Выпуск № 9 (26) | 1935 - страница 41

В техникуме существуют следующие отделы: оркестровый (за исключением класса ударных и арфы), вокальный, фортепианный и инструкторский (по народным инструментам). Отсутствие класса ударных и арфы администрация техникума объясняет трудностью приобретения необходимых инструментов. Отсутствуют в техникуме теоретико-композиторское и историко-музыковедческое отделения.

Одной из основных причин, препятствующих организации этих отделений, является отсутствие в Днепропетровске высококвалифицированных педагогов; низкий тариф оплаты по сети Наркомпроса УССР не дает возможности приглашать необходимые педагогические кадры из центра.

Особенно плохо обстоит дело с преподавателями по общей истории музыки: не имея преподавателя в Днепропетровске, дирекция техникума вынуждена ежемесячно выписывать на несколько дней (4—6) преподавателя из Харьковской консерватории. Естественно, что при такой системе трудно рассчитывать на продуктивность и успеваемость в занятиях по этому предмету, не говоря уже о расходах, с которыми сопряжены подобные выезды (тем более, что в данном случае педагога приходится оплачивать по значительно повышенному лекционному тарифу).

Почти ежемесячно техникум организует показательные концерты инструментального и вокального отделов, 2 — 3 симфонических концерта втечение зимы и оперный спектакль в конце учебного года (при участии своего хора и оркестра). В 1934 г. силами техникума была осуществлена постановка оперы «Евгений Онегин», в этом году был показан ряд оперных отрывков из «Царской невесты», «Пиковой дамы» и «Русалки».

Одной из отличительных черт работы техникума, заслуживающей большого внимания и поощрения, является забота об учащихся. Техникум ставит своей задачей не только воспитание своих студентов, но и обеспечение их производственной практикой и работой по окончании учебы. Дирекция добилась соглашения с местным оперным театром о прохождении вокалистами производственного стажа (начиная с 3-го курса) непосредственно на оперной сцене, сначала в хоре, а затем в небольших сольных партиях. Четверо вокалистов, окончившие в этом году техникум и прошедшие в опере производственную практику, были зачислены в состав труппы театра. Такой же метод применяется и в отношении инструменталистов, которыми пополняется оперный оркестр.

Наиболее талантливых учащихся техникум отправляет в Москву для завершения музыкального образования. Так, в этом году Московская консерватория приняла в особую детскую группу пять человек из Днепропетровского техникума, а один из окончивших альтистов выдержал конкурс в оркестр Большого театра.

Чтобы облегчить работу техникума, местные органы должны серьезно подумать о расширении помещения и создании прочной материальной базы, которая дала бы возможность обеспечить техникум необходимыми педагогическими кадрами и нужными инструментами.

Театральная жизнь Днепропетровска находится в ведении театрального треста.

В сезоне 1934/35 гг. в городе одновременно работали харьковская передвижная оперетта и опера. В репертуар оперетты входили «Сильва», «Марица»; из произведений советских авторов были поставлены «Холопка», «Любовь моряка». Качественный состав труппы и самые постановки, — даже по мнению руководителей театрального треста и облОНО, — были очень посредственными. Значительно лучше в художественном отношении обстояло дело с оперой. В прошедшем сезоне много внимания было уделено поднятию качественного уровня оперного театра Днепропетровска. Были приглашены лучшие силы провинции.

Значительно увеличен был состав оркестра (56 чел.), хора (60 чел.) и балета (45 чел.). С наибольшим успехом прошли оперы «Кармен», «Евгений Онегин», «Аида», «Фауст», «Чио-Чио-Сан», «Царская невеста», «Разлом» и «Запорожец за Дунаем». Новой балетной постановкой явилась «Раймонда», возобновлены: «Лебединое озеро» и «Корсар».

Однако, если в художественном отношении театральному тресту удалось добиться значительных результатов в создании полноценных оперных спектаклей, то в области организационной был допущен ряд существенных неполадок.

Основная ошибка заключалась в том, что руководство треста не смогло наладить посещение театра организованным зрителем. Некоторые мероприятия треста в этом направлении, как-то: постоянные места, коллективные заявки на посещение спектаклей — не смогли полностью обеспечить выполнения финплана; наиболее существенные меры, к которым давно уже прибегло большинство театров периферии, — абонементы и целевые спектакли, — почему-то не были здесь использованы. Совсем не налажена организационно-массовая работа театра.

