Выпуск № 6 (35) | 1936 - страница 33

Стр. 20 т. 4-й и 6-й отметить у струнных повторение того же мотива:

tempo giusto на той же стр. — в конце мотива делать dim, вследствие чего вступление виолончели будет выделено; то же на стр. 21 при перемещении обоих голосов.

Стр. 22, последняя строка — у виолончели.

Стр. 23 скрипка тоже предпоследнем такте при повторении этой мелодии виолончелью.

Стр. 24 т. 9 и след.

Стр. 26 т. 13. 2-я четверть piu р.

Те же оттенки в соответствующих местах репризы.

Вариац. Ill (стр. 51), 1-я строка последний такт, последняя восьмушка (3/4 акк.) внезапное р, а перед ним в gis-moll cresc, доходящее до mf; в конце 1-го такта 2-й строчки cresc, а в следующем такте шестая восьмушка (доминант ак. в mi maj) р. у ф-п на этом месте ped., а предшествующая фигурация без педали.

Стр. 57 последний такт внезапное р, затем cresc (то же на стр. 62, 10-й такт);

Стр. 59; т. 3-й струнные со 2-й четверти mf; т. 5-й со 2-й четверти f; такт 9-й со 2-й четверти у всех р; последняя строка cresc.

Стр. 64 (var VIII, у струнных четверти, которым предшествуют форшлаги, не должны б. сыграны коротко, за исключением тех случаев, где на следующей четверти у ф. п. аккорд, для которого четверть, предшествуемая форшлагом, не есть гармоническая нота, а именно:

1-я четверть в 7-м и 8-м тактах,

1-я четверть в 3-м такте стр. 65,

1-я четверть в 7-м такте стр. 66,

3-я четверть во 2-м такте стр. 67 и

1-я четверть в 3-м такте той же стран.

Var. IV cis-moll’ная. Зту вариацию струнные не должны играть, сентиментально, а скорей энергично, я бы сказал с легким цыганским оттенком, с довольно резкими акцентами, так чтобы чувствовался ритм.

В другой cis-moll’ной вариации с сурдинами струнных всегда имеют склонность не выполнять оттенков, указанных длинными вилками, обозначающими cresc и dim. Тот и другой оттенок должны быть делаемы постепенно; усиление и ослабление следует распределить на всем протяжении оттенка и шестнадцатые должны продолжать то cresc или dim, которое было на предшествующей выдержанной ноте.

В главной партии финала важны резкие акценты, подчеркивающие мотив и т.д.

Вся эта страница звучит однообразно, если ее играть как показано, все время ff. Чтоб этого избегнуть, надо ослабить начало гамм шестнадцатыми, чередующихся у ф. п. и у струнных, — 1-ю ноту сыграть с сильным акцентом, а начиная со 2-й играть mf и делать вверх cresc., ff же сократить для приведенного только что мотива.

Стр. 90, побочная партия, E-dur — надо остерегаться придавать ей характер чувствительной мелодии, а исполнять ее бодро, в характере русской песни.

Стр. 91, последняя строка, у скрипки должно быть ясно начало мотива, имитирующего ф. п. и т. д., особенно в последнем такте (со 2-й восьмушки) то же при повторении этого мотива в начале 92 стран.

Стр. 93, последняя строчка, после ff 1-го аккорда можно остальное ослабить, а то очень много ff.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание