Выпуск № 11 (216) | 1956 - страница 69

ково прямое следствие недостаточно продуманной репертуарной политики», — заключает Н. Дугин.

Заглядывая в ближайшее будущее, автор статьи приходит к выводу, что итоги работы за 1954 и 1955 годы и репертуарный план на 1956 год свидетельствуют о замедленных темпах работы театра.

В чем причина репертуарного оскудения на сценах самого мощного оперного коллектива страны? Н. Дугин пытается ответить и на этот вопрос: «Царская невеста» взяла, по его словам, 98 репетиций. Не много ли это для такого популярного произведения? — спрашивает он. «Свадьба Фигаро» взяла 147 репетиций! По мнению автора статьи, на капитальное возобновление классического произведения нужно отводить от одного до двух месяцев. Н. Дугин решительно отвергает предположение, что бедность репертуара Большого театра обусловливается недостатком подходящих голосов. «Почему, — пишет он, — «Аида» и «Отелло» регулярно идут в театрах Риги, Вильнюса и других городов, неужто там больше драматических теноров, чем у нас? Нет, их там максимум два на театр. Но жизнь заставляет руководителей периферийных оперных театров смело выдвигать новые силы... Что греха таить, используется оперная труппа плохо...»

Предположим, что статья Н. Дугина страдает преувеличениями. Но ведь в передовой предыдущего номера газеты говорится примерно то же самое: «Театр не может работать старыми методами и старыми темпами... Темпы выпуска новых спектаклей отличного качества можно намного ускорить... А разве мы поступаем по-хозяйски, когда «Декабристы», «Аида», «Борис Годунов», «Садко» и другие спектакли, стоившие театру миллионы рублей, идут раз в два-три месяца, а то и не идут вовсе?» К сожалению, редакция и здесь останавливается на полпути. Упомянув о крупных недостатках в работе театра, она вскоре...забывает о них, не добивается их преодоления.

15 февраля 1956 года, т. е. через две недели после опубликования статьи Н. Дугина, газета дает две полосы под пышной шапкой: «Искать, творить, всегда идти вперед!» Читаем: «С октября 1952 года, когда состоялся XIX партийный съезд, и до 14 февраля 1956 года — дня открытия XX съезда КПСС — прошло немногим более трех лет. За эти годы выпущены новые спектакли, украсившие нашу сцену: «Декабристы», «Фиделио», «Снегурочка», «Фра-Диаволо», «Никита Вершинин», «Царская невеста», «Свадьба Фигаро», «Шурале» [итого 8 новых постановок за три с лишним года! — Д. Р.], возобновлен ряд лучших спектаклей текущего репертуара. Особенно интенсивно идет творческая работа в нынешнем сезоне. За пять с половиной месяцев показаны три оперы, подготовлен балет».

Проходит еще полтора месяца, и в отчете об общем собрании солистов оперы приводятся слова заместителя заведующего оперной труппой О. Моисеевой: «Две-три оперные постановки в сезон — слишком мало для Большого театра». Вот и разберись, на какой же позиции стоит редакция «Советского артиста», оценивая деятельность театра, что видит она здесь — «вдохновенный труд» или...

Предоставим самой редакции сформулировать, что может следовать за этим «или», В передовой статье № 12 (23 марта 1956 г.) говорится: «Ничем... нельзя объяснить тот факт, что после выпуска оперы «Царская невеста» оперная труппа фактически над новыми постановками не работает... Такие паузы между новыми постановками несут театру не только материальный урон, они, отрицательно сказываются на творческой жизни коллектива».

В том же духе высказался на расширенном заседании парткома С. Лемешев: «Почему мы должны 5–6 месяцев тратить на, постановку «Богемы», когда ее можно выпустить самое большее за два месяца, ведя одновременно работу еще над одним спектаклем? Я убежден, что такие оперы, как «Вертер», «Манон», «Тоска», можно поставить в два месяца». И директор театра М. Чулаки тут же заявил: «Я думаю, что наш репертуар не очень велик — в двух театрах идет 45–46 опер и балетов, тогда как в Будапештском театре их свыше 70 при одной сцене. Давайте и мы займемся расширением репертуара, и в первую очередь в Филиале».