Все это сказалось и на финансовой базе оперы, находящейся в очень неустойчивом состоянии.

В настоящее время театральный трест уже приступил к заключению договоров на 1935/36 г., и надо полагать, что ошибки, допущенные в прошлом сезоне, уже не повторятся. При умелом руководстве оперное дело в Днепропетровске сможет быть поставлено в нормальные условия.

Средства и возможности Днепропетровского радиоузла весьма ограничены. Наибольший по численности коллектив, которым располагает радиоузел, это оркестр в 16 чел. Репертуар этого, по существу, салонного оркестра (с роялем и фисгармонией) не простирается дальше обычных произведений, существующих в переложении для такого ограниченного состава.

По преимуществу приходится пользоваться так называемыми оркестротеками, включающими наиболее известные увертюры, отрывки из симфоний, балетные сюиты и проч. Иногда, в исключительных случаях, этот оркестр расширяется до 30 чел., чтобы исполнить полностью какую-либо из бетховенских симфоний, причем такое явление для Днепропетровского радиоузла является значительным музыкальным событием, конечно, при таких ограниченных возможностях исполнение симфонических произведений советских авторов невозможно. Руководители местного радиоузла на этом успокаиваются, не принимая никаких мер для расширения поля деятельности музыкального вещания.

Для участия в музыкальном вещании радиоузел привлекает иногда духовой оркестр, домровый ансамбль (10 чел.) и вокальный октет, но эти ансамбли не являются его штатными единицами. Из камерных ансамблей радиоузел имеет в своем распоряжении струнный квартет и трио. В качестве солистов используются преимущественно местные силы.

Программы специально музыкальных передач составляются обычно в строго выдерженном плане. Так, — поскольку это было возможно в существующих условиях — была продемонстрирована музыка эпохи классицизма (
Г айдн, Моцарт, Бетховен), романтики (Шуберт, Шуман, Шопен, Лист), русская музыка, представители «могучей кучки», балетная музыка, опера — как старинная итальянская, так и современная, и, наконец, цикл концертов, посвященных творчеству отдельных авторов (Чайковский, Григ, Сен-Санс и др.).

Музыкальная редакция радиоузла почему-то очень недоброжелательно относится к вступительным пояснениям перед подобными тематическими концертами и отдельными номерами, считая, что такие пояснения действуют... «расхолаживающе» на слушателя (!), и ссылаясь на то, что в крупных музыкальных центрах уже давно будто бы отказались от такой системы проведения тематических концертов (!?).

Самые программы тематических концертов часто проигрывают оттого, что исполняются обычно заигранные и запетые вещи; составители мало заботятся о том, чтобы знакомить публику с более широким кругом произведений. Значительная доля вины в этом падает и на самих исполнителей, не стремящихся к расширению своего репертуара, но радиоузел не проявляет здесь никакой инициативы.

Очень остро дает себя чувствовать отсутствие необходимого нотного материала; это обстоятельство снижает и без того слишком скромные возможности Днепропетровского радиоузла.

Музыкальная самодеятельность на заводах и фабриках — один из ярких моментов в музыкальной жизни Днепропетровска. Огромное количество заводов, которыми так богат Днепропетровск, располагает рядом вместительных и хорошо оборудованных клубов, являющихся превосходной базой для работы кружков. Самодеятельность нашла здесь богатое применение в своих самых разнообразных проявлениях, — начиная с джаз-оркестра и кончая небольшим струнным (или, как его здесь называют, «симфоническим») оркестром. Особого внимания заслуживают ансамбли — хоровые, домровые и народных инструментов (бандуристы). Прекрасные, свежие голоса, большая продуманность и музыкальность исполнения — качества, присущие многим хоровым кружкам Днепропетровска.

Мне удалось присутствовать на ряде выступлений и репетиций нескольких хоровых кружков, в которых поражает и радует серьезное и вдумчивое отношение к работе как со стороны кружковцев, так и руководителей.

Наибольшее внимание следует уделить хору завода им. Петровского. Сравнительно молодой кружок за два года своей работы достиг результатов, которыми мог бы смело гордиться любой профессиональный ансамбль. 45 человек кружковцев, под руководством опытного руководителя т. Марьяскина, сумели не только разучить ряд труднейших хоровых ансамблей, но даже — силами кружка — поставить оперы «Алеко» (Рахманинова) и «Фауст» (Гуно). В своем репер-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание