Выпуск № 8 (37) | 1936 - страница 20

и красивым голосом; она темпераментно и выразительно исполнила русские народные песни.

Также исключительно на самодеятельности была построена содержательная и продуманная программа Калининского радиокомитета. Ярким примером здесь было выступление молодого колхозника — незаурядного скрипача Сени Белова, исполнившего очень музыкально и технически зрело I часть девятого концерта Берио. Исключительно интересным номером, подкупающим своей простотой и искренностью, был «Сказ о метро», сочиненный и исполненный ткачихой Калининской фабрики имени Вагжанова А. В. Морозовой, 64-х лет. Творчество Морозовой выдержано в стиле народных сказок или раешников. Тов. Морозова является талантливой самобытной исполнительницей.

Лучший самодеятельный коллектив Калининской области — неаполитанский оркестр фабрики «Пролетарка» под управлением А. А. Боярского — выступил на радиофестивале с трудной увертюрой Вебера «Петер Шмолль», показав свсю хорошую подготовленность и техническую зрелость.

Следует отметить, что отдельные национальные комитеты сумели показать очень сильные профессиональные коллективы, выросшие из самодеятельности и не потерявшие живой связи с нею. Таков, напр., государственный марийский национальный хор под управлением тов. Искандарова. Здесь же следует упомянуть чувашский государственный хор под управлением 3. П. Воробьева, выросший из самодеятельности и в настоящее время являющийся профессиональным коллективом высокого уровня.

Особо следует отметить государственный хор Республики немцев Поволжья, носящий имя Первой всесоюзной олимпиады художественной самодеятельности. Это — большая организация, насчитывающая 569 человек, имеющая ряд филиалов. Не порывая с самодеятельным искусством, этот хор по техническому мастерству и богатому репертуару безусловно вышел в ряды лучших профессиональных хоровых коллективов Союза.

Не везде самодеятельность была показана достаточно полно. Отдельные комитеты, как напр. симферопольский, свердловский, саратовский, попросту, «не сочли нужным» привлечь самодеятельность к микрофону, хотя, как известно, именно эти центры располагают превосходными самодеятельными силами, представляющими большой интерес для слушателей других городов. В программах же отдельных радиокомитетов, привлекших самодеятельность, выявились еще неизжитые недостатки, в первую очередь недостаточность репертуарно-методического руководства самодеятельностью на местах. Напр., хабаровский радиокомитет, показавший богатейшие творческие возможности художественной самодеятельности Н-ской краснознаменной флотилии (чтец-краснофлотец тов. Сапегин, дуэт баянистов-краснофлотцев Гецмана и Скобелева), выявил наличие в репертуаре явно недоброкачественных второсортных произведений. Опыт Хабаровска показывает, что методическое руководство явно отстает от возможностей и запросов краснофлотской самодеятельности.

Александров-на-Сахалине также показал свои самодеятельные силы. Нельзя не отметить одаренность выступавших певцов и инструменталистов; однако, в программе, очень пестрой и беспорядочной, почти вовсе отсутствовали полноценные художественные произведения.

Единственный самодеятельный коллектив, показанный в программе Новосибирска, — хоровая капелла Кузбасса под управлением тов. Ко-

ролёва. Этот коллектив состоит из хороших певцов и несомненно располагает большими возможностями. Однако, качество исполнения капеллы свидетельствует о крайне невысоком уровне художественного руководства.

Композиторы союзных республик и областей у микрофона

Одной из ценных особенностей радиофестиваля было то, что в программах местных радиокомитетов было обширно представлено творчество композиторов союзных республик и областей. Далеко не все комитеты использовали эту возможность. Не все сумели отобрать действительно лучшие образцы национального творчества. Можно говорить о некоторой снисходительности, о пониженных требованиях к своим композиторам. Но в целом картина композиторского фронта нашей периферии — его сильных сторон и наиболее характерных недочетов — была выявлена достаточно полно.

Естественно, наибольший интерес представило творчество композиторов, основанное на народно-песенном материале. Здесь следует отметить марийских национальных композиторов — И. Палантая, Я. Эшпая и А. Искандарова, — стремящихся к развитию национальной музыки и работающих исключительно на базе народной марийской песни. Те же принципы лежат и в основе творчества чувашских композиторов во главе с товарищами Максимовым и Воробьевым. Их обработки народных песен, а также оригинальные произведения свидетельствуют о весьма культурном и заботливом отношении к народному творчеству.

В программе симферопольского комитета были показаны образцы творчества советских композиторов — Шерфединова, Рефатова. Значение творчества этих композиторов также обусловлено в первую очередь его органической связью с народной песнью крымских татар.

Интересным опытом создания крупного симфонического произведения на основе карельского народного эпоса явилось произведение композитора Пергамента (Петрозаводск). В программах отдельных радиокомитетов, возможно в силу небольшой длительности, отмечались отдельные досадные пробелы. Так напр., в ташкентской программе не были представлены молодые национальные узбекские советские композиторы (напр. Ашрафи, Садыков и другие), не была показана — хотя бы в отрывках — узбекская национальная музыкальная драма «Фархад и Ширин», обработанная и гармонизованная заслуженным, деятелем искусств УзССР тов. Успенским. Аналогичный упрек может быть предъявлен к тбилисскому радиокомитету, очень неполно показавшему произведения советских композиторов ССР Грузии, в частности произведения симфонического и оперного творчества. В силу этого далеко не все достижения наших грузинских композиторов получили освещение на радиофестивале.

Ереванский радиокомитет, как уже отмечалось, блестяще показавший армянскую народную песню, почему-то ограничил показ творчества армянских композиторов исключительно танцевальными произведениями, не сумев продемонстрировать все разнообразие тематики и жанров советского армянского творчества.

Нужно также поставить в упрек некоторым комитетам то, что они предоставили чрезмерно большое место творчеству отдельных ком-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Композиторы союзных республик и областей у микрофона

Содержание