а радиоузел передает «Голубку» или «Горят костры», то оснований для беспокойства нет...

Одна из действенных форм музыкальной пропаганды — творческие встречи слушателей с композиторами. В прошедшем сезоне такие встречи проводились во многих парках. Перед любителями музыки выступали С. Туликов, Б. Терентьев, Д. Покрасс, К. Листов, М. Фрадкин, Н. Богословский, Л. Лядова и другие. Но администрация парков и бюро пропаганды Музфонда привлекают к выступлениям перед широкой аудиторией сравнительно немногих ком. поэиторов — и преимущественно песенников. А разве не интересно было бы слушателям встретиться с композиторами, работающими и в других жанрах? В прошлые сезоны перед слушателями успешно выступали Р. Глиэр, А. Хачатурян, Д. Кабалевский, Н. Раков и многие другие композиторы. Эту хорошую традицию забывать не следует, тем более, что такие встречи очень плодотворны и для композиторов.

Музыкальная деятельность в парках культуры заслуживает широкого освещения в печати, строгой, взыскательной критики. Если работа ведущих столичных парков — Центрального, Измайловского, Сокольнического — как-то отмечается печатью, то этого никак не скажешь в отношении других парков. Между тем музыкальная пропаганда, в некоторых парках поставлена плохо. Это относится, например, к Останкинскому и Краснопресненскому паркам. Посещаемость музыкального лектория здесь низкая (особенно в Останкинском парке) из-за неумелой организации и частого переноса лекций. За три с половиной месяца (с начала мая до середины августа) не состоялось ни одного симфонического концерта, не проводились и встречи с композиторами.

Руководителям Останкинского и Краснопресненского парков неплохо было бы поучиться у культработников парка Ждановского района. В Ждановском парке культуры и отдыха и средств столько же, и публика такая же; однако на единственной его эстраде проведены абонементный цикл лекций по музыке для молодежи, несколько симфонических концертов, вечера «новинок советской музыки», устный журнал «Новости жизни» с постоянным разделом «Новости советского искусства», десять встреч с композиторами, фестиваль художественной самодеятельиости. Музыкальная жизнь в парке стала содержательной и интересной.

Музыкальная пропаганда в парках культуры и отдыха — важное и ответственное дело. Полностью удовлетворять растущие культурные запросы советских людей — такова задача руководства парков и концертных организаций. Уроки прошедшего сезона в парках культуры и отдыха должны быть учтены.

Музыкальная жизнь в Сталинграде

Каждого, кто приезжает в Сталинград, поражает грандиозный размах строительства. В городе выросло много новых красивых зданий, промышленных предприятий, культурных учреждений. Сталинград становится одним из красивейших русских городов.

Но сталинградцы выражают законное недовольство плохой организацией музыкальной жизни в городе. Состояние ее гаково, что требуется немедленное и активное вмешательство со стороны Главного Управления по делам искусств Министерства культуры.

Можно ли считать нормальным, что в Сталинграде до сих пор нет своего оперного театра, хорошего концертного зала? Можно ли мириться с тем, что жители большого города, культурно-промышленного центра, лишены возможности слушать симфоническую музыку, так как своего оркестра нет, а Гастрольбюро не заботится об удовлетворении духовных запросов сталинградцев и не организует для них систематических выступлений лучших исполнительских коллективов страны? Жители Сталинграда вынуждены довольствоваться лишь местным театром музыкальной комедии и маломощной филармонией.

Театр музыкальной комедии — в сущности, еще тоже не музыкальный театр в настоящем смысле слова. Музыка, которая должна играть ведущую роль в каждом спектакле, пока не занимает в этом театре подобающего ей места.

Правда, коллектив театра работает довольно интенсивно, всячески стараясь пополнять свой репертуар. В минувшем сезоне театр показал спектакли «Сын клоуна», «Огоньки», «Самое заветное». За последние два года коллектив пополнился молодыми артистами, завоевавшими популярность.

Но в работе театра много серьезных помех. Прежде всего — недопустимо мал оркестр, в составе которого числится всего двенадцать человек; если добавить еще, что в этом «оркестре» преобладают медные и ударные инструменты, то нетрудно будет представить себе качество музыкального исполнения в спектаклях. Хор, также крайне малочисленный, слаб в профессиональном отношении. Все это резко ограничивает возможности театра.

Театр не всегда ответственно подходит к выбору репертуара, не всегда умеет правильно рассчитать свои силы. Так, например, в минувшем сезоне театр взялся за постановку «Периколы», не имея необходимых исполнителей на ведущие партии. Понятно, что спектакль получился художественно неполноценным, несмотря на отдельные актерские удачи.

Главное Управление по делам искусств обязано помочь Сталинградскому театру музыкальной комедии — и прежде всего пополнить этот коллектив квалифицированными силами.

Городская филармония располагает только хоровой капеллой и музыкально-литературным лекторием. Хоровая капелла подготовила несколько программ из произведений классиков, русских народных песен, хоров и песен советских композиторов (в том числе и местных авторов). К сожалению, репертуар капеллы «лимитируется» ее небольшим составом (в коллективе всего 28 человек). Более или менее сложные произведения капелла исполнять еще не может. Необходимо расширить состав капеллы по крайней мере до 40 человек.

Музыкально-литературный лекторий подготовил в минувшем сезоне десять лекций-концертов на темы «Как понимать музыку», «Всемирно-историческое значение русской классической музыки», «Русская классическая опера», «Советская массовая песня» и др.; состоялись лекции-концерты, посвященные Глинке, Чайковскому, композиторам «Могучей кучки». К десятилетию Сталинградской битвы был подготовлен концерт на тему «Сталинград в литературе и музыке». Всего в сезоне состоялось около восьмидесяти лекций-концертов.

Но и работе лектория мешает крайняя ограниченность исполнительских сил: три певца, пианист и чтец (кроме лектора). Отсутствие инструментальных ансамблей лишает возможности знакомить слушателей с инструментальной музыкой. Это отражается и на качестве лекций; весь иллюстративный материал строится лишь на вокальных произведениях того или иного композитора, т. е. дает одностороннее представление о его творчестве.

Ввиду отсутствия концертного зала все выступления коллективов филармонии проходят в Домах культуры, клубах, институтах, техникумах и школах.

Надо оказать, что успешное развитие музыкальной пропаганды зависит не только от энергичной работы коллективов филармонии, но в не меньшей степени и от хорошей организации лекций я концертов. К сожалению, административный аппарат филармонии работает плохо; и вот

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Музыкальная жизнь в Сталинграде

Содержание