Выпуск № 7 (224) | 1957 - страница 38

Хозяйка — А. Осипенко

жениям горных камней придана угловатость, острота, создающая впечатление блеска кристаллов.

Гротескными приемами охарактеризован Северьян. Движения «вперед коленом», резкие повороты корпуса, изломы — все это от уральского мужского народного танца.

Ю. Григорович в первой своей крупной работе заявил себя хореографом яркой фантазии, большого вкуса, чутким к стилю и форме музыки. Его недостатки, в какойто мере сказавшиеся в спектакле, скорее относятся к режиссуре, нежели к хореографии. Ю. Григоровичу не хватает еще остроты видения, точности строения мизансцен, уменья найти верную сценическую Деталь, которая помогла бы зрительно осмыслить целое. Речь идет, разумеется, не о бытоподобии, которое способно лишь повредить балету, а о глубоко осмысленной сценической выразительности. Зритель не обязан задаваться бесконечными «почему» и «зачем» — ход действия, смысл происходящих событий должны укладываться в его сознании мгновенно.

Ряд критических замечаний необходимо сделать оркестру. На первых спектаклях оркестр, несмотря на усилия дирижера, не показал еще высокого мастерства. Ои звучал недостаточно стройно. В медной группе не на высоте были солисты (трубач, валторнист). Большей гибкости в нюансах хочется пожелать струнной группе. Можно надеяться, что эти недостатки со временем будут устранены.

Высокой похвалы достойна работа художника С. Вирсаладзе. Его оформление поэтично, стильно, ясно по замыслу, экономно. Художник оставляет свободной почти всю сцену (она окаймлена черным бар

Данила — А. Грибов

хатом кулис — своего рода фон, характерный для палехской росписи). В глубине — как занавес в рамке — волшебная малахитовая шкатулка. Все действие с начала каждой картины развертывается перед зрителем пантомимой внутри этой «шкатулки», а затем уже пантомима переходит в танец на широкое пространство сцены. С. Вирсаладзе обошелся почти без объемных декораций. Перемену обстановки создают одни «задники». И зритель благодарен! художнику за эту простую, но милую театральность.

С. Вирсаладзе равно удались и жанр, и фантастика. Суров и вместе с тем проникновенно прекрасен уральский пейзаж (первая картина), буйствуют яркие красн» в ярмарке (седьмая картина), исполнена русской сказочности стылая зеленая ночь на Змеиной горке (третья картина), сверкает и переливается алмазный блеск владений Хозяйки (четвертая картина). Великолепны костюмы, в которых мастерски использованы мотивы народной уральской одежды (особенно в массовых сценах «Помолвка» и «Ярмарка»).

Прим. 1

Сцена Ярмарки

Новая постановка балета «Каменный цветок», посвященная предстоящему Всемирному фестивалю, осуществлена исключительно силами молодежи театра имени С. М. Кирова. Факт отрадный и знаменательный! Молодежь убедительно доказала свое право на большую, серьезную работу. С помощью старших товарищей (необходимо особо отметить кропотливую работу с молодежью выдающейся танцовщицы, ныне балетмейстера-репетитора Т. Вечесловой) в спектакле «вышла в свет» большая группа одаренных молодых артистов. Не нужно особой критической смелости, чтобы предсказать яркую будущность исполнителям основных партий в балете — А. Осипенко, И. Колпаковой, А. Грибову, А. Гридину и др.

У А. Осипенко, танцующей Хозяйку, очень выигрышная партия. Артистка темпераментна, захватывает острой выразительностью жеста, стремитечьной виртуозностью танца. Трогательно лирична И. Колпакова в роли Катерины. Она создает образ нежной, любящей русской девушки, пользуясь почти что одной лирической «краской». Что-то хрупкое, иконописное есть в ее облике.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Хозяйка — А. Осипенко

Данила — А. Грибов

Прим. 1

Сцена Ярмарки

Содержание