Выпуск № 7–8 (25) | 1935

шли лучшие образцы классической и современной литературы и музыки. Не были забыты сатира и юмор.

Особенно интересовала ЦДКА бетховенская бригада, на которую возлагалась нелегкая задача — не только познакомить красноармейскую массу с творчеством гениального композитора, но и возбудить в ней живой интерес к классической музыке.

Творчество Бетховена с каждым годом все больше и больше проникает в массы. Его 3-я, 5-я, 7-я (и даже 9-я) симфонии, его увертюры «Леонора», «Эгмонт», «Кориолан», его сонаты и песни вошли, в наш музыкальный быт. Нет такого самодеятельного рабочего или красноармейского музыкального кружка, который не был бы знаком с теми или иными произведениями Бетховена и не имел бы их в своем репертуаре. Несомненно, огромную работу в этом направлении проделало радио, широко распространяя произведения композитора.

Ознакомление масс с творчеством композитора, писателя, художника естественно влечет за собой интерес к его личности, к его жизни, к общественно-исторической среде, взрастившей его творчество. Но, к сожалению, в этом направлении у нас делается еще очень мало. Нет или почти нет популярно изложенных биографий великих мастеров слова, музыки, кисти. А между тем в массах все больше и больше растет интерес к жизни замечательных людей прошлого и настоящего, и не только великих ученых и общественных деятелей, но и музыкантов, артистов, поэтов. Вот почему бригада поставила перед собой задачу: раскрыть облик Бетховена в своеобразно театрализованном концерте-очерке, дающем яркое и живое представление о жизни, творчестве и личности великого композитора.

В силу многих условий, в программу концертов бетховенской бригады вошли лишь немногие инструментальные произведения композитора, преимущественно камерного типа.

Инструментальная музыка Бетховена была представлена «Лунной» и «Патетической» сонатами, вариациями из трио B-dur, I-й частью «Крейцеровой» сонаты для скрипки и фортепиано, сонатиной и менуэтом для виолончели; для скрипки — «Турецким маршем» и «Рондино» (Бетховен — Крейслер).

Зато широко было представлено песенное творчество Бетховена (вокальная лирика, музыкально-драматические фрагменты из музыки к «Эгмонту», шотландские песни и т. д.).

Концерт был оформлен не совсем обычно. Занавес раздвигался при звуках «Патетической» сонаты: группа артистов, сидя на сцене, внимательно слушала пианиста; за столиком у зажженной лампы сидел ведущий. «Вступительное слово» казалось прямым продолжением музыки, оно должно было отвечать на мысли и чувства, вызванные ею. После сжатого рассказа о жизни и творчестве Бетховена, снова шли музыкальные номера, сопровождаемые краткими пояснениями. Так же было построено и 2-е отделение.

Либретто и афиши были отпечатаны и разосланы на места заранее. Бригаду сопровождала содержательная, хорошо оформленная выставка с богатым подбором портретов Бетховена, деятелей французской революции 1789 г., философов и поэтов XVIII И начала XIX вв., снимков, зарисовок, автографов Бетховена, цитат из его писем и т. д.

Бригада состояла из 9 человек: пианиста Файнфельда, скрипача Артемьева, виолончелиста Прасова, сопрано Черновой, меццо-сопрано Пятисотской, тенора Лебедева, баса Адрианова, лектора Н. Гончаровой и администратора Шаха.

Бригаде предстояло дать 22 концерта в девяти городах БВО (в том числе и в столице БССР Минске) и в шести погранчастях и авиопортах, обслужить десятки тысяч бойцов, командиров и политработников с их семьями.

Наша первая остановка была в Смоленске, в ДКА им. Сталина.

В день приезда вечером состоялся концерт. Зал, как и следовало ожидать больше чем на две трети наполнился бойцами. Присутствовали музыкальные кружки и много молодежи — любителей музыки.

Как только раздвинулся занавес, зал притих, заинтересованный не совсем обычной обстановкой на сцене. Слово слушали с огромным вниманием. Трио проводили дружными аплодисментами. Понравились «Походная» и шотландские песни в исполнении меццо-сопрано. Сонатина и менуэт для виолончели и песни «Круг цветочный» и «Майская песня» (тенор) прошли со средним успехом, но шотландскую песню Салли, лирико-бытового характера, в исполнение которой артист сумел вложить много теплоты, пришлось повторить.

