Выпуск № 8 (37) | 1936 - страница 21

позиторов, — отнюдь не пропорциональное действительному художественному значению этих композиторов. Это относится, напр., к ростовскому (на-Дону) комитету, уделившему в своей программе непропорционально большое место творчеству лишь одного композитора — Шапошникова, произведения которого, не лишенные известного интереса, однако, отнюдь не могут представлять всю музыкальную культуру Азово-Черноморского края. Едва ли следовало исполнять на радиофестивале мало оригинальные или музыкально мало ценные романсы Касьянова на слова Пушкина (горьковский радиокомитет). Произведения одесских композиторов — Фемилиди («У лукоморья») и Данкевича («Andante» из симфонии) — не дали достаточно полного представления о тематике и творческих исканиях советских композиторов Одессы. Творчество композиторов Урала опять-таки было представлено лишь произведениями Трамбицкого, вполне грамотными, но не очень значительными.

Оценивая в общем творчество композиторов союзных республик и областей, показанное на радиофестивале, можно сделать вывод: на местах безусловно имеются значительные творческие силы, внимание которых в основном направлено на правильное решение творческих задач; однако, нет еще вокруг работы этих композиторов подлинной творческой среды, подлинной и серьезной самокритики. В результате тематика, над которой работают композиторы, далеко не всегда актуальна и достаточно интересна. Принципы обработки народной песни, использование ее элементов в оригинальном творчестве не всегда еще свидетельствуют о сознании композиторами всей ответственности работы над народным творчеством.

Элементы этнографизма, экзотического подхода к народной песне, элементы некоторой «снисходительности» — стремления «окультурить» народную песню, т. е. втиснуть ее в рамки усвоенных в старой школе канонов, — все эти буржуазные традиции в обращении с народным творчеством еще иногда дают себя чувствовать в произведениях местных композиторов. Композиторы еще часто «нисходят» к народной песне, в то время как здесь нужна напряженнейшая работа над собой, чтобы подняться до понимания и подлиного овладения теми идeйнo-xyдoжecтвeнными сокровищами, которые заключены в народном творчестве.

Несомненно, что, помимо задач повышения композиторской техники и мастерства, перед композиторами национальных республик с особой остротой встает задача серьезной художественно-идеологической перестройки, задача приближения к жизни советского народа, — чтобы понять и полюбить его быт. Формальное же использование народных тем, даже самых богатых и своеобразных, еще не решает задачи создания народного искусства.

Смотр работы радиокомитетов

С какими показателями пришли на радиофестиваль отдельные комитеты? Можно утверждать, что в общей массе радиокомитеты Советского Союза значительно улучшили за последний год свою работу, добились больших сдвигов в части репертуара, тематики, методов построения программы, качества исполнения.

Прежде всего нужно указать на значительное разнообразие и широту тематики музыкальных передач. Естественно, что в этом отно-

шении на первом месте оказались передачи центрального вещания (Москва), разнообразные по тематике и по форме. В центральных передачах была хорошо представлена советская тематика. Единодушных похвал заслужили передачи монтажа оперы «Тихий Дон» Дзержинского и песен, премированных и отмеченных на конкурсе «Правды».

Если монтаж «Тихого Дона» является показателем углубленной творческой работы над крупным произведением советской музыки, то передача песен, премированных на конкурсе «Правды», свидетельствовала о большой оперативности музыкального вещания, умении быстро и своевременно, в день опубликования итогов конкурса, откликнуться на крупные события.

Значительными работами являются также литературно-музыкальные монтажи («Даша-пятисотница» и «Боевые дни»). Однако здесь нельзя не указать на недостаточную разработанность и некоторую схематичность обоих монтажей, а также на слащавую, сюсюкающую манеру исполнения. Нужны дальнейшая напряженная творческая работа и искания в деле обогащения формы подобных монтажей.

В качестве показа работы над крупными формами классического наследства был дан первый акт оперы Моцарта «Свадьба Фигаро» в концертном исполнении — тип музыкального вещания, получивший общественное признание в многочисленных слушательских откликах и на страницах центральной печати («Правда», «Известия» и др.). Передачи развлекательного типа были представлены выступлением концертного ансамбля под управлением Фердинанда Криш и исполнением комической оперы Фомина «Мельник, колдун, обманщик и сват».

Немалый интерес представили некоторые передачи республиканских и областных радиокомитетов. Исключительно подъемно прозвучал рапорт Н-ской краснознаменной флотилии (Хабаровск), хорошо прочитанный краснофлотцем т. Сапегиным и культурно поданный в смысле музыкального оформления.

Уже отмечалась ценная форма показа колхозной бригадной самодеятельности, найденная киевским радиокомитетом. Нельзя не упомянуть серьезную работу воронежского радиокомитета — монтаж оперы Глюка «Орфей». Продуманное и тщательное исполнение этого трудного произведения говорит о том, какими колоссальными творческими возможностями обладает так называемая «периферия», уже сейчас успешно разрешающая ответственные художественные задачи.

Несомненны достижения радиокомитетов в деле воспитания исполнительских кадров. Едва ли нужно останавливаться на общеизвестных достижениях центрального вещания: один из лучших в Советском Союзе симфонических оркестров, большая хоровая капелла, превосходный оперный ансамбль — таковы крупные коллективы, воспитанные за последние годы центральным вещанием. Привлечение наряду с этими коллективами представителей всех поколений советских исполнителей (Гольденвейзер, Нежданова, Барсова, Григорий Гинзбург, Д. Ойстрах, Кругликова, Флиер, Буся Гольдштейн, Доливо и др.) превратило центральные передачи радиофестиваля в трибуну, где была продемонстрирована советская исполнительская культура.

Нельзя не порадоваться тому, что многие периферийные комитеты также сумели воспитать большие исполнительские коллективы — в первую очередь симфонические оркестры. Не только Свердловск, Одесса, Харьков, Ростов-на-Дону — города, являющиеся большими музыкальными центрами, — но и Петрозаводск, Воронеж, Архангельск,

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Смотр работы радиокомитетов

Содержание