ство тревоги в фортепианной прелюдии (до сих пор музыковеды спорят о том, была ли это прелюдия Des-dur или h-moll), и гибель поэта Шелли в Средиземном море вблизи Ливорно в 1822 году. Следовало при публикации текста либо снять упоминание о Шелли и Ливорно, либо в примечании оговорить эту ошибку.

Однако, как ни досадны отдельные, частные недостатки книги, они не уменьшают ее ценности. Сборник в целом достоин памяти великого художника. Мимо этой книги не пройдет ни один человек, которому дорога русская, советская культура. В ней найдут много ценного и будущие авторы исследований о Ершове.

И. Бэлза

ПАМЯТНИКИ ДРЕВНЕПОЛЬСКОЙ МУЗЫКИ

Последние десятилетия принесли важные и ценные публикации памятников польской музыкальной культуры XV–XIX столетий. Особенно велики в этом отношении заслуги таких известных музыковедов, как академик Адольф Хибиньский, профессора Здзислав Яхимецкий, Иероним Фейхт, Юзеф Хоминьский, а также Зыгмунт Швейковский. Благодаря усилиям их, а также других исследователей удалось найти, расшифровать (поскольку речь идет о наиболее древних памятниках), изучить и подготовить к изданию рукописи многих произведений, свидетельствующих о богатстве, самобытности и устойчивости национальных традиций польской музыкальной культуры.

Польское музыкальное издательство совместно с Институтом истории искусств Польской академии наук предприняло многотомную публикацию «Monumenta Musicae in Polonia» под общей редакцией профессора Хоминьского. В эту публикацию в качестве первой серии войдут тома, содержащие наследие Миколая из Радома, Миколая из Кракова, Якуба Поляка, Миколая Зеленьского, Марцина Мельчевского и других выдающихся польских композиторов. В качестве первого тома второй серии вышел подготовленный доктором Крыстыной Вильковской-Хоминьской первый том четырехтомного издания не имеющей себе равных в мире органной табулатуры Яна из Люблина.

Об этом памятнике следует сказать несколько слов. Табулатура (то есть сокращенная запись) Яна из Люблина в настоящее время находится в краковском отделении Польской академии наук (шифр MS 1716). Возникла она в XVI веке в монастыре регулярных (то есть монашествующих) каноников в Краснике (небольшом городе, расположенном юго-западнее Люблина). Именно органисты красниковского монастыря пользовались данной табулатурой, о составителе которой мы пока ничего достоверного не знаем. Возможно, впрочем, что данным собранием пользовались не только монахи, ибо в состав его входит чрезвычайно большое количество светских произведений. Напомним, в частности, что в 1948 году Хибиньский, несколько десятков лет изучавший эту табулатуру (первая ее публикация относится к 1912 году), издал 36 вошедших в нее танцев. Некоторые пьесы из табулатуры публиковались также Яхимецким, Опеньским, Рейссом и другими авторами, но в целом она, как подчеркивает в своей вступительной статье Вильковская-Хоминьская, никогда не издавалась.

Рецензируемый том содержит тематический и алфавитный индексы и полную репродукцию всего памятника (260 листов) в целом. Трактат, предпосланный табулатуре, войдет вместе с инструментальными пьесами («преамбулами») во второй том публикации, транскрипции песен и танцев — в третий, транскрипции литургических песнопений — в четвертый. Уже сейчас, до появления транскрипций, можно судить о громадной ценности табулатуры, позволяющей составить представление о богатстве польской музыкальной жизни XVI века. Если, с одной стороны, здесь представлены части мессы, гимны, псалмы, секвенции и антифоны, опирающиеся преимущественно на грегорианский хорал, то, с другой стороны, в табулатуре Яна из Люблина мы находим и множество светских произведений, написанных различными композиторами, авторство которых во многих случаях удалось установить. В высшей степени важно, что в табулатуру вошли произведения таких мастеров, как Миколай из Кракова, Миколай из Хжанова и другие, национальность которых (например, мастера, подписывавшегося монограммой NZ, а также, вероятно, Северина Коня) определяется польскими названиями сочинений.

Таким образом, издание органной табулатуры Яна из Люблина делает этот уникальный памятник польской культуры достоянием широких научных кругов. Отрадно отметить необычайную тщательность подготовки всего издания, начи-

_________

Monumenta Musicae in Polonia. Tabulatura organowa Jana z Lublina. Wydała Krystyna Wilkowska-Chomiñska. Kraków, Polskie Wydawnictwo Muzyczne, 1964, 578 str., nakład 585 egz.

