НАСЛЕДИЕ

Г. Бернандт

Александр Бенуа и музыка

II.

В настоящем очерке речь пойдет о Бенуа — музыкальном критике. Диапазон его интересов и в этой области был чрезвычайно широк. Однако мы намеренно ограничимся лишь характеристикой отношения Бенуа к явлениям русской классической музыки; в этой сфере он раскрылся с особой силой и глубиной как выдающийся музыкальный мыслитель.

Критическую деятельность, всегда публицистически страстную, Бенуа естественно сочетал с исследовательской. Общественно-просветительская направленность всей его творческой натуры проявляется и в его литературно-музыкальных статьях. Преобладающая часть их рождалась как прямой отклик на тот или иной оперный или балетный спектакль. И важнейшим критерием для него служило соответствие сценического воплощения замыслу самого произведения, иначе говоря: как глубоко в постановке раскрывалось музыкальное содержание.

Бенуа отличался большой самостоятельностью и независимостью суждений. Чтение его статей доставляет истинное наслаждение, в них соприкасаешься со стихией настоящего искусства.

Едва ли не каждое его выступление в своем роде образец литературной выразительности. Речь его до того проста и непринужденна, что подчас кажется, что перед нами, непосредственно вылившаяся импровизация. И только вчитываясь в написанное, убеждаешься, что пылкая и беспокойная мысль автора подкреплена глубоко и всесторонне продуманной аргументацией. Подвластное ему слово отличается емкостью, законченностью отделки, темпераментом, изящными переливами остроумия. Самая сложная мысль приобретает под его пером удивительную ясность, гибкость и пластичность. И при всем этом Бенуа абсолютно чуждо фразерское щегольство. Невольно приходят на память слова Белинского: «Слог это сам талант, сама мысль. Слог — это рельеф

_________

Окончание. Начало см.: «Советская музыка» № 8, 1966.

А. Бенуа. Портрет работы Л. Бакста. 1898 год

ность, осязаемость мысли; в слоге весь человек, слог всегда оригинален, как личность, как характер» ¹.

Исторические «разведки» и эстетические параллели художника всегда свежи. В них присутствует жизненная правда, которая в конечном итоге определяет ценность художественного явления. Там же, где его знания по каким-либо причинам стеснены или ограничены, ему помогает интуиция. Нельзя не восхищаться его способностью легко и свободно переноситься в самые неожиданные сферы жизни. Все это составляет «тайну очарования» его статей.

Каждая мысль Бенуа, обращенная к музыке, удивяет зрительным восприятием слышимого. Острота такого именно преломления музыки подчас столь велика, что многие волновавшие его произведения вызывали в его воображении панораму образов, слагающихся в законченную картину. А художественная ценность картины, в его понимании, зависит от того, насколько она подлинна. Искренность, убежденность составляют для Бенуа первейшее условие, основу, непреложную драгоценность искусства и литературы об искусстве.

Проиллюстрируем сказанное хотя бы одним, но чрезвычайно примечательным образцом — отрывком, посвященным Второй симфонии Чайковского.

«Как здесь все подлинно! Очаровательной игрой звучит наивный с очень ненаивными вывертами марш 2-й части. Точно ступает вереница раззолоченных арапчат с драгоценными дарами, точно парад оживших оловянных солдатиков, точно зашевелившиеся фигуры из старинной колоды карт. Этот маршик говорит о жеманном веселии, об изящном кривлянии XVIII века, так изумительно понятом Чайковским, о маскарадах в стриженых садах, о пересмешниках-водометах.

И сейчас за этой игрой ярким контрастом начинаются припадочные рыдания 3-й части с ее дикими синкопами, с ее метанием и киданием, с ее исканием успеха в пьянстве, в разгуле. Тут же появляется Нечисть, но Нечисть более злая и кознистая, нежели у Римского, злая, как крысий скрежет, острая, свистящая, неугомонная. Чайковский развил это столь близкое его душе “видение” в изображении феи Карабос в “Спящей красавице”. Но уже и в этом эскизе чувствуется все его глубокое и тонкое понимание кошмара.

И какой за всем этим удивительный финал. Эти фанфары, точно крики герольдов, возвещающие

_________

¹ В. Г. Белинский. Русская литература в 1843 году. Полн. собр. соч., т. VIII. М., изд-во АН СССР, 1955, стр. 79.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

НАСЛЕДИЕ

Г. Бернандт

Александр Бенуа и музыка

А. Бенуа. Портрет работы Л. Бакста. 1898 год

Содержание