Выпуск № 4 (4) | 1933 - страница 26

Прим. 5

Грудь вперед, плечи ровнее,
Мы шагаем версту за верстой,
Наши пашни желтеют пшеницей,
Наше небо дымно кругом...

Из тьмы подвалов душных,
Где прячется нужда,
Толпой мы вышли дружной
На улицу сюда...¹

Обе песни — хороший образец неэтнографического еврейского творчества. Мелодии эти не взяты из народного быта, но созданы с полным проникновением в сущность той песни, которая бытует в мелкобуржуазных, полупролетаризованных слоях еврейских масс СССР. Соединение элементов этой песни с революционной сюжетикой плодотворно и — на данном этапе — совершенно закономерно. Это соединение дает новые качества самой музыки. Музыка становится бодрее, действеннее, живее, она проникается значением текста, как бы бесхитростен он ни был. Именно в этом сочетании еврейской массовой песни с революционной тематикой идет преодоление старого еврейского музыкального языка, и на этой основе рождаются новые интонации в творчестве композитора.

В данной связи нельзя не коснуться оркестровой сюиты на еврейские темы (рукопись, исполнялась в 1932‒33 г. в Радиотеатре в Москве). Это — цепь мастерски оформленных, с темпераментом выполненных танцев и напевов. Эффектны фразы - каденции кларнета, связывающие отдельные звенья цепи. Судя по партитуре, инструментовка сделана изящно и просто.² Состав оркестра небольшой; флейта, гобой, 2 кларнета, фагот, 2 валторны, 2 трубы, 2 тромбона, ударные, струнные.

Тут же следует упомянуть о другом оркестровом произведении Веприка на еврейскую тематику — «Песни и пляски гетто» (партитура издана Музгизом). Исполнялись «Пляски»

_________

¹ Перевод В. Рамм.

² К сожалению, пишущий эти строки не слышал ни одной вещи Веприка в оркестровом исполиении, и потому не может судить о звучности.

в Лейпциге под управлением Шерхена, в последние месяцы — в марте 1933 г. в Нью-Йорке — Тосканини. Тематическая общность этого произведения с оркестровой сюитой очевидна, жанр сочинения — тот же. По музыке «Пляски» — увлекательно выполненная миниатюра. Недочетом их — насколько можно судить по партитуре — является громоздкий, а следовательно, недостаточно оправданный оркестровый состав — тройной, при изобилии ударных. Неудачно претенциозное название, — так как музыка ничего общего с гетто не имеет.

«Рапсодия» для альта и ф-п., хотя и не написана на этнографические темы, однако относится к еврейским композициям. По качеству это, пожалуй, наиболее разнообразная вещь Веприка. Все три части носят каждая свой характер. В этом произведении Веприк нашел свой язык. Свободный речитатив 1-й части и сдержанные, как бы говорящие, интонации 2-й — свидетельствуют о незаурядной творческой индивидуальности. Очень своеобразна суровая эмоция, напр. следующего эпизода 1-й части (прим. 6):

Прим. 6

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 5

Прим. 6

Содержание