Выпуск № 10 (179) | 1953

ионического языка в припеве. Композитор строит здесь цепь модуляций в мажорные тональности (отстоящие на расстояние терции от главной). Этот прием активизирует движение мелодии, которая словно преодолевает гармонические «препятствия», чтобы наконец утвердиться на основном тоническом звуке.

Мужественная сила основного оораза прекрасно сочетается с общим празднично-весенним характером «Песни мира». Мелодия запева словно закована в броню «стального» маршевого ритма. Не менее важную роль играют здесь и энергичные броски мелодии вверх — с тоники на сексту:

Прим. 5

В припеве песни нет ни пунктирного ритма, ни «размашистых» секст. Но выражение суровой решимости сохраняется и здесь — благодаря неуклонности мелодического движения. Каждый трехтакт завершается все более высоким мелодическим «уступом»:

Прим. 6

Вполне естественна кульминация припева (на слове «мир»), где наиболее высокий звук оказывается и наиболее протяжным. При этом в припеве создается своеобразное двутактное расширение, преодолевающее структурную периодичность, свойственную многим массовым песням. Так при плавной мелодической распевности (контраст маршевой ритмике запева) раскрывается непреклонная мужественность образа и в припеве.

∗ ∗ ∗

В 1951 году были созданы новые боевые песни, отразившие успехи международного движения за мир. Таковы три песни, написанные для Всемирного фестиваля демократической молодежи в Берлине: «Марш советской молодежи» С. Туликова и Е. Долматовского, «Фестивальная» А. Новикова и В. Харитонова, «Песня молодежи» И. Дунаевского и М. Матусовского.

Существенной особенностью этих песен является безраздельное господство положительного образа. В них проявляются неуемная сила молодости, радостное ощущение достигнутых побед. Но эти песни вовсе не утратили боевого наступательного духа, не превратились в идиллически безмятежные картины.

Авторы названных произведений, продолжая традиции «Гимна демократической молодежи», построили запевы песен в форме развивающегося периода неповторной структуры. Характерные черты этих песен — энергичность и выразительная сила непрерывного мелодического развития (запев устремляется к припеву и тематически, и модуляционно), плакатная яркость и броскость мелодических фраз, особенно в припеве¹.

Выдвижение на первый план и типическое заострение положительного образа в песнях привели к усилению распевного начала. И это не случайно: характеристика положительного образа в музыке русских классиков всегда была связана с широким песенным распевом.

Вместо двуплановости (характерной для «Гимна демократической молодежи») и ладо-тонального противопоставления частей авторы упомянутых песен используют средства мелодического и метро-ритмического контраста.

В чем это проявляется?

Во-первых, в более активном развитии мелодии (секвенции, неповторное строение периода в запеве, устремленность запева к припеву и т. п.), а также в усилившейся яркости широких

_________

1 Тенденция к активизации песенного напева н обогащению его внутренней структуры проявляется и в других песнях, написанных после 1950 года. Так, песня В. Захарова на слова С. Михалкова «Наша сила в деле правом» (1951 год) попользует новую для массовой песни структуру рондо с двумя эпизодами (АВАСА). При этом рефрен представляет собой период неповторной структуры, расширенный до 20 тактов.

интервальных бросков. Во-вторых, в более резком противопоставлении двух различных метро-ритмических принципов: если в первой половине песни господствует распев, то во второй половине — ораторски призывные фразы.

Характерным примером может служить «Марш советской молодежи» С. Туликова и Е. Долматовского, в котором воспеваются героические деяния и созидательный труд юных борцов за мир.

Отказавшись от тонального контраста между запевом и припевом, композитор широко использовал ладо-тональные отклонения внутри напева. В ля-бемоль-мажорной мелодии «Марша советской молодежи» затрагивается цепь тональностей: ля бемоль мажор, си бемоль минор, ля бемоль мажор, ре бемоль мажор, си бемоль минор, фа минор, ля бемоль мажор, ми бемоль мажор. В тональном плане «Гимна демократической молодежи» (си бемоль мажор, ре бемоль мажор, си бемоль минор, фа мажор) вдвое меньше тональных чередований при одинаковой протяженности мелодии.

Ясно, что ладо-тональный план песни нельзя рассматривать изолированно от развития мелодии. Богатство гармонии является выражением многогранности ме лодического образа.

Смело и убедительно дано в запеве «Марша» неудержимо-победное восхождение мелодии. Творчески оригинально применен прием вторичной восходящей мелодической «волны», возникающей в конце запева (на словах «светлые края» и т. д.) и приводящей к хоровому звучанию припева.

Метро-ритмическое развитие мелодии в запеве «Марша» использует традиции «Гимна» Новикова: и здесь последовательно проведен «принцип дробления», придающий мелодии динамичность и упругость. При этом в песне Туликова значительно усилен метро-ритмический контраст между запевом и припевом.

В припеве «Марша» широкое пение уступает место остро акцентированной ораторской речи. Хоровой призыв «Мы все за мир!» — с его неподвижным верхним голосом — исполнен рельефной, «скульптурной» выразительности. Сила художественного обобщения достигает здесь кульминации. В конце припева (со слов «молодость цветет») автор воспроизводит ритм заключительного четырехтакта запева, придавая тем самым целостность, завершенность всей мелодии песни.

Нельзя не обратить внимания на специфически вокальную природу мелодии «Марша советской молодежи». Эту песню по-настоящему хочется петь. Использование в боевом марше широкого распева, близкого по складу лирической песне, весьма плодотворно.

Этот опыт должен послужить примером для тех композиторов, которые чрезмерно увлекаются «рублеными» пунктирными ритмами в ущерб певческой выразительности. Нет сомнения, что широкая русская распевность «Марша советской молодежи» с его ритмическим разнообразием способствовала его всенародной популярности.

В заключение хочется подчеркнуть самобытность трех разобранных песен. Каждая из них творчески индивидуальна, имеет свои характерные черты — результат строгого отбора средств выразительности, тщательности их шлифовки. Песни А. Новикова, Д. Шостаковича, С. Туликова служат примером новаторского подхода к раскрытию современной темы. Только при этом условии может родиться песня, которую подхватит, запоет народ.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 5

Прим. 6

Содержание