Muzyka staropolska, pod redakcją Hieronima Feichta. Kraków, Polskie Widawnictwo Muzyczne, 1966, 402 str., nakład 3229 egz.

Фото

ная с вступительной статьи, где, кстати сказать, указаны все предыдущие публикации отдельных пьес табулатуры, а также накопившаяся на протяжении нескольких десятков лет литература о ней. Тем более странно, что параллельно с владельцем табулатуры, то есть Польской академией наук, к изданию памятника приступил так называемый «Американский институт музыковедения» в Риме, выпустивший пока, правда, только каталог вошедших в табулатуру произведений, с указанием, что право собственности на них принадлежит Армену Карапетяну¹.

Не вмешиваясь в правовую сторону дела, которой занялась Польская академия наук, разославшая во все музыковедческие центры мира брошюру (на английском языке) Хоминьского и заявившая протест против действия Карапетяна, заметим все же, что американское издание польской табулатуры, даже судя по первому выпуску, является, осторожно выражаясь, тенденциозным. Сущность этой тенденциозности достаточно ясна: если, например, табулатура содержит 51 произведение Миколая из Кракова, то Уайт, не приводя никакой мотивировки, сводит это количество до 21. Вообще говоря, множество произведений, польское происхождение которых не вызывает никаких сомнений (даже календы!), Уайт относит к числу немецких, допуская к тому же грубейшие ошибки в транскрибировании польских текстов² и обнаруживая незнание многих работ польских авторов, изучавших табулатуру. В силу этого основным источником для дальнейшего ее изучения будет, конечно, служить польское издание, заслуживающее во всех отношениях высокой оценки.

Такой же оценки вполне заслуживает и роскошное издание альбома «Древнепольская музыка». С грустью следует сказать, что это издание оказалось последней работой, появившейся при жизни его редактора, Нестора польского музыковедения, выдающегося знатока отечественной музыки профессора Варшавского университета Иеронима Фейхта, скончавшегося 31 марта с. г.

Мы называем это издание альбомным, так как, помимо никогда не публиковавшихся произведений польских композиторов XII–XVIII веков, оно содержит множество репродукций самых разнообразных музыкальных инструментов, и репродукции эти также свидетельствуют о древности и богатстве польской музыкальной культуры. Двадцать польских музыковедов во главе с Фейхтом, написавшим также вступительную статью, участвовали в подготовке этого издания, построенного по принципу публикаторской новизны. Поэтому, например, в данном томе нет ни одного произведения Миколая Гомулки, наследие которого издано уже полностью, а такие блистательные мастера Возрождения, как Вацлав из Шамотул и Марцин Леополита представлены каждый только одним мотетом.

Некоторые публикации являются результатом новейших находок. Так, Фейхт в своем предисловии обращает внимание на обнаруженные в 1964 году Органную фантазию Петра Желеховского и другие инструментальные пьесы этого композитора XVII века, а также на Трио Феликса Яневича и Полонез Войцеха Живного, учителя Шопена.

Многочисленные произведения, вошедшие в данный том, свидетельствуют не только о жанровом богатстве польской музыки, но и о таланте, мастерстве и национальном своеобразии ее создателей. Нет возможности перечислить произведения, опубликованные в рецензируемом альбоме. Но все же нужно отметить поразительные по мелодической красоте и контрапунктической виртуозности четырехголосные мотеты Бартломея Пенкеля, причем четвертый из них привлекает внимание выразительностью эксцеллентирующего (распевного) баса, то есть тем приемом, которым композитор так искусно воспользовался в своей «Прекрасной мессе».

Наряду с такими известными композиторами, как Пенкель, Себастьян из Фельштына, Миколай из Кракова, Кшиштоф Борек, Гжегож Гервазий Горчицкий, Миколай Зеленьский и другие, в альбоме представлены и многочисленные анонимы, творчество которых требует еще внимательного изучения. Нет сомнения, что ближайшие годы принесут новые публикации и исследования, которые помогут во всей полноте обобщить громадный опыт, накопленный славными мастерами польской музыкальной культуры.

_________

Как явствует из предисловия Джона Уайта, издание будет состоять из четырнадцати выпусков и войдет в серию «Corpus of Early Keyboard Music».

² Часть этих ошибок перечислил Хоминьский в своей рецензии в журнале «Muzyka», 1965, № 4.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

И. Бэлза

ПАМЯТНИКИ ДРЕВНЕПОЛЬСКОЙ МУЗЫКИ

Фото

Содержание