На упомянутом совещании были сделаны попытки выяснить причины создавшегося положения. Н. Дугин, иллюстрируя свою мысль фактами, говорил о «падении творческой дисциплины среди артистов, о слабо-

сти контроля... со стороны дирекции и художественного руководства театра»; С. Лемешев — о том, что многие способные артисты молодого поколения не получают возможности выступить в уже подготовленных ими партиях. Ю. Гербер заявил; «Художественные руководители спектаклей мало заняты в театре. Это не может не отразиться на работе труппы и на качестве спектаклей».

11 апреля этого года в газете был опубликован отчет об общетеатральном партийном собрании театра. Выступивший в прениях Б. Хайкин, не ограничиваясь констатацией тяжкого простоя, в котором находилась оперная труппа, сказал: «Следующая наша постановка — опера «Богема», для которой еще ничего не подготовлено, пока решается только вопрос о составе исполнителей. В сущности говоря, театр реального плана на ближайшее время не имеет. В последнее время многие товарищи высказывали мысль, что ненормально репетировать одновременно три постановки. Позвольте против этого возразить. Я убежден, что для такого коллектива, как Большой театр, это вполне закономерно и, напротив, совершенно ненормально, когда ставится только одна опера, в одном составе, насчитывающая всего лишь 5 действующих лиц...»

Как же добивается газета устранения всех этих крупных недостатков? Выступая на совещании партийного комитета театра, редактор «Советского артиста» С. Звягина горестно заявила, что «в театре недооценивается критика, идущая снизу... Ни дирекция, ни общественные организации на сигналы газеты не обратили никакого внимания, конкретных мер не приняли».

Да, голос «Советского артиста», может быть, и красив по тембру, но, увы, не обладает важнейшим качеством — действенностью. Вот откуда и разноречивость оценок, и шаткость позиции, и неуменье газеты добиваться радикального решения поднимаемых ею вопросов.

В том же номере «Советского артиста», где дан упомянутый отчет, на первой полосе публикуется представленный дирекцией театра «Проект перспективного репертуарного плана» на 1956–1960 годы. Согласно этому плану, предлагается за пять лет поставить на основной сцене всего восемь опер и семь балетов, а на сцене Филиала, соответственно, — девять и семь. Можно ли считать, что подобный, явно заниженный план потребует максимального напряжения всех сил коллектива, как об этом пишет дирекция? Газета на этот вопрос не отвечает.

Закончился сезон 1955–56 гг. Пора подвести окончательный итог. И даже в такой решающий момент редакция предпочла ограничиться изложением доклада М. Чулаки на общем собрании работников театра, поместив доклад под огневым заголовком «К новым творческим победам!»

Приходится констатировать, что когда решаются важные принципиальные вопросы деятельности театра, и особенно — когда надо смело покритиковать недостатки руководства театра, — газета проявляет странную робость и неуместную скромность. Зато в оценке собственной работы редакция отнюдь не отличается скромностью. Так, в день выхода юбилейного 750-го номера «Советского артиста» она горячо поздравила... себя. Без тени смущения редакция сообщила в передовой статье: «Юбилей «Советского артиста» — праздник всей театральной печати». «С каждым номером газета все ближе и ближе становится к творческой и производственной жизни коллектива,— читаем мы в той же передовой, — полнее освещает его разностороннюю жизнь». Редакция заключила статью следующими словами: «...печать театра будет действенно помогать коллективу в его борьбе за создание спектаклей, достойных нашего великого народа».

Искренне хочется верить этому обещанию. Но пока что редакция газеты «Советский артист» еще далека от его выполнения.

Д. Рабинович

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Д. Рабинович

Содержание