Выпуск № 6 (427) | 1974 - страница 9

ковского, Лукина, Сатунца. Великолепно развернулись таланты мастеров среднего поколения — Пахмутовой, Туликова, Петрова, Эшпая, Фельцмана, Холминова, Колмановского, Френкеля, Пономаренко, Баснера, Пл. Майбороды, Лагидзе, Ойта, Лученка, Колкера, И. Шамо, Доги, Орбеляна, Флярковского, Аедоницкого и многих других.

Песенную эстафету принимают представители молодого поколения, хотя надо сказать, что подлинных энтузиастов этого самого демократического музыкального жанра среди молодежи, к сожалению, еще не много. Можно назвать здесь Гладкова, Минкова, Амирханяна, Виталия Филиппенко и еще несколько имен. Думается, что одна из причин этого заключается в том, что в процессе обучения в консерваториях композиторская молодежь слабо приобщается к творчеству в области массовых жанров.

Что же несут людям лучшие наши песни? Мысли о Родине и партии, ее вожде — бессмертном Ильиче, образы героев революции и Отечественной войны, идеи патриотизма и братства народов. Вдумываясь в колоссальный международный резонанс советской песни, невольно вспоминаешь ленинскую характеристику «Интернационала» — пропаганда социализма посредством песни. Да, те же слова можно сказать о высоких образцах нашего песенного искусства и сегодня. Ибо в конечном счете они раскрывают демократический, социалистический идеал, активно пропагандируют наш советский образ жизни.

Я хотел бы подчеркнуть, что духовный мир строителей нового общества ярко обрисован в произведениях открыто гимнического типа; он утверждается и в лирических монологах-балладах, в песнях-манифестах, исполненных искреннего сердечного чувства. Вспомните хотя бы цикл песен о Гагарине Александры Пахмутовой, «Мы — люди Ленинского века» и «Мир нужен всем» Серафима Туликова, «Балладу о красном знамени», «Это мы!» Оскара Фельцмана, «За того парня» Марка Фрадкина. Хочу отметить и замечательные сочинения собственно лирического склада. Когда слушаешь «Мелодию», «Нежность» и «Кто отзовется?» Пахмутовой, «Любовь останется» и «Кони скачут» Гаврилина Или «Журавли» Френкеля, то при всем различии их тематики и особенностей авторского почерка ясно чувствуешь, что сложился новый тип песенного романса, песни-признания, полной душевного волнения и красоты.

Сходное чувство вызывают работы Андрея Эшпая в кино, например в многосерийном телефильме «Майор Вихрь». Как это важно — дать людям открытую сердечную интонацию, суметь об очень важном сказать на простом и «негромком» языке, тесно связанном с бытовыми истоками, но не сводящимся к ним! Только истинному мастеру по плечу подобная задача. Таким мастером в некоторых своих лучших песнях зарекомендовал себя и Арно Бабаджанян.

Товарищи, в жанрах песенного творчества, которые я сейчас назвал, заметно отсутствие очень важного и в прошлом очень развитого жанра массовой хоровой песни. Это особенно ощущается на наших демонстрациях, праздничных шествиях, молодежных собраниях. Мы не должны забывать замечательных традиций в этой области, созданных Давиденко, Покрассом, Дунаевским, Новиковым, Соловьевым-Седым. Традиции эти должны быть продолжены и развиты в соответствии с требованиями нашего времени.

Наши песенные успехи по праву делят с нами поэты М. Матусовский и Е. Долматовский, Р. Гамзатов и Р. Рождественский, Л. Ошанин и М. Лисянский, К. Ваншенкин, Н. Добронравов и некоторые другие. К глубокому огорчению, настоящие, подлинно художественные стихи не так часто встречаются в песне. О низком качестве песенных текстов за истекшее пятилетие неоднократно и с тревогой писали и журнал «Советская музыка», и газеты «Советская культура», «Известия», «Литературная газета» (последняя, как известно, посвятила данной проблеме специальную дискуссию).

