Выпуск № 7 (224) | 1957 - страница 27

вых инструментов; не налажен выпуск педагогического репертуара по степеням трудности; партии в оркестровых пьесах почему-то печатаются малым форматом, а в клавирах для солирующих инструментов партии не прилагаются совсем.

Пришло время серьезно повысить исполнительскую культуру профессиональных оркестров русских народных инструментов, усовершенствовать их инструментальные составы.

Возьмем, к примеру, инструментальный состав оркестров имени В. Андреева, имени Н. Осипова, оркестра хора имени М. Пятницкого и Ансамбля имени А. Александрова. Они резко отличаются друг от друга по подбору инструментов и их количеству в каждой группе оркестра; весьма различны они и по уровню исполнительского мастерства.

Мощный и нарядный оркестр Ансамбля Советской Армии имени А. Александрова является одним из сильнейших — как по составу инструментов, так и по квалификации исполнителей. Русские народные инструменты сочетаются здесь с большим составом духовых. Единственным недостатком оркестра следует считать малочисленную (по сравнению с баянами и духовыми) струнную группу. Очень жаль, что этот превосходный коллектив до сих пор не выступает самостоятельно.

Русский народный оркестр имени Н. Осипова — это, по существу, глава концертных народных оркестров; его инструментальный состав, творческая деятельность и квалификация имеют наибольшее значение для судеб данного жанра. Созданный в 1936 году, на базе оркестра Всесоюзного радио, этот коллектив сперва ограничивался парным домрово-балалаечным составом с гуслями и ударными. Бурное развитие игры на баяне убедило руководителей оркестра расширить его состав; так появилась группа оркестровых гармоник, к которым позднее были добавлены баяны. И все же оркестр имени Н. Осипова за двадцать лет деятельности все еще не определил своего отношения к этому инструменту; секстет гармоник продолжает свое существование наряду с двумя баянами, что вряд ли можно признать разумным.

В партитуре оркестра появился ансамбль рожков и флейты с гобоями (!). Плохой строй и ограниченный диапазон рожков ограничивают их использование в оркестре, а резкий тембр исключает их ансамбль со струнными инструментами.

Введение современных деревянных инструментов (флейта и гобой) также не отразилось заметным образом на палитре оркестра. Инструментальный состав оркестра имени Н. Осипова поныне чрезвычайно пестр и нуждается в серьезном упорядочении.

Такой инструментальный состав (не говоря уже о его пропорциях) придает общему звучанию оркестра «сухой», «жесткий» тембр. И если средний и низкий регистры звучат в какой-то мере «глубоко» и «мягко», то звучание верхнего регистра оставляет желать лучшего. На общем звучании оркестра не могло не отразиться и многолетнее руководство оркестром симфоническими дирижерами, часто не вникавшими в тембровые особенности инструментов оркестра.

Несмотря на то, что оркестр имени Н. Осипова работает над расширением репертуара, приобрел даже ряд новых произведений, — основу его программы все же составляют преимущественно пьесы, исполнявшиеся еще оркестром имени В. Андреева, а также немногие пьесы Н. Будашкина и П. Куликова. Приобретение новых сочинений, не удержавшихся в репертуаре, свидетельствует о плохом вкусе руководства оркестром, о его недостаточной требовательности. Показательный факт: почти весь старый репертуар оркестра имени В. Андреева в настоящее время играется самодеятельными кружками, в то время как из репертуара оркестра имени Н. Осипова они исполняют не более десяти названий.

В последнее время некоторые инструментаторы этого оркестра стали подражать модным эстрадным, порою даже джазовым звучаниям (например, обилие оркестровых «реплик», заглушающих мелодии). Между тем вряд ли надо доказывать, что, не лишенный права на эстрадность, русский народный оркестр должен искать и в ней свой собственный путь.

Частая смена дирижеров также мало способствовала подъему исполнительского мастерства оркестра имени Н. Осипова. Помню, как на одной из репетиций дирижер Г. Столяров, работая с оркестром, заметил: «Ох, если поработать пару месяцев — можно было бы дать хороший концерт в Большом зале консерватории». Замечу, кстати, что это была... последняя репетиция перед выступлением в зале имени Чайковского.

С. Аксюк в своей рецензии (№ 6 журнала «Советская музыка» за прошлый год) правильно отметил, что в последнее время уходишь с концертов оркестра имени Н. Осипова с ощущением неудовлетворенности. Ведущим оркестром его в настоящее время признать нельзя, так как мастерство его участников недостаточно высоко и разнообразно. Собственной «школы» игры на народных инструментах оркестр не создал; не выдвинул он также сколько-нибудь заметных деятелей в данной области, не воспитал и крупных солистов-инструменталистов.

Мы вправе, имея ввиду положение и высокую квалификацию оркестра имени Н. Осипова, требовать от него ясного определения своего пути.

Оркестр хора имени М. Пятницкого скромно выполняет роль аккомпанемента хору и плясовой группе; самостоятельные его выступления не часты.

Ленинградский народный оркестр имени В. Андреева, переживший немало трудностей и невзгод после смерти своего основателя, в настоящее время, кроме домр, балалаек, гуслей и ударных инструментов, имеет в своем составе две партии баянов и (эпизодически) духовые инструменты. Скромные средства не позволяют этому оркестру расширить свои художественновыразительные возможности, что, конечно, достойно сожаления, так как еще В. В. Андреев начал вводить духовые инструменты. Квалифицированный по составу и приятный по тембру оркестр ведет интересную творческую и исполнительскую деятельность в рамках своих возможностей.

Суммируя вышеизложенное, подведем итоги.

1. Русские оркестры чрезвычайно разнообразны; их составы необходимо тщательно изучать, рекомендуя наиболее удачные к широкому распространению; профессиональные оркестры следует делить на малые, концертные и большие, обогащая их введением духовых, а может быть, и смычковых инструментов.

2. Народные инструментальные ансамбли и оркестры следует широко использовать во всех видах концертной деятельности, а особенно — среди детей и юношества. Необходимо принять все меры для повышения исполнительского мастерства народных оркестров.

3. Русские народные оркестры должны иметь большой оригинальный репертуар, созданный на базе народного песнетворчества, а также квалифицированные (с учетом природных возможностей жанра) переложения класческой музыки.

4. Союзная и местная промышленность должна обеспечить оркестры высококачественными инструментами и инвентарем.

5. Настала пора приняться за организацию русских эстрадных оркестров нового типа (образцом может послужить хотя бы коллектив, недавно созданный Мосэстрадой). Чудесное, доступное миллионам средство эстетического воспитания широких масс — искусство русских народных оркестров — должно быть окружено повседневным вниманием.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание