меру развернулось и его композиторское творчество. Уже в июне того же года в концерте, посвященном первой годовщине образования ТАССР, были исполнены его Торжественный марш и Татарская сюита для симфонического оркестра. Вскоре он написал симфоническую картину «Шихан» и Восемь обработок народных песен.

В 30-е годы Василий Иванович в разное время работал дирижером в Татарском радиокомитете, преподавал историю музыки в Казанском музыкальном училище, где руководил творческой группой, в состав которой входили Дж. Файзи, Ф. Яруллин и другие начинающие композиторы. Кстати, именно Виноградов разгадал яркое музыкальное дарование своего младшего собрата по юридической профессии — Дж. Файзи и тонкой гармонизацией его замечательной песни «Лесная девушка» способствовал ее огромной популярности.

Еще в довоенный период Василий Иванович написал музыку к ряду драматических спектаклей. Работая совместно с А. Ключаревым и М. Садри в Кабинете фольклора, он составил и опубликовал первый, ставший теперь уникальным, сборник татарских народных песен. На события Великой Отечественной войны Василий Иванович откликнулся созданием антифашистской песни «Вперед» на слова А. Исхака и «Славянской кантаты» для хора с оркестром.

Однако самое значительное, что было создано В. Виноградовым, это несомненно оперы «Сания» и «Эшче» («Рабочий»), написанные в соавторстве с С. Габаши и Г. Альмухамедовым. Поставленные силами Татарского драматического театра и Казанского музыкального училища, оба спектакля воспринимались как смелый творческий почин энтузиастов на пути приобщения одноголосной в прошлом татарской музыки к

Создатели оперы «Сания» (слева направо — Г. Альмухамедов, С. Габаши, В. Виноградов, А. Литвинов; 1925 год)

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Друг и соратник татарских музыкантов

Создатели оперы «Сания» (слева направо — Г. Альмухамедов, С. Габаши, В. Виноградов, А. Литвинов; 1925 год)

Содержание