Выпуск № 7 (236) | 1958 - страница 27

Кадр из кинофильма «Повесть о первой любви»

шится лишь некий еле уловимый звуковой фон. Есть в фильме и такой эпизод: Оля в одиночестве глубоко переживает размолвку с любимым. Вновь по радио звучит знакомое вступление, мы ожидаем и самой песни, она здесь прямо «вырастает» из ситуации, но... вновь музыка противоестественно обрывается, оставляя досадное чувство неудовлетворенности.

Другая песня из того же фильма — песня тренера Якова Казачка — наоборот, может служить примером удачной экранизации. Характеризуя отрицательных действующих лиц, у нас нередко прибегают к пародии, к шаржу. Здесь постановщики избежали шаблона. Песня, которую поет Казачек на именинах у Оли, трактована всерьез. Сама по себе эта эстрадная песенка, основанная на интонациях городского романса, довольно выразительна, хорошо запоминается. Однако у кинозрителя возникает чувство отвращения, брезгливости к поющему. Откровенно, по-взрослому выражая чувства и желания Казачка, она сразу вносит диссонанс в атмосферу юношеской трогательной наивности, царящей в фильме. Во время исполнения песни, которую Казачек посвящает Оле, смущенная девушка уходит из комнаты. Досада выражена на лице поющего; но вот его глаза встретились со взглядом какойто легкомысленной девицы, и он уже счастлив — слова любви адресуются теперь другой. Сущность пошляка подчеркнута непосредственным переходом песенки тренера в граммофонное буги-вуги.

Поучителен с точки зрения подлинного взаимодействия песни и сценической ситуации фильм «Дело было в Пенькаве» (режиссер С. Ростоцкий, композитор К. Молчанов). Сильная сторона фильма — драматическая линия взаимоотношений Тони и Матвея. Один из эпизодов показывает девушку наедине со своими думами. Издали, откуда-то с улицы доносится задумчивый напев. Созвучная переживаниям героини, песня зазвучала тогда, когда чувства ее уже созрели, но еще

ни разу не были высказаны. Сдержанно-повествовательная и очень грустная, с какой-то ноткой тихой печальной покорности, песня эта настолько верно передает душевное состояние героини, что авторы фильма, не боясь затормозить действие, дают ее всю целиком. Напряженность звучания мелодии усиливается сменой кадров, в которых страдающее лицо героини противопоставляется сценам семейного счастья ее любимого. Здесь не только музыка обогащает сценическую ситуацию, но и наоборот — действие усиливает восприятие музыки. Результат хороший — зритель запомнил песню, она будет жить и помимо экрана.

Естественно, что роль песни неизмеримо возрастает, если она приобретает лейтмотивное значение. При этом герой, которого характеризует песня, или идея, которую она пропагандирует, раскрываются с разных сторон, но фильм сохраняет единство и стройность музыкальной драматургии. К сожалению, об этом стали забывать наши мастера кино. Исключения немногочисленны. Среди них — яркое, интересное произведение киноискусства «Высота» (режиссер А. Зархи, композитор Р. Щедрин).

«Песня монтажников» в этом фильме характеризует жизнерадостных молодых рабочих-строителей. Среди них бригадир монтажников Коля Пасечник, его подруга Катя, молодой рабочий Бориска и их товарищи. Боевой задор, жизнерадостное озорство слышится в пении Коли Пасечника, который с верхней полки быстро несущегося поезда напевает любимую мелодию. Ритмическая острота напева, с остроумной, словно дразнящей синкопой, выделяет его из круга привычных для слуха интонаций, придает ему удалой характер.

Пример

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Кадр из кинофильма «Повесть о первой любви»

Пример

Содержание