* * *

Равель знал, что композиторская молодежь и часть французской критики считали его «устаревшим». «Молодые меня не любят», — замечал он. Тем не менее сам он всегда с симпатией относился к музыкантам младшего поколения — Мийо, Онеггеру, Иберу, внимательно следил за успехами молодежи. Он не любил, когда ему подражали. Не нужен «плохой Равель», говорил он.

Большой художник-гуманист, Равель вписал новую и яркую главу в историю французской и мировой музыки. Все лучшее, созданное Равелем, прочно вошло в нашу музыкальную жизнь. В двадцатилетие со дня его смерти советские музыканты вспомнят о нем с уважением и благодарностью.

* * *

Воспоминания о Равеле

Жанна Батори

Автор настоящих воспоминаний — известная французская певица, выдающаяся исполнительница произведений Дебюсси, Равеля, Онеггера, Мийо и других французских авторов. На протяжении ряда лет она возглавляла передовой парижский театр «Старая голубятня», вокруг которого группировались молодые музыканты, художники, артисты. Жанна Батори приняла участие в работе жюри Международного конкурса вокалистов на Шестом Всемирном фестивале молодежи в Москве.

Морис Равель был невысокого роста, худощав, весь его облик выдавал баскское происхождение. Я познакомилась с ним в 1898 году, когда он был еще студентом Парижской консерватории. Мы часто встречались на репетициях оркестра Общества концертов консерватории и тогда же подружились. Наша добрая дружба продолжалась сорок лет, до самой смерти великого композитора.

Равель познакомил меня с вокальным творчеством Дебюсси, и я навсегда благодарна ему за это. В 1903 году он предложил мне спеть одну из своих ранних вокальных пьес. Попытка оказалась успешной. В 1904 году по инициативе музыкального критика Эмиля Вийермоза я исполнила первую часть равелевской «Шехеразады». Аккомпанировал сам Равель. Он был несравненный аккомпаниатор! С тех пор композитор неизменно обращался ко мне для первого исполнения своих вокальных сочинений.

В 1906 году мы с ним исполнили «Естественные истории» на шуточный текст Жюля Ренара. Эти пьесы занимают особое место в вокальной лирике Равеля. Мы с ним очень усердно поработали и добились желаемого результата. Премьера «Естественных историй» прошла успешно, хотя дело не обошлось без... нескольких свистков. Очевидно, это было вызвано необычным текстом и самим характером музыки, написанной в новом стиле и точно следующей за прихотливыми образами Ренара («Павлин», «Сверчок», «Лебедь», «Зимородок», «Цесарка»).

Многим казалось, что эти стихи не подходят для музыкального воплощения. Между тем еще за тридцать лет до того наш выдающийся композитор Эммануэль Шабрие создал своих «Толстых индюков», «Розовых поросят», «Песенку утят» и «Кузнечика».

Несколько лет спустя Равель выступил с чудесной музыкальной комедией «Испанский час», изобилующей замечательными красочными находками, выразительными речитативами; уж не говорю о виртуозной инструментовке. Я устраивала многократные прослушивания этой вещи за фортепиано до тех пор, пока не добилась, к своей огромной радости, постановки «Испанского часа» на сцене театра Колон в Буэнос-Айресе.

Несколько раньше Равель написал три песни для голоса в сопровождении хора a cappella. Я пела сольную партию. Это

было во время войны 1914–1918 гг. на сцене нашего театра «Старая голубятня».

Вместе с Морисом Равелем я совершила несколько концертных поездок в Англию, Бельгию, Италию. Мы исполняли, между прочим его замечательные «Мадагаскарские песни» на стихи Э. Парни. Помню, что слова второй песни «Не доверяйтесь белым, живущим на побережье» вызвали однажды целую бурю в зале. «Мадагаскарские песни», написанные для голоса в сопровождении флейты, виолончели и фортепиано, относятся к числу самых выразительных вокальных сочинений Равеля.

Можно без конца говорить о замечательных инструментальных пьесах Равеля, о гениальной музыке «Дафниса и Хлои», «Вальса», «Болеро», о его фортепианном концерте для левой руки... Одно из самых сильных сочинений Равеля — Фортепианное трио, полное неожиданных и смелых гармоний, ритмов. Равель был необычайно требователен к себе. Он никогда не выпускал в свет сочинение, которым не был вполне удовлетворен.

Последние годы жизни Равеля были очень тягостны. Мучительная болезнь, сознание, что его состояние ухудшается с каждым днем, приводили композитора в мрачное отчаяние. Врачи предложили ему операцию. Он не перенес ее и 28 декабря 1987 года скончался, оставив своих друзей в безутешном горе.

Москва. Август 1957

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Воспоминания о Равеле

Жанна Батори

Содержание