«Весна поет» Д. Кабалевского
Е. ДОБРЫНИНА
...«Она» любит первой, сильной любовью — и вдруг начинает понимать, что «он» не стоил этого чувства, что рядом с ней — другой человек, настоящий друг и товарищ, в ногу с которым радостно и хорошо идти рядом всю жизнь...
Нов ли этот сюжет? Вряд ли. Мы не раз встречали его в кинофильмах, в спектаклях, в книгах. Но, если автор говорит искренним и свежим языком, этот традиционный сюжет способен вызвать сочувствие.
Много привлекательного (хотя и не совсем нового) в первом акте оперетты Д. Кабалевского «Весна поет». Таня Дорохина — молодой, талантливый архитектор и обаятельная, милая девушка, ее учитель — старый академик Куприянов, юная Симочка и молодой журналист Броневой; веселая, богатая мыслями и мечтами молодежь, только что выпорхнувшая в жизнь из стен своего института; расфуфыренная девица Лолита Лепешкина, ищущая богатого мужа, ее приживалка Магдалина Ерофеевна — все это поначалу живые зарисовки. И вполне вероятно, что Таня, по молодости лет, любит не Юрия — серьезного человека, питающего к ней глубокое чувство, а Бориса, говорящего красивые слова.
Выясняется, что молодые архитекторы едут в Сибирь, на новостройку, и Юрий перед отъездом предостерегает Таню от увлечения Борисом. Мы невольно вспоминаем: что происходило с героями в сходной ситуации? Вероятно, Таня поедет, а Борис останется. Таня станет героиней труда, будет тяжело переживать свои личные невзгоды. Коллектив всячески ее поддержит. Таня выкажет необычайные таланты, и тогда Борис, раскаявшись, совершит что-то особенное и возвратит несколько остывшую любовь.
Увы, мы не угадали только одного: в оперетте «Весна поет» Борис не успел раскаяться. А в остальном действие развивалось точно так, как мы, не обладая большой фантазией, предсказали... Характеры в либретто Ц. Солодаря не оригинальны, во многом шаблонны, язык — особенно в вокальных текстах — безличен, юмор грубоват и порой надуман.
Коллектив театра и композитор Д. Кабалевский сделали очень многое для того, чтобы спектакль получился привлекательным, несмотря на недостатки либретто. Зритель вовлечен в атмосферу чистого, повесеннему свежего образа мыслей героев уже с первых тактов увертюры.
Впервые в советскую оперетту пришел композитор Дмитрий Кабалевский, за плечами которого немалый опыт работы в музыкальном и драматическом театре. Свой большой опыт драматурга композитор с успехом применяет и здесь. Он широко использует лейтмотивные характеристики, принципы репризности — это укрупняет музыкальное действие, облегчает его восприятие.
В оперетте «Весна поет» много по-настоящему хорошей музыки, тепло принимаемой зрителем. Таковы ария академика Куприянова с хором из первого акта, песня о березке, дуэты Симы и Броневого, два студенческих вальса; таковы и многие хоровые эпизоды (особенно ритмически своеобразная песня «По поселку, по по-
В центре Куприянов — В. Канделаки
селку»), походная песенка-трио «Палатка полотняная» и многое другое.
В новой оперетте много разнообразных вокальных ансамблей — дуэты, трио, есть даже секстет с хором. Внимательный слушатель уловит и тематические связи между номерами: хотя бы связь между арией Юрия и его дуэтом с Таней, интонационную общность обеих сцен Симочки и Броневого...
Шире всего, как это и соответствует основной теме, в музыке представлена юношеская, «молодежная лирика» — едва ли не сильнейшая сторона композиторского облика автора.
Пример Дуэт Лолиты и Магдалины
Близки к характеру и масштабам лирико-комической оперы музыкальные образы Тани, Юрия. Удачны лирико-юмористические характеры Симочки и ее избранника. Запоминаются отдельные яркие жанровые эпизоды: «жестокий» романс бюрократа Птичкина, сцена-трио Магдалины Ерофеевны, Куприянова и Гурия Андреевича. Правда, характеристикам отрицательных персонажей, быть может, не хватает злости, сатирической остроты. Нехорошо, что строй музыкальной речи Магдалины и Лолиты порою, в отдельных ярких оборотах, слишком схож с интонационной сферой образов положительных. Можно сравнить некоторые отрывки:
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 3
- Знаменательное десятилетие 5
- Песнь — в боевом строю 9
- О нашей военно-духовой музыке 15
- Несколько мыслей о творчестве белорусских композиторов 20
- А. Спадавеккиа и его опера «Овод» 25
- Третья симфония Н. Пейко 37
- Две сонаты Н. Ракова 42
- Новый квартет М. Марутаева 45
- Размышления о джазе 48
- Годы изгнания 53
- «Мейстерзингеры» и оперная реформа Вагнера 62
- Оперы Вагнера на Петербургской сцене 69
- На оперных спектаклях фестиваля 77
- «Лебединое озеро» в Челябинском театре 82
- «Весна поет» Д. Кабалевского 83
- «Боевое крещение» 87
- Новая армянская опера 91
- Оркестр Ленинградской филармонии 95
- Музыка по телевидению 101
- Из концертных залов 104
- Вологодские частушки 119
- С пленума украинских композиторов 126
- Декада советской музыки Казахстана 128
- О музыкальной жизни Перми 129
- На Дальнем Востоке 131
- В столице Бурят-Монголии 133
- К 80-летию Зденка Неедлы 136
- По поводу некоторых выступлений польских критиков 139
- Священная какофония 144
- Музыка Кубы 147
- Песня, обращенная к сердцу 150
- Советская музыка в Корее 152
- Письмо из Лондона 153
- По страницам музыкальных журналов 154
- Польская газета «Джаз» 157
- На конкурсе вокалистов в Тулузе 158
- «Воспоминания о Рахманинове» 159
- Детям о классиках 161
- Коротко о книгах 162
- Новые пластинки 164
- Хроника 166