Выпуск № 2 (195) | 1955 - страница 17

Ш. Мшвелидзе

Рис. худ. М. Митряшкина

напоминая припев короткой трудовой песни. Варьируя эту тему, композитор гармонически обогащает ее, изменяет метр, вводит некоторые лирические отклонения. В репризе же эта вторая тема приобретает характер мощного торжественного шествия.

Недостатки симфонии наиболее ощутимы именно во второй части. Allegro, которое по замыслу композитора должно было воплотить динамику и пафос героического груда, лишено подлинного симфонизма. В темах Allegro нет широкого дыхания, они мелки, слишком закруглены и мало соответствуют грандиозным масштабам изображаемой картины («В пустыню пришли люди»!).

Определенный эффект производит начало второй части, которое, как вихрь, внезапно вторгается после мертвого пейзажа окаменелой пустыни. Но впечатление это создается не столько образностью музыки, сколько внешним контрастом звучности. Схематична изобилующая секвенциями разработка Allegro, в которой тематический материал и фактура не находят последовательного развития.

Если здесь и встречается преобразование тем (местами очень удачное), то это лишь вариантные изменения, а не результат образного развития. Эти варианты наслаиваются друг на друга. Такой прием производит некоторый динамический эффект в начале разработки, но его повторение вносит в музыку однообразие и фрагментарность. Внешняя динамика достигнута главным образом путем оркестрового и ритмического напряжения. Есть здесь и удачные моменты, например кульминация разработки, где гимнически звучащую основную тему ведут валторны в «героической» тональности ми бемоль мажор. Этот эпизод воспринимается как гимн трудовым подвигам советских людей. И все же рассмотренный эпизод не является плодом органического развития; это скорее случайная «вспышка».

Несколько перекликается с первой частью — «Пустыня» третья часть — «Мечты о будущем» (Andante). В обеих медленных частях симфонии господствуют образы природы, окрашенные глубоким человеческим чувством. Но в целом содержание первой и третьей частей в корне различно. С суровым пейзажем Largo связаны скорбные эмоции. Музыка Andante проникнута настроением возвышенно-спокойного раздумья.

Хоральное, мягко оркестрованное вступление придает музыке черты романтической созерцательности. Чистота, идиллическая мечтательность присущи основной теме Andante, которую исполняет флейта соло на том же хоральном фоне:

Мелизматика и элементы колоратуры придают этой «речитативной» мелодии изящество и легкость. Жаль только, что композитор не развивает ее в сторону широкой напевности. Главной теме своим чуть грустным

оттенком контрастирует средний эпизод Andante. Здесь звучит новая мелодия, напоенная ароматом грузинской пастушеской песни.

Пример

Светлой поэтичностью пленяет заключение, где мелодия флейты приобретает чарующий, фантастический оттенок благодаря сопровождению арф и «откликам» засурдиненных труб.

Четвертая часть называется «Праздник в Самгори» (Allegro con brio). Здесь сменяются жанрово-танцовальные, маршеобразные и шуточные эпизоды, оттененные богатыми гармоническими и оркестровыми красками. Элементы скерцозности, встречающиеся в финале, заменяют отсутствующее в симфонии самостоятельное скерцо.

Праздничным блеском отмечена главная партия рондообразного финала, напоминающая народный хоровод. Колоритные эпизоды рондо навеяны темпераментными, жизнерадостными песнями Западной Грузии. На интонациях гурийской свадебной построен бодрый марш; в другом эпизоде композитор остроумно развивает образы гурийских шуточных песен.

Но вот перед кодой финала внезапно развертывается напряженный драматический эпизод. Неожиданно жанрово-праздничная музыка финала сменяется новыми, резко контрастирующими образами. Развертывается диалог, построенный на чередовании двух тем — речитатива, содержащего трансформированные интонации «Пустыни», и мотива трудовой песни (вторая тема второй части). Этот диалог воспринимается как непосредственное столкновение образов старого и нового. Хроматические ходы речитативов становятся все беспокойнее, напряженнее, словно напоминая об обреченности старого. Торжественно, победоносно звучит у медных инструментов песнь труда.

Грандиозным апофеозом симфонии является кода, затмевающая своей мощностью и блеском все образы произведения. По музыкальному материалу и оркестровым приемам она сходна с кульминацией второй части:

Пример

Триумфально звучащая в ре мажоре песнь труда завершает симфонию.

Новая симфония Ш. Мшвелидзе, как уже отмечено, обладает многими достоинствами. Суровые, мужественные образы Largo и кристально чистая, светлая лирика Andante, впечатляющие картины природы, темпераментные жанровые сцены народного праздника, величавое заключение — все это навеяно мощным народным эпосом, красотой нашей жиз-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Ш. Мшвелидзе

Рис. худ. М. Митряшкина

Пример

Пример

Содержание