РЕПЛИКА

«Беда, коль пироги..»

Вероятно, далее цитировать Крылова не следует. Читателям хорошо известно, что бывает, если за дело берется не сведущий в нем человек. Однако кое у кого из наших филармонических работников случаются оказии похуже, чем у крыловских персонажей.

За последнее время невиданно возросло число различных музыкальных праздников, фестивалей во всех концах страны. Премьера советского сочинения или авторский концерт известного композитора где-нибудь далеко от столицы сегодня совсем не исключительное явление. И во многих городах страны — Горьком и Вильнюсе, Свердловске и Минске — такие программы имеют большой успех, собирают полные залы. Это результат серьезной работы руководителей местных концертных организаций, постоянно и вдумчиво занимающихся музыкальным воспитанием своей аудитории.

А вот некоторые факты, свидетельствующие о том, что «руководящие кресла» в учреждениях культуры заняты некомпетентными и недобросовестными людьми.

Ставрополь. Симфонический концерт из сочинений советских авторов проходит в зале филармонии. Публики очень мало, и немудрено: на афишах сказано, что концерт этот состоится в городском саду. Вдобавок дирекция филармонии торопит гостей — исполнителей и композиторов закончить выступление к девяти часам вечера, так как музыкантам буквально на пятки наступает следующая «смена» — эстрадные артисты...

Саратов. Здесь в апреле состоялись авторские камерные концерты Я. Солодухо и Г. Шантыря. Вместе с композиторами в город приехали Квартет имени Глинки, солисты Всесоюзного радио и Центрального телевидения Н. Полякова, Ю. Ельников, пианистка Л. Штерн, артисты С. Давиденко, М. Литманов.

Вот что рассказывает Яков Семенович Солодухо: «Саратов — крупный, консерваторский город, в котором я когда-то учился, и я с удовольствием поехал туда. Большой зал консерватории, где нам предстояло выступать, — хорошее помещение, с прекрасной акустикой. Нам сказали, что первый концерт «закрытый», его «откупила» консерватория на свой праздничный вечер.

Оказалось, что не только в городе, но даже в самой консерватории не было ни афиши, ни плакатов, никаких пригласительных билетов — полное инкогнито. В итоге в зале было примерно... 30 человек. На следующий день, на втором концерте, в зале филармонии, немногим больше. На сей раз были вывешены плакаты (рассылаемые Всесоюзным бюро пропаганды), в которых — ни программы, ни фамилий артистов. На плакатах, висевших в городе, было указано начало концерта в 16 часов, на самом же деле он должен был начаться в 19.30 (у входа в филармонию от руки время было исправлено).

Таким образом, филармония отнеслась к проведению этих концертов с максимальным безразличием».

Случай очень характерный по отношению к камерной музыке, требующей особенно продуманной, пропаганды.

Казань. В столицу Татарии приехал Большой хор Всесоюзного радио и Центрального телевидения под руководством К. Птицы. Коллектив должен был исполнять вместе с местным симфоническим оркестром под управлением Н. Рахлина кантаты А. Холминова, А. Эшпая, Ю. Буцко. Предоставим слово Клавдию Борисовичу Птице: «Администрация филармонии поначалу вообще отказывалась принять наш хор. "С этой программой вы у нас не пройдете, — сказали нам. — Нужна такая программа, на которую ходят". После того как в эту историю вмешался, по моей просьбе, заместитель министра культуры республики, гастроли состоялись. Мы дали три концерта в филармонии, в большом новом зале. На первый из них пришло человек пятьдесят: в городе почти не было афиш, висели маленькие, слепые плакаты, на которых трудно было что-нибудь разобрать. Надо сказать, что оркестр, его работа и особенно деятельность Н. Рахлина произвели на нас очень хорошее впечатление (а певчие ведь народ понимающий, взыскательный!). Я давно знаю Натана Григорьевича и высоко ценю как замечательного музыканта, но тут он предстал в каком-то новом, светлом облике. Этот прекрасный педагог снискал такое уважение в своем коллективе, что молодежь (ее там большинство) встает, когда он входит. Несмотря на то, что совместных репетиций было немного, что кантата Эшпая, например, — сложное произведение, программу сыграли высококачественно, а сочинение Холминова, которое мы давно поем, в интерпретации Рахлина зазвучало особенно интересно. На следующем концерте уже публики стало больше, а когда играли "Свадебные песни" Буцко, пришла вся консерватория, собрался полный зал. Совершенно непонятно, почему нельзя было заранее организовать рекламу для студенческой аудитории в этом крупном университетском городе? Вот в Горький мы всегда едем, как на праздник, спокойно везем любую программу и даже стараемся включить побольше новых сочинений. Помню, с каким успехом проходили наши выступления в Горьком на прошлом фестивале современной музыки, где мы пели советские произведения, в частности "Поэторию" Щедрина. После Казани мы выступали в Ульяновске. Руководители местной филармонии тоже беспокоились, "пройдут ли" сложные сочинения, новые для публики. Но аудитория там подготовленная, реклама была хорошая, и кантаты "Ленин в сердце народном" Щедрина и "Свадебные песни" Буцко очень тепло принимали. Немалую роль в этом сыграли превосходный Ульяновский оркестр и его талантливый руководитель Э. Серов».

