Зарубежная хроника

Всекитайский фестиваль народного искусства

Весной в Пекине был проведен первый Всекитайский фестиваль народной песни и пляски, организованный Министерством культуры Китайской Народной Республики. На фестивале с большим успехом выступили сказители, певцы, танцоры, исполнители на народных инструментах. Наряду с китайскими народными исполнителями в фестивале приняли участие корейцы, монголы, уйгуры, казахи, узбеки — многочисленные представители нацменьшинств Китая.

Фестиваль продемонстрировал замечательные достижения богатого народного искусства, расцветающего в свободном Китае.

Монгольские артисты в Китае

В Китае успешно прошли гастроли деятелей искусства Монгольской Народной Республики. В рабочих клубах, Дворцах культуры, на стадионах Пекина, Шанхая, Тяньцзина и других городов выступали монгольские музыканты, певцы, танцоры, артисты цирка. Состоялись дружеские беседы китайских и монгольских деятелей искусства. Делегация монгольских работников искусств была принята председателем Центрального народного правительства Китая Мао Цзэ-дуном.

Симфонический оркестр рабочих-металлургов

Рабочие крупного металлургического завода Румынской Народной Республики «Соврометалл» в городе Решице организовали симфонический оркестр. В коллективе 63 музыканта. Большинство участников — стахановцы, передовики производства.

Концерты рабочего симфонического оркестра с успехом проходят в решицком Рабочем дворце, в городах Тимишоара, Карансебеш, Лугож, Анина и др. В репертуаре оркестра — произведения классиков, а также румынских и советских композиторов.

Новая польская опера

В конце июня в Бытоме состоялась премьера новой оперы польского композитора Витольда Рудзиньского «Янко музыкант». Либретто оперы написано по одноименному рассказу известного польского писателя Генрика Сенкевича. По отзывам польской печати, опера В. Рудзиньского привлекает задушевной мелодичностью и народным колоритом.

«Лебединое озеро» и «Золушка» на польской сцене

Познаньский оперный театр поставил балет Чайковского «Лебединое озеро». Спектакль тепло встречен публикой и прессой.

Силезский оперный театр впервые показал на своей сцене балет С. Прокофьева «Золушка». Постановщик, известный польский балетмейстер Копиньский в беседе с представителями печати заявил: «Постановкой балета «Золушка» мы хотели по мере наших сил и возможностей воздать честь великому советскому балетному искусству, которое, опираясь на замечательные традиции русского классического балета, внесло свой большой и решающий вклад в развитие мирового балетного искусства».

Кончина Г. Фительберга

10 июня в возрасте 74 лет скончался известный польский дирижер, лауреат Государственной награды первой степени Гжегож Фительберг. Фительберг начал дирижерскую деятельность в 1908 году в Варшаве. В течение ряда лет он работал в оперных театрах Москвы и Петрограда. С 1921 года артистическая деятельность Фительберга протекала главным образом в Польше, где он многие годы руководил оркестром Варшавской филармонии.

Выдающийся мастер оркестра, талантливый интерпретатор классической и современной музыки, Фительберг пользовался признанием и за пределами своей родины. В 1947 году с большим успехом прошли его концерты в Москве и Ленинграде, где он дирижировал произведениями польских и русских композиторов. Гжегож Фительберг был активным членом Польского комитета защитников мира. Он принимал участие во Всемирном съезде деятелей культуры, состоявшемся в 1947 году во Вроцлаве, а также во Втором Всемирном конгрессе сторонников мира в Варшаве.

Польские народные песни

Польский Государственный институт искусства ведет систематическую работу по записи народных песен в различных районах республики. Собрано около сорока тысяч песен и инструментальных наигрышей, представляющих большой художественный и научный интерес.

