Выпуск № 10 (395) | 1971 - страница 74

сами или гармоническими интервалами. В одноголосных эта последовательность иногда вполне определенно очерчивается мелодическим рисунком: гармония проявляется в мелодии⁴. Вместе с тем нередко одноголосная мелодия не намечает какой-либо определенной гармонии. При анализе таких вариантов оценка музыкальной организации припевки не должна проводиться без учета многоголосных вариантов.

Вообще в условиях импровизации собственно аккордовая последовательность с функционально четким басом возникает редко, но ее как максимальное, предельное выражение гармонии можно обнаружить при сопоставлении одноголосных и многоголосных вариантов одной припевки⁵. Роль подобной аккордовой последовательности чрезвычайно важна: она «режиссирует» выбор звуков в мелодии и в подголосках, определяет гармоническую интервалику.

Импровизация напева и подголосков приводит к возникновению смешанных типов фактуры, в которых одинаково широко распространены и встречаются как равноправные, взаимозаменяемые элементы и гармонический интервал, и аккорд, и отдельный звук мелодии. Возникшие при таких условиях гармонические интервалы и звуки мелодической линии можно рассматривать как фрагменты аккордов. Действительно, в том месте, где в наиболее развитом варианте припевки звучит трезвучие, в менее развитом — появляется один из интервалов, входящих в это трезвучие, или один лишь звук, встречающийся в аккорде:

(Сравним варианты «короткого раза», приведенные в примерах а, б, в и в примере а, где они отделены друг от друга двойной чертой, выставленной над нотоносцем.)

Несмотря на то, что при анализе одноголосных и двухголосных мелодий, в которых собственно аккорды отсутствуют, понятия «аккорд» и «аккордовая последовательность» могут быть применены лишь условно, эти термины будут использоваться в статье для характеристики так называемого «оборота-режиссера».

Упомянутые выше последовательности коротки. Они состоят, как правило, из двух аккордов, находящихся в секундовом или квартовом соотношениях. В определенных метроритмических и архитектонических условиях такие аккордовые последовательности приобретают автентическую окраску. (Понятия «плагальность» и «автентичность» могут быть использованы, по крайней мере, в плане аналогии при описании функциональности, возникающей в музыкальных формах трудовых припевок. Распространенное принципиальное отрицание функциональности в народной песне, основанное на том, что это качество характерно якобы только для профессиональной музыки гомофонно-гармонического склада, неверно по существу. Если в народной песне, как это имеет место в трудовых припевках, встречаются аккордовые комплексы, то, несмотря на форму их проявления — полифоническую или аккордово-гармоническую фактуру, — они наделены определенными функциями по отношению друг к другу.)

Как отмечалось, существенная особенность припевок — в размещении функционально-гармонических комплексов в иктовых и предъиктовых разделах команды. Гармония, совпадающая с последней сильной долей команды, всегда воспринимается как устойчивая, она обладает тонической функцией, соответствующей императивной, утвердительной интонации повеления, приказа. Неустойчивость в данном случае противоречила бы его смыслу.

Это свойственно и тем припевкам, которые складываются из повторения вариантов одной команды, и тем, которые состоят из различных построений. В последнем случае возникает функциональная двойственность некоторых гармонических комплексов. Например, в припевке гребцов «Раз первой! Раз другой!» терция с-е звучит не только как элемент субдоминантовой гармонии G-dur'a, но и как тоническая терция, завершающая команду (см. такты 2–3 и 5–6):

_________

⁴ Это явление уже описано музыковедами. См.: Ю. Тюлин. О зарождении и развитии гармонии в народной музыке. В сб.: «Вопросы теории музыки», вып. 2. М., 1970; С. Григорьев. О мелодике Римского-Корсакова, М., 1963.

⁵ Этот метод обоснован автором в работе посвященной ладовой организации трудовых припевок. Статья «К вопросу о ладовой организации трудовых припевок бурлаков» будет издана в «Трудах Института имени Гнесиных».

Итак, в команде на самом сильном времени — на первой доле такта или «в тяжелом» такте, если гармонии сменяются по тактам, — всегда находится тонический аккорд (или его часть). Неустойчивые комплексы расположены на слабой доле такта или в легких тактах. Подобное распределение аккордов типично для трудовых припевок и, вероятно, ни в одном другом жанре так последовательно не проводится.

Специфической чертой многих команд выступает и весьма своеобразный «предъем». Его необычность в чрезвычайно продолжительном «нащупывании» тоники. При этом заключающая команду тоника акцентирована и коротка.

В припевках бурлаков наиболее распространены разные варианты плагального оборота. Типичный случай представляет «короткий раз», сопровождавший на вятских сплавных рейдах погрузку леса (см. пример 2). Формула использованной в нем гармонической последовательности STT (первый из двух тонических аккордов играет роль предъема). Камские команды, как правило, также строятся на основе плагальных оборотов.

Плагальность характерна и для широко известной «Дубинушки». Все существующие ее варианты объединяют одни и те же музыкальные особенности и общий волевой характер. Напевы «Дубинушки» состоят из равновеликих построений — всегда трехтактовых. Как правило, последние различаются очертаниями мелодии, но, вместе с тем, мелодический рисунок каждого трехтакта опирается на плагальную гармоническую последовательность TST. Каждое из построений — своеобразная вариация на гармонию ostinato:

Автентические последовательности встречаются в припевках сравнительно редко. Можно считать, что автентические обороты возникли из более распространенных плагальных последований в результате переменности функций. Это одно из важнейших доказательств стилистического единства бурлацких припевок.

На примере «долгого раза» ясно прослеживается «техника» превращения плагального оборота в автентичеcкий. Чередование двух аккордов, входящих в типичную для припевок гармоническую модель (ST), завершается на первом из них (на S). Оказавшись на сильной доле, субдоминанта в конце напева тонизируется (cм. пример 1).

Отсюда можно сделать вывод, что плагальность и автентичность выявляются в результате переменности функций внутри оборота, образованного двумя гармониями кварто-квинтового соотношения (или в вариантах — секундового соотношения). Плагальность и автентичность — характеристики не постоянные, а относительные, зависящие от связи оборота с метроритмом. Неизменной характеристикой является только интервальное соотношение гармоний в обороте.

Итак, специфика связей метроритма с аккордовой последовательностью выделяет бурлацкие припевки из ряда других песенных жанров.

*

О местных стилях трудовых припевок можно говорить только в том случае, если понимать стиль как совокупность тех или иных приемов построения и развития музыкальной формы, но не шире (интонационно бурлацкие припевки однообразны).

Как уже говорилось, существование локальных стилей подтверждается различием репертуара бурлаков, работавших на разных реках. Так, например, на реках севера Европейской части Союза — на Мезени, Северной Двине, Ваге — бытовала только «Дубинушка», а на реках Волжского бассейна образовались целые циклы музыкальных команд. Кроме того, напевы, широко распространенные на одной реке, не встречаются на других, в частности на ее притоках, и наоборот. Например, вятская команда «Ой-то, еще ухнем!» не звучит на Каме выше впадения Вятки, камская — «Ой, еще! Взяли раз еще!» — не обнаружена на Вятке. Разные попевки бытуют порой в верховьях и низовьях рек.

Частным случаем, доказывающим существование локальных стилей, можно считать мелодическое разнообразие команд, сопровождавших аналогичные виды работ. Мелодическое несходство припевок возникает в результате неодинакового использования «режиссирующего» гармонического оборота. Прежде всего, в этих последовательностях может варьироваться порядок входящих в

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

*

Содержание