ЗАРУБЕЖНАЯ ХРОНИКА
Болгария
В текущем году в журнале «Българска музика» введена новая постоянная рубрика «Советская музыкальная культура». Здесь публикуются статьи, посвященные творчеству советских композиторов и исполнителей. В числе прочих материалов напечатаны творческие портреты Р. Щедрина, М. Минкова, В. Тормиса, принадлежащие, соответственно, М. Тараканову, Р. Косачевой, Т. Корганову.
ГДР
Народный театр города Ростока поставил оперу советского композитора К. Молчанова «Зори здесь тихие». Режиссер К. Пёппельрейтер, музыкальное руководство советского дирижера Д. Далгата.
*
В театре города Мейнингена состоялась премьера оперы «Оптимистическая трагедия» А. Холминова, посвященная 30-летию освобождения от фашизма.
*
В Веймарской Высшей музыкальной школе имени Ференца Листа прозвучала оратория С. Цинцадзе «Бессмертие» для смешанного хора, сопрано и оркестра. Исполнители — учащиеся Высшей музыкальной школы, Веймарской певческой академии и певцы Ансамбля советских вооруженных сил. Дирижер П. Фангер.
*
«Золото и мел» — так названа новая кантата 3. Бимберга и В. Шифнера, посвященная 30-летию освобождения от фашизма. В центре кантаты — образ советского сержанта Ханутина, разминировавшего в мае 1945 года Дрезденскую картинную галерею и спасшего от уничтожения шедевры мировой живописи.
*
Польша
Ежегодную музыкальную награду Союза польских композиторов за 1974 год жюри под руководством К. Пендерецкого присудило: К. Сикорскому — за совокупность композиторской и педагогической деятельности, Б. Водичке — за выдающиеся заслуги и достижения в пропаганде современной польской музыки, В. Килару — за композиторскую деятельность.
*
Чехословакия
Совместными усилиями советских и чешских музыковедов выпущены два сборника (один под редакцией Л. Гинзбурга и Й. Байера, другой — под редакцией Л. Гинзбурга и Й. Вислоужила), посвященные проблемам чешской музыки и русско-советско-чешским связям.
*
Национальная премия ЧССР присуждена за выдающиеся заслуги композитору Й. Богачу.
*
Симфонический оркестр Чехословацкого радио стал обладателем Государственной премии имени Клемента Готвальда.
НОВЫЕ ИЗДАНИЯ
Désire Dondeyne et Frédéric Robert. Nouveau traite d'orchestration a l’usage des harmonies, fanfares et musiques militaires, Edition Henru Lemoine, Paris–Bruxelles, 1969.
Авторы «Нового трактата по оркестровке с использованием духовых, фанфар и военной музыки», французский композитор Дезире Донденн и музыковед Фредерик Робер, рассматривают свою работу как дополнение или продолжение двухтомного «Трактата по инструментовке и оркестровке» Габриэля Паре, выпущенного тем же издательством в 1896 году. «Новый трактат» ни в коей мере, однако, не дублирует этот труд: Паре в основном занимается инструментоведением, тогда как Дондейн и Робер освещают различные стороны собственно оркестровки и, что очень важно, предпринимают успешную попытку исторического обзора оригинального репертуара для духового оркестра.
Наследие крупных мастеров искусства — лучшая школа для желающего овладеть «секретами ремесла». Читая и анализируя партитуры выдающихся композиторов, учишься интенсивнее и непосредственнее, нежели только пользуясь теоретическими предписаниями, пусть и основанными на чьем-то немалом личном опыте. Авторы «Нового трактата» далеки от греха назидательности, они вовсе не торопятся свести многообразие наблюдаемых явлений к какому бы то ни было своду «практических приемов», конкретных рекомендаций. Напротив— на четырехстах страницах большого формата помещены примеры из произведений ста одиннадцати композиторов разных эпох, национальных школ и стилистических ориентаций, примеров, объединяемых принадлежностью к области духовой музыки. В числе цитируемых авторов — Керубини, Вебер, Шуберт, Шуман, Мейербер, Верди, Вагнер, Брамс, Лист, Брукнер, Малер, Регер, Дворжак, Сметана, Бизе, Форе, Сен-Санс, Дебюсси, д’Энди, Сати, Яначек, де Фалья, Вила Лобос, Сибелиус, Казелла, Барток, Берг, Мартину, Онеггер, Пуленк, Шёнберг и многие другие — в том числе русские и советские композиторы, имена которых будут упомянуты ниже.
«Но почему трактат?» — спросит читатель. — «Речь, видимо идет о хрестоматии?» Да, книга Дондейна и Робера, безусловно, ценна и как собрание выразительных отрывков из партитур, в большинстве своем мало, а то и вовсе не известных. Но не только потому, что многочисленные примеры соответственным образом систематизированы, а точные, емкие комментарии, не претендующие на объяснение всего образца, но лишь акцентирующие внимание на том или ином вопросе, не дают читателю потонуть в море материалов. В книге содержатся все необходимые сведения об инструментарии, о составах, о различных аспектах техники оркестровки. Информативный, аналитический, методический и исторический «слои» ее образуют гармоничное целое.
После краткого предисловия следуют четыре главы основного раздела, заключение — «Прошлое, настоящее и будущее духового оркестра» (лаконичная апология этому музыкальному организму) и ряд приложений. В числе последних: таблица инструментов (на шести языках), список цитированных авторов (с краткими сведениями биографического характера), хронологическая таблица музыкальных отрывков (по странам и жанрам), библиография (ограниченная, впрочем, только работами на французском языке), дискография.
Первая глава — «Оркестр духовых инструментов и фанфар (определение, строение и сравнение различных его формаций)». Здесь характеризуются отдельные группы деревянных и медных духовых инструментов — как тех, что используются в симфоническом оркестре, так и являющихся специфической принадлежностью оркестров духовых. Среди этих последних — корнеты (in В), многочисленные семейства кларнетов и саксофонов, группа саксгорнов. Даны образцы употребления в духовом оркестре ударных, а также некоторых дополнительных инструментов — контрабасов и виолончелей, органа, фисгармонии, арфы, фортепиано. Особенно интересны разделы, где выявляются черты сходства в функциональной трактовке групп и инструментов симфонического и духового оркестров, а также приводятся сведения о разновидностях духового оркестра, существенно различающихся по составу инструментов.
Вторая глава посвящена технике оркестровки, которая рассматривается здесь и с точки зрения выполнения транскрипции (переложение симфонической, фортепианной или камерной музыки для духового оркестра — и наоборот), так и в плане приспособления к условиям современного исполнения партитур, устаревших (включающих инструменты, которыми в наше время не пользуются) или рассчитанных на иной состав.
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 5
- «Мы улыбкой Ленина согреты» 6
- «Служить источником радости и вдохновения...» 8
- О воспитании композиторской молодежи 16
- Восхищение и размышления 28
- Из прессы 29
- Из интервью 40
- Звучит музыка композиторов РСФСР 49
- На пленумах, собраниях, конференциях 55
- Заметки о советской органной музыке 62
- Советская музыка в дни войны 68
- «И правда, как звезда в ночи, открылась» 82
- Контрасты вокального жанра 86
- Об альтовой сонате 90
- «Вручите письмо Дмитрию Шостаковичу» 92
- Из писем читателей 94
- Георгий Каарелович Отс 95
- «Я — Кола Брюньон...» 96
- Об интонационной содержательности фортепианного исполнения 98
- Из работ советских художников 101
- Беседы с мастерами... с Б. Давидович 103
- Один из 26-ти 107
- Об одном забытом сборнике и его создателе 109
- Юмор в белорусских песнях 113
- К развитию национальных музыкальных культур 119
- Советская музыка и музыканты на эстрадах и сценах мира 123
- Зарубежная хроника. Болгария, ГДР, Польша, Чехословакия 129
- Новые издания 130
- В честь Великой Победы 134
- Праздник дружбы 136
- В Министерстве культуры СССР 136
- Предстоит большая интересная работа 138
- Поздравляем с юбилеем! 139
- В гостях у А. Ф. Козловского 140
- Маленький юбилей большого дела 142
- Праздник детской песни 143
- Служение музыке 144
- Друг и соратник татарских музыкантов 146
- Подвижник просвещения 147