Столетие со дня рождения Л. Яначка

В текущем сезоне общественность Чехословакии широко отмечает столетие со дня рождения крупного чешского композитора Леоша Яначка (1853–1928). В серии концертов и радиопередач будут исполнены симфонические, хоровые и камерно-инструментальные произведения композитора, прочитаны лекции и доклады о его жизни и творчестве.

НОТОГРАФИЧЕСКИЕ ЗАМЕТКИ

Русские революционные песни

Революционные песни — замечательный художественный памятник народной борьбы. Поэтому нельзя не приветствовать появление сборника русских революционных песен, рассчитанного на широкие круги любителей музыки, тем более, что эти песни более пятнадцати лет не переиздавались.

Сборник открывается гимном Коммунистической партии «Интернационал». В двух разделах сборника представлены произведения дооктябрьского революционного фольклора (20 песен) и песни гражданской войны (19 песен).

В сборник включены замечательные образцы революционного песенного искусства. Многие из них и поныне пользуются всенародной любовью. Отбор песен в целом удачен, хотя и не отличается исчерпывающей полнотой. Например, в первом разделе отсутствуют такие песни, как «Здравствуй, свободы вольное слово» (на мелодию старого украинского повстанческого гимна времен Богдана Хмельницкого) или «Море яростно стонало» (создана в 1906 году в связи с кронштадтским восстанием). Нет в сборнике известнейшего «Народовольческого шмяа» («Смело, друзья, не теряйте»; автор мелодии — русский революционер Н. Песков). Во втором разделе удивляет отсутствие широко популярной «Партизанской» («По долинам и по взгорьям»).

Тщательная работа составителей сборника видна в выборе наиболее типичных, жизнестойких напевов и текстов публикуемых песен. Лишь в редких случаях встречаются нехарактерные мелодические варианты, а порой неточная ритмизация («Рабочая Марсельеза», «Байкал», «Мы кузнецы», «По сибирским тайгам»). Известная доля вины за такие отклонения ложится на автора обработок — Б. Шехтера.

В течение долгих лет он настойчиво ищет путей художественного претворения музыкальных образов революционного фольклора. В более ранней работе Шехтера (см. «50 русских революционных песен», 1938 год) были счастливые находки, но были и неудачи, проистекавшие из-за надуманной трактовки содержания революционных песен.

В рецензируемом сборнике композитор, стремясь к большей объективности и точности выражения, пытался воссоздать реальное звучание песни в ее исторической конкретности. Путь, бесспорно, правильный. Однако Б. Шехтер не во всем справился с поставленной задачей. Его обработки порой грешат «фотографичностью», в них недостаточно проявляется авторская индивидуальность. Есть и элементы схематизма. Так, композитор злоупотребляет звучанием пустых квинт, унисонов (особенно в концовках песен), слишком часто использует неполный хоровой аккорд без развитой, подвижной басовой опоры.

Автор обработок допускает также схематизм в сочетании и чередовании групп женских и мужских голосов (см. в сборнике №№ 6, 12, 25, 27, 36, 37, 38, 39, 40), что приводит к неорганичной хоровой инструментовке. Примером может служить «Рабочая Марсельеза» («Отречемся от старого мира»). Эту песню композитор неоправданно поручил не смешанному, а мужскому хору, произвольно разбив при этом ее мелодию, единую в своем динамическом развитии, между солистами и хором¹. Вообще в ряде случаев использование средств вокальной инструментовки и гармонии носит несколько формальный характер.

Там же, где Б. Шехтер не боится творчески свободно интерпретировать песню, не нарушая исторической правдивости ее звучания, он добивается убедительных художественных результатов («Слушай», «Колодники», «Солнце всходит», «Утес Степана Разина» и др.).

В целом работа, проделанная Б. Шехтером, заслуживает внимательного, подробного разбора.

Комментарии составлены И. Нестьевым со знанием дела. В них сжато изложены необходимые сведения по истории возникновения и бытования песен. Оживляют изложение мемуарные свидетельства и умело подобранные примеры из произведений