Конечно, перечисленные печальные инциденты (и некоторые другие, которых мы не упомянули) уже урегулированы. Но этого недостаточно. Необходимо всем учреждениям на местах извлечь из подобных фактов основательную мораль. Чтобы крыловские сапожники не компрометировали высокие просветительские задачи филармонических коллективов, чтобы в год 50-летия СССР особенно широко звучала в нашей стране советская музыка.

Журналист

НАМ СООБЩАЮТ

Март — апрель

Ленинград

В зале «Октябрьский» прозвучала оратория С. Прокофьева «Иван Грозный». Ее исполнили симфонический оркестр филармонии, Капелла имени Глинки и Хор Ленинградского телевидения и радио. Дирижировал Ю. Темирканов.

Неизменный интерес вызывают концерты Е. Мравинского. Под его управлением заслуженный коллектив РСФСР академический оркестр филармонии сыграл в Большом зале Симфонию № 33 (B-dur) Моцарта и Девятую симфонию Брукнера.

«Страсти по Иоанну» Баха можно было услышать в зале Капеллы. В этом концерте приняли участие симфонический оркестр филармонии, хор студентов консерватории, дирижер А. Штейнлухт, артисты В. Козырева, Л. Филатова, Б. Марешкин, Н. Охотников, Л. Романчак и студент дирижерско-хорового факультета К. Никитин.

В Малом зале Ленинградской консерватории продолжается цикл «Музыка народов Советского Союза» (к 50-летию образования СССР). С программой «Музыка Советской Литвы» выступили преподаватели Литовской консерватории. Прозвучали Монолог для гобоя В. Баркаускаса, исполненный Ю. Римасом, Соната для скрипки и фортепиано С. Вайнюнаса (А. Вайнюнайте и автор), Третий квартет Ю. Юзелюнаса (Струнный квартет Литовской ССР), а также романсы С. Шимкуса, В. Палтанавичюса, В. Лаурушаса, К. Кавяцкаса, Ю. Индры, которые спел Р. Сипарис.

В том же зале был проведен цикл вечеров «Все камерные ансамбли Бетховена с духовыми инструментами». Наряду с известными произведениями в программу вошли и такие, которые редко можно услышать, — Трио для кларнета, виолончели и фортепиано, «Варьированные темы» для флейты и фортепиано, а также впервые игравшиеся в Ленинграде Соната для двух флейт и Одиннадцать венских танцев («Mödlinger Тänze»). Преподаватели А. Фишер и И. Кугучева исполнили в трех концертах десять сонат Бетховена для скрипки и фортепиано. Свои сочинения показали студенты и выпускники — молодые композиторы А. Луцкий, Н. Лебедев, Д. Сморгонская, В. Дорохин, Ю. Штуко, Г. Корчмар, В. Сапожников, Н. Половинкина, Т. Мынбаев и др.

В Малом зале филармонии прошли авторские вечера Р. Щедрина. В программы были включены «Кармен-сюита», которую сыграл Ленинградский камерный оркестр (художественный руководитель Л. Гозман), «Сольфеджии» (певица Н. Юренева и автор). Впервые в Ленинграде прозвучала Курортная кантата, «Бюрократиада». В ее исполнении приняли участие Ленинградский камерный оркестр, ансамбль Хора Ленинградского телевидения и радио (художественный руководитель Г. Сандлер), артисты Л. Грудина, В. Козырева, К. Плужников, В. Кущ. В том же помещении состоялся камерный концерт из произведений музыки XX века. Под управлением Э. Серова ансамбль артистов академического оркестра филармонии исполнил Третью симфонию Б. Тищенко, посвященную Д. Шостаковичу, «Историю солдата» И. Стравинского, Сюиту-концерт для флейты и ударных А. Жоливе.

В Ленинграде гастролировал Академический русский хор Союза ССР под управлением А. Свешникова. Коллектив выступил в нашем городе с тремя программами: одна из них была посвящена русским и украинским народным песням, вторая — включала произведения Йоммелли, Паизиелло, Вивальди, Лотти и других итальянских композиторов. Большой интерес вызвала также программа «Русская хоровая музыка XVI−XIX веков».

Разнообразным был гастрольный репертуар скрипачей В. Спивакова и Г. Кремера. В. Спиваков играл в Большом зале филармонии сонаты Шуберта (а-moll) и Бартока (№ 2), «Афоризмы» Шостаковича (эти фортепианные пьесы прозвучали в переложении для скрипки, фортепиано, фагота и ударных), «Благородные и сентиментальные вальсы» Равеля, Полонез Венявского D-dur. Программа Г. Кремера, выступившего в Малом зале филармонии, посвящалась австро-немецкой скрипичной музыке: сонаты Бибера и Вестгофа, Дуэт для скрипки и фортепиано, Интродукция и тема с вариациями ор. 160 Шуберта и, наконец, произведения нововенцев — Фантазия ор. 47 Шёнберга и Четыре пьесы ор. 7 Веберна.

В. Назарова

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

РЕПЛИКА

«Беда, коль пироги..»

НАМ СООБЩАЮТ

Март — апрель

Ленинград

Содержание