Выпуск № 10 (179) | 1953 - страница 36

Если ж погибнуть придется
В тюрьмах и шахтах сырых,
Наша смерть, наша кровь отзовется
На поколеньях живых.

Тема этой песни звучит и в увертюре, и в кульминационных сценах спектакля, олицетворяя идею революционной борьбы. Этой главной теме почти всегда сопутствует короткая фанфара-клич, призыв к организованному сопротивлению.

Заметную роль в спектакле играют и две другие музыкальные темы, не показанные в увертюре, — широкая лирическая песня о Родине и песня-вальс о заставе (их исполняет Петр Нечай). Эти песни служат своеобразной музыкальной характеристикой родного фабричного города.

Используя подлинные мелодии революционных песен, характерные особенности их языка (активный, упругий маршевый ритм, броские интонации ораторской речи), Ю. Свиридов создает на их основе собственные музыкальные темы. Так, например, прообразом «Песни о соколе», которую поет Татьяна с хором (в первом акте), является революционная песня «По пыльной дороге телега несется». Первые такты песни-марша «Чем ночь тяжелей грозовая» напоминают один из вариантов марша «Беснуйтесь, тираны» и мелодию революционной песни о колодниках.

Вторым планом, как своеобразный фон, дана в «Огоньках» жанровая, бытовая музыка. В сцене ярмарки Ю. Свиридов остроумно пользуется приемом музыкального пародирования: он нарочито подчеркивает «жалостные» интонации сентиментальных любовных песенок, оттеняя их однообразно-шарманочный аккомпанемент, воспроизводит пестрое попурри из опереточно-танцовальных мелодий. В танце акробатов-циркачей композитор использовал ранее написанный им шуточный дуэт из музыки к спектаклю «Раскинулось море широко».

Надо сказать, однако, что при всей своей образности и театральности музыка Ю. Свиридова, к сожалению, не заняла ведущей роли в спектакле. Композитор не использовал богатых возможностей жанра: в партитуре нет вокальных ансамблей, больших сольных арий и развитых музыкальных сцен; финалы решаются преимущественно средствами мелодрамы. Музыкальные номера распределены в пьесе неравномерно: в первых двух актах много сольных и хоровых песен, в третьем — только две песни и дуэт, причем они носят характер вставных номеров. Как ни странно, Ю. Свиридов даже не попытался создать развитый музыкальный финал: согласно ремарке автора, для окончания спектакля режиссерам рекомендуется повторение любой из трех ранее звучавших песен — «Город фабричный», песни о заставе или марша «Смело, друзья».

Ю. Свиридов

Рис. А. Мазаева

В музыке более или менее полно обрисованы образы Петра Нечая и его жены Татьяны. В партию последней входят выразительные мелодии: марш «Смело, друзья», «Песня о соколе» и песенка об огоньках. Характеристика Нечая связана с музыкой рабочей среды; это особенно заметно в его центральной песне о заставе — типичном «фабричном вальсе».

Слабее отражен в музыке образ Шурки — колоритной фигуры пьесы. Совсем немного музыки приходится на долю простосердечной Кати — «девушки с заставы». Можно отметить лишь лирический дуэт Кати и Шурки. Вовсе лишены музыкальных характеристик отрицательные персонажи пьесы.

Коллектив Свердловского театра музыкальной комедии многое сделал, чтобы убедительно раскрыть идею «Огоньков», воспроизвести жанровое своеобразие этого произведения. Но не во всем стремления артистов и постановщиков (постановщик Г. Кугушев, режиссер А. Паверман, дирижер А. Гевиксман) оказались успешными.

Среди исполнителей хочется выделить талантливого артиста В. Фыгина, создавшего живой, полнокровный образ фабричного парня Шурки, который стал одной из центральных фигур спектакля.

Хорошо ведет роль Андрея Самойлова (Не-

чая) В. Чекалов. В его исполнении Нечай — простой, мужественный рабочий-большевик, смелый агитатор, убежденный борец за народное дело. Привлекательный образ Кати, рабочей девушки с заставы, создает А. Комарова. Жизненно правдивы образы старых кадровых рабочих Григорьева 1-го и Григорьева 2-го (артисты В. Заволжин и В. Валин).

Спорной представляется трактовка артисткой Т. Азарян роли революционерки Татьяны Ивановны. Т. Азарян неплохо поет партию Татьяны, но сценическая игра ее мало убедительна. Скромной молодой учительнице Татьяне артистка придала внешне подчеркнутый облик «элегантной дамы», совершенно не соответствующий образу простой героини из народа.

Метко охарактеризованы артистами Б. Коринтели и В. Курочкиным околоточный Гнутый и шпик Пупченок. Убедителен в исполнении артиста А. Матковского трактирщик Богомолов, напоминающий образы прижимистых кулаков-хозяев, знакомые по рассказам М. Горького. Мастерски, с комедийным блеском ведет эпизодическую роль лакея Апполинария в трактире «Эльдорадо» артист А. Маренич.

Музыкальная часть спектакля свидетельствует о хорошем профессиональном уровне артистического коллектива Свердловского театра музыкальной комедии. К сожалению, не всегда достаточно стройной слаженно звучат хор и оркестр (например, в сцене ярмарки).

«Огоньки» — в целом интересный спектакль. Верное и чуткое воспроизведение музыкального быта эпохи, отсутствие штампов и схем старой буржуазной оперетты, своеобразие жанра (реалистическое сочетание героико-революционных и комедийных моментов) — сильные стороны музыкальной комедии. И все же спектакль требует довольно серьезной доработки.

Ввиду явно ощутимого недостатка музыки в третьем акте и отсутствия настоящего, развитого финала постановщики прибегли к перестановкам музыкальных номеров, и от этого пострадали некоторые сцены музыкальной комедии. Первый акт более других насыщен музыкой (в нем двенадцать номеров), но он перенасыщен и событиями, происходящими вне музыки. Затягивают действие многочисленные, нередко малозначительные по содержанию диалоги (вроде беседы околоточного с трактирщиком).

Стремясь обогатить содержание третьего акта, постановщики перенесли сюда ряд песен из второго акта и тем самым нанесли последнему заметный ущерб. Но самым уязвимым местом спектакля оказался финал, в котором (из-за произвольных купюр, сделанных постановщиками) отсутствует логическое завершение основных сюжетных линий. Слушателю остается неясной, например, дальнейшая судьба Шурки, выдавшего себя за Нечая, чтобы спасти его от ареста, и схваченного полицейскими. Сцена демонстрации, завершающая спектакль, слишком коротка и воспринимается, как концовка типа «живой картины», а не как идейно-смысловой итог спектакля.

Все это, как видим, недостатки существенные Но они могут быть устранены.

Спектакль «Огоньки» значительно выиграет, если авторы в содружестве с театром серьезно поработают еще над совершенствованием музыкальной драматургии комедии, дополнят и углубят характеристики действующих лиц, найдут убедительное решение финала.

Есть все основания верить, что авторы и театр успешно выполнят эту задачу.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Ю. Свиридов

Содержание