зации оперы, которые способствовали созданию гибкой и емкой по содержанию, крупной сквозной формы.

«Тристаном» завершается десятилетие «швейцарского изгнания». Каков же в целом творческий итог этого важного периода в биографии Вагнера?

Годы вынужденной эмиграции сильно обострили противоречия его мировоззрения и творчества. В общественно-политических и философских взглядах резче обозначились теневые, реакционные стороны, но полностью они еще не вытеснили прежние революционные увлечения. Во всяком случае, его ненависть к капиталистическому обществу и цивилизации не ослабла, хотя уже дает знать воздействие национал-шовинистических идей, которые отчетливее обнаружатся позже, в годы франко-прусской войны 1870–1871 годов. В творчестве же, с одной стороны, ярко проявилась тяга к народнонациональной тематике, к воплощению героических образов, тогда как, с другой, — усилился интерес к выражению личных, субъективных чувств, который порой приводил к изысканно напряженному музыкальному стилю. Со временем брала верх то одна, то другая тенденция; так отражалась в творчестве Вагнера борьба противоречивых элементов его мировоззрения.

«Мейстерзингеры» и оперная реформа Вагнера

Н. ВИЕРУ

«Мейстерзингеры» отличаются от других музыкальных драм Вагнера, прежде всего, жанром и сюжетом. В «Обращении к друзьям», характеризуя свое будущее произведение как комическую оперу, Вагнер писал: «...Присущая моему характеру веселость впервые сказалась в художественной области».

Двадцать два года отделяют первую мысль Вагнера о «Нюрнбергских мейстерзингерах» от ее полного художественного воплощения. Замысел оперы и первый набросок сюжета относятся к лету 1845 года, а завершение оперы в партитуре — лишь к осени 1867 года. Повидимому, Вагнер, у которого замысел «Мейстерзингеров» возник почти случайно, как внезапное «озарение», долго не решался остановиться на нем и, время от времени возвращаясь в мыслях к веселому сюжету, всякий раз подчинялся основной стихии своего творчества — трагедийной. В творчестве Вагнера «Мейстерзингеры» подобны лучезарному острову, одиноко возвышающемуся среди моря трагедийности.

Композитор впервые «опустился» в реальный мир обыкновенных людей. Их жизнь, наполненная простыми радостями и печалями, вдохновила его на создание комической оперы.

Обращение Вагнера к простому сюжету, к людям из народа, к их простым человеческим чувствам было очень плодотворным. «Мейстерзингеры» оказались шире, разностороннее и богаче по своему жизненному содержанию и драматургии, нежели все остальные музыкальные драмы Вагнера. Действенный драматизм соседствует здесь с философской созерцательностью, эпическое начало — с комедийным, пародия — с возвышенной лирикой. Изображение артистической деятельности героев оперы чередуется с картинами народного быта, глубокое раскрытие психологии действующих лиц — с яркими зарисовками комических персонажей.

В «Мейстерзингерах» Вагнер в значительной мере отказался от длинных рассуждений героев (рупора авторских философских идей). Отдавая дань динамичности действия, свойственной комическому жанру, он, может быть, впервые достиг полного соответствия между интенсивным симфоническим развитием и развитием сценического действия. Обыденные житейские обстоятельства, в которых действуют и борются герои оперы, помогают им раскрыться полнее, многограннее, естественнее. Здесь поэзия смешана с прозой, высокое с мелким, доброе со злым. Именно с реалистическим сюжетом, с яркохарактерными персонажами «Мейстерзингеров», с народнобытовыми картинами оперы связаны здоровый, жизнеутверждаю-

_________

Автор статьи — Нина Шутикова-Виеру, аспирантка Московской консерватории.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

«Мейстерзингеры» и оперная реформа Вагнера

Н. ВИЕРУ

Содержание