метили и поддержали В. Одоевский¹, М. Виельгорский, М. Щепкин, И. Сосницкий.

Дирекция императорских театров в июне 1856 года зачислила Радонежского в оперную труппу; однако, не имея никакой надежды на получение сольной партии, он через полгода ушел из театра и вскоре уехал в Италию. Во Флоренции Радонежский учился у Гордиджиани, Чеккерини и, наконец, у знаменитого педагога и певца Романи. Спустя три года Радонежский получил ангажемент в театре Периода и был принят в члены местного филармонического общества. В 1861 году он с блестящим успехом исполнил басовую партию в оратории Россини «Моисей». В 1861–1862 гг. певец концертировал в Риме, Болонье, Мантуе, Венеции, Милане и других городах Италии.

В разнообразных концертных программах Радонежского основное место занимали русские народные песни и романсы. Один из его современников писал: «В романсах русских г. Радонежский неподражаем. В звуках родной песни он имеет особенную способность передавать задушевную мечту, заветное чувство...»

В конце 1862 года Радонежский отправился в Россию, проездом дав несколько концертов во Франции, Швейцарии и Германии.

Первое выступление Радонежского по возвращении в Петербург состоялось на сцене Мариинского театра 11 января 1863 года (в бенефис Д. Леоновой); он исполнил арию из оперы Россини «Осада Коринфа» и романс Дюбюка «Мороз». Столичная печать отметила удачный дебют талантливого певца.

Спустя два года Радонежский переехал в Москву и поступил в Большой театр, где пел в течение четырнадцати лет. Он умер 19 сентября 1879 года².

Радонежский — оперный артист значительно уступал Радонежскому — камерному певцу. В его исполнении оперных ролей критика отмечала недостаток драматического дарования. Подлинной стихией артиста было исполнение русских песен и романсов. В этой области Радонежский хранил и развивал традиции замечательных русских певцов — Н. Лаврова, П. Булахова, А. Бантышева.

Радонежский составлял программы, рассчитанные на широкую аудиторию. В первом отделении он обычно исполнял оперные арии; второе отделение посвящалось русской песне и романсу. Радонежский часто пел русские народные песни без сопровождения, как их поют в народе. Особенно любил Радонежский романсы и песни А. Варламова, которые исполнял превосходно.

Деятельность Радонежского, несомненно, имела большое значение для русского вокального искусства. Он был чутким истолкователем и страстным пропагандистом русской народной песни и романса.

_________

¹ В архиве В. Одоевского в Государственной Публичной библиотеке имени Салтыкова-Щедрина сохранилось восемь стихотворений Радонежского, посвященных В. Одоевскому и его жене — О. Одоевской.

Радонежский страстно любил поэзию, в особенности Кольцова, и в молодости сам сочинял стихи; некоторые из них были положены им на музыку и исполнялись в концертах.

² По завещанию певца его тело было похоронено на берегу Волги, в родном селе Коприне.

ПО СТРАНИЦАМ ГАЗЕТ

Молодежь Ленинградской оперы

Ленинградская ПРАВДА

За последние годы в Ленинградском театре оперы и балета имени С. М. Кирова выдвинулась группа молодых талантливых исполнителей. Не так давно начали свой творческий путь артисты Б. Каляда, В. Адомкявичюс, В. Максимова. Сейчас они исполняют в ряде спектаклей основные, ведущие партии (Каляда — Виолетта, Адомкявичюс — Хозе и Радамес, Максимова — Людмила и Антонида). Б. Каляда удостоена Сталинской премии за исполнение роли Насти в опере Д. Кабалевского «Семья Тараса».

В начале 1953 года в театр была принята Э Краюшкина, окончившая с отличием Свердловскую консерваторию. Она исполняет в театре роли Полины («Пиковая дама») и Зибеля («Фауст»). Большую творческую помощь молодой певице оказывает народная артистка республики С. Преображенская. Среди молодых артистов театра — Д. Справцева, Т. Сыроватко, Т. Сорокина.

Говоря о недостатках в работе с молодыми артистами, газета «Ленинградская правда» отмечает, что руководство театра проявляет подчас излишнюю поспешность в подготовке спектаклей с участием молодых исполнителей. Многотиражная газета театра «За советское искусство» мало уделяет внимания вопросам воспитания артистической молодежи.

«Иван Сусанин» в Смоленске

РАБОЧИЙ ПУТЬ

Летом этого года Белорусский театр оперы и балета гастролировал в Смоленске. Большим успехом пользовалась показанная театром постановка оперы «Иван Сусанин». Главные партии исполняли артисты М. Зюванов (Сусанин), П. Сайков (Сабинин), Т. Пастунина (Антонида), Р. Осипенко (Ваня).

Газета «Рабочий путь» опубликовала письмо техника С. Зубакина и шофера Р. Михалкина. «Каждый, кто присутствовал на постановке оперы «Иван Сусанин», — пишут тт. Зубакин и Михалкин, — унес из зрительного зала чувство благодарности коллективу Белорусского театра. У нас навсегда останется в памяти этот патриотический спектакль. С большим вниманием, с чувством гордости за родное искусство мы слушали бессмертную музыку великого уроженца Смоленщины Михаила Ивановича Глинки...»

Самодеятельность Риги

СОВЕТСКАЯ ЛАТВИЯ

Десять дней длился смотр художественной самодеятельности Риги, в котором приняло участие около трех тысяч исполнителей. Заключительный концерт был проведен в Зеленом театре парка культуры и отдыха. В программу концерта были включены лучшие сольные и массовые выступления самодеятельных исполнителей. Арию Розины из оперы Россини «Севильский цирюльник» спела работница артели «Макслиниекс» М. Высоцкая, третий год завоевывающая первое место на городских смотрах художественной самодеятельности. Слесарь-мотористка судоверфи А. Риекстынь успешно выступила с арией Антониды из оперы Глинки «Иван Сусанин». Ветеринарный врач В. Гулбис исполнил арию Мазепы из оперы Чайковского, мастер фабрики «Космос» Р. Клявинь — арию Томского из «Пиковой дамы».

Хорошо показали себя певческие и танцевальные коллективы Дома культуры республиканского Совета профсоюзов, клубов строителей и полиграфистов, Дома медицинских работников, завода «ВЭФ», фабрики «Ригас аудумс», Первого мебельного комбината.

Отмечая бурный рост художественной самодеятельности, газета «Советская Латвия» указывает вместе с тем на недостаточную активность латышских композиторов, мало работающих над созданием хороших песен для солистов и хоровых коллективов.

В Литовской консерватории

СОВЕТСКАЯ ЛИТВА

В статье «Больше принципиальности и требовательности в подготовке музыкальных кадров» газета «Советская Литва» подвергает критике серьезные недостатки учебно-педагогической работы республиканской консерватории.

Газета указывает, что в литовском музыкальном вузе нет еще должной требовательности в оценке знаний студентов.

Вокруг способных студентов создается нездоровая атмосфера захваливания. Уровень знаний питомцев консерватории отстает от запросов жизни. Случается, что даже лучшие студенты виль-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ПО СТРАНИЦАМ ГАЗЕТ

Молодежь Ленинградской оперы

«Иван Сусанин» в Смоленске

Самодеятельность Риги

В Литовской консерватории

Содержание