Впрочем, не будем винить в болезнях и просчетах жанра только авторов песенных текстов. Страшным бичом в песне, в легкой, танцевальной инструментальной музыке является ремесленничество. Десятки, а то и сотни мелодий-близнецов, определенного типа и склада — сурово-маршевых или душещипательных, в духе «цыганочки» или в стиле «а ля рюс», буквально засоряют наш массовый музыкальный быт. И ответственность за это лежит целиком на нас, композиторах, на нашей творческой организации. В оценке песенных произведений мы все еще недостаточно критичны и требовательны.

Сходное положение сложилось в области песенного исполнительства. Мы благодарны замечательным артистам и коллективам, много и охотно пропагандирующим наше творчество, — таким, как Краснознаменный имени А. В. Александрова ансамбль песни и пляски Советской Армии, певцы Л. Зыкина, Ю. Гуляев, М. Магомаев, М. Кристалинская, И. Кобзон, Э. Хиль, В. Вуячич, Л. Лещенко, Эстрадно-симфонический оркестр Центрального телевидения и Всесоюзного радио

под управлением Юрия Силантьева, ансамбли «Орэра», «Песняры» и некоторые другие. Однако, надо сказать, в наше время слишком уж легко стало попадать в ряды эстрадных и песенных исполнителей. Часто для этого не требуется ни хорошего голоса, ни вкуса, ни артистического таланта. Пора уже общими усилиями музыкальной общественности и учреждений, ведающих музыкальной пропагандой, решительно поднять художественный уровень нашей песенной эстрады.

Песня — жанр оперативный. Это своеобразная музыкальная газета. Соответственно она настоятельно требует быстрой публикации. Музыкальные издательства делают немало полезного в данном направлении, выпуская тематические, авторские, ежемесячные выпуски песен. Естественно, историческим событиям посвящаются специальные издания. Так, к XXIV съезду КПСС был выпущен сборник песен «Веди нас, партия!». Специальный сборник был издан ко II Всесоюзному съезду колхозников. Да, песен издается много. Но когда просматриваешь сборники, то убеждаешься, что не все в них благополучно: несоразмерно мало песен большого гражданственного, общественного звучания; мало представлены наши республики: даже в юбилейном году в двенадцати выпусках «Песня-72» было напечатано всего около десятка сочинений авторов из разных республик. Но главное, конечно, — качество. Не секрет, что часто к печати принимаются произведения откровенно слабые — это особенно досадно, когда они посвящены большой патриотической теме. Разве не ясно, что такая тема требует самых строгих критериев при отборе? Напомню строки Михаила Кульчицкого — поэта, сложившего голову в священной битве с фашизмом:

Я запретил бы

ВЦИКовским

декретом

Писать о Родине

бездарные стихи!

Несколько слов о пропаганде песни по радио и телевидению. Здесь это, можно сказать, счастливый жанр. Большую и в целом положительную роль играют, в частности, ежегодные масштабные песенные празднества, открывшиеся передачей «Песня-71». Подобные смотры позволяют продемонстрировать самое популярное в жанре на сегодняшний день, составить представление о вкусах и симпатиях большого числа телезрителей, увидеть интересных новых исполнителей. Всячески приветствуя подобные формы пропаганды, хотелось бы одновременно пожелать им большей действенности, большей активности в осуществлении воспитательной функции. Ведь как организуются такие концерты (равно, как и многие другие передачи на радио и телевидении)? Песни-лауреаты, так сказать, выбираются большинством голосов, зафиксированных в письмах слушателей. Но из чего выбираются? Из того, что повседневно звучит вокруг нас; иначе говоря, не только спрос определяет предложение, но и предложение определяет спрос. Естественно, что порой побеждает не та песня, которая объективно ярче, а та, которая чаще попадает в сферу слушательского внимания, к которой публика больше привыкла.

Надежда Константиновна Крупская, возглавлявшая Политпросвет, неустанно учила работать с отзывами, письмами трудящихся. Этот завет не утратил своей силы и ныне, в период победы ленинской культурной революции. Не фиксировать мнения, а формировать их, не подсчитывать оценки, а направлять вкусы — вот наша общая задача, требую-

А. Хачатурян и Л. Якобсон

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

А. Хачатурян и Л. Якобсон

Содержание