Во 2-м отделении рассказ о годах жизни и творчества Бетховена, рассказ о

трагедии великого художника аудитория выслушала, затаив дыхание. Следующее затем Adagio из «Лунной» сонаты — эта страстная исповедь глубоко потрясенного сердца — прозвучало как продолжение рассказа о днях разочарования и скорби...

На «Крейцеровой» сонате, которую молодые исполнители играли с большим воодушевлением, «кривая внимания» медленно поползла вниз. Зашелестели разговоры, стали кашлять. Изумительная, полная огня и страсти соната на этот раз не дошла.

Исполненный вслед за тем скрипачом всем знакомый «Турецкий марш» вызвал шумную реакцию в зрительном зале; «кривая успеха» сделала резкий скачок кверху, и дальнейшие номера: романсы на тексты Гёте (сопрано), сатирическая «Блоха», комическая «Песня пьяницы» в исполнении В. В. Адрианова — сопровождались шумными аплодисментами и требованиями повторения.

Последний номер — веселое трио «Дункан Грей» в сопровождении скрипки, виолончели и рояля прошел с огромным успехом.

В фойе в антракте и по окончании концерта бойцы осаждали выставку, внимательно прочитывая выдержки из отзывов о творчестве Бетховена В. И. Ленина, Гёте, Ромен Роллана, Бухарина, обменивались впечатлениями. Большинство отзывалось о концерте с большой похвалой. Руководитель хорового кружка т. Попов просил разрешения переписать ноты «Салли» и «Дункан Грей» для кружков. Нач. ДКА т. Беленький отметил в своем отзыве «культурность концерта и высокое качество исполнения».

Одним за другим мелькали вокзалы БССР, неузнаваемо похорошевшие за последнее время. С вокзалов автобусы или грузовики перебрасывали нас за 18–20 километров в авиапорты и погранчасти, где нас приветливо встречали крепкие, стройные люди в красноармейских шлемах и фуражках, ловко помогая выгружать наши чемоданы.

Один за другим обширные, светлые, только что отстроенные ДКА гостеприимно открывали перед нами зеркальные двери.

В приготовленных для бригады двух комнатах стояли кровати под серыми, аккуратно — «конвертом» — сложенными одеялами с чистыми пододеяльниками; от батарей отопления шло тепло; лампы под гигантскими шелковыми абажурами проливали на толстые ковры ровный свет. Так было в Смоленске, Орше, Бобруйске, Минске... Были ДКА попроще и победнее, но там уже строились, уже выходили из лесов огромные, светлые корпуса...

Повсюду, за немногими исключениями, бригаду ждали, готовились к ее приезду, заботились об ее ночлеге и питании. Были встречи, которые трудно забыть. В Минске комиссар N-ского полка т. Долженков и весь начсостав оказали бригаде столько внимания, так радушно ее принимали и угощали, что не хотелось оттуда уезжать. Дни в Минске мы назвали «днями санаторного отдыха». С глубокой благодарностью вспоминает бригада радушных хозяев N-ского полка.

Выступления проходили с очень большим успехом; бригада окрепла и выросла в смысле мастерства, пополнила программу новыми номерами. Все наше внимание было направлено на то, чтобы концерт полностью «доходил» до аудитории, и мы искренно огорчались неуспехом отдельных номеров. Это имело место главным образом в тех частях, где среди бойцов преобладали вчерашние колхозники (например, в Полоцке). Рабочий состав удивительно хорошо воспринимал всю программу полностью, но крестьянской аудитории, не привыкшей к серьезной музыке и пока еще плохо в ней разбирающейся, бетховенские концерты были иной раз трудны, в особенности инструментальные номера программы (за исключением «Турецкого марша», который отлично принимался любой аудиторией).

С большим гостеприимством нас встречали летчики. В одном из пограничных авиапортов, где мы пробыли двое суток, внимание хозяев к нам было так велико, что мы отплатили им двойным концертом из произведений Бетховена и более современных композиторов. Правда, за отсутствием клуба, который еще только строился, выступать пришлось в столовой на плотно сдвинутых столах, где свободно разместилась вся наша маленькая группа. Пришли все командиры и политработники с женами, были бойцы и служащие.

В этой чуткой, внимательной аудитории, прекрасно оценившей программу, выступать было чистым наслаждением.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание