Выпуск № 6 (35) | 1936 - страница 32

В своем оригинальном виде фуга имеет тот недостаток, что ф. п. все время играет один голос в октаву, отчего в гармоническом отношении фуга звучит очень пусто. Устранить этот недостаток оказалось очень нетрудно: ввиду того, что между голосами почти все время отсутствует прямое движение, т. е. применяется двойной к. п. децимы, получается возможность во многих местах вести партию ф. п. в децимах, что и сообщает всей фуге отсутствующую в ней гармоническую полноту. В этом виде фугу слышал Петр Ильич и ее одобрил. При исполнении очень важно с помощью акцентов маркировать встречающиеся перемены гармонии. Вообще она должна быть исполнена очень энергично, с резкими акцентами. К верхнему пункту темы хорошо сделать cresc., доведя его до f:

и требовать того же и от струнных. Когда тема проводится у ф. п. в fis-moll (2-й такт на стр. 69) надо уменьшить силу звука струнных (написать у скрипки р на последней восьмушке предшествующего такта, а у виолончели при появлении тенорозого ключа, после чего у них будет cresc. в следующем такте). Вообще в этом трио в некоторых местах желательно внести изменения в оттенках, а в других выставить их в большем количестве, чем их находится в оригинале. Сообщу Вам некоторые оттенки на случай, если Вы пожелаете их применить при исполнении.

Стр. 13, последний такт, на 3-й четверти можно поставить, чтобы вышло лучше дальнейшее cresc. (тоже в соответствующем месте репризы).

Стр. 15, такты 6−9 — оба вступления струнных и одновременные шестнадцатые у ф. п. р (мотив остается f); последний такт на той же стр. у ф. п. mf. у струнных р. 1-й такт следующей стран, у струнных mf, 2-й такт f.

Стр. 17, 7-й такт, dim. — обыкновенно струнные сразу начинают слишком слабо играть — надо наблюсти, чтобы 1-й такт последней строки еще был у них f.

Стр. 18. т. 1-й — р; т. 3-й рр; т. 5-й р; т. 9. 10 и 12-й начало мотива у виолончели должно быть очень ясно, для этого на предыдущей выдержанной ноте сделать dim:

Стр. 19 т. 4−6 тот же мотив у скрипки начинается с последней восьмушки — каждый раз отделить его от предшествующих нот, также как и имитацию того же мотива у виолончели — для этого на предшествующей выдержанной ноте сделать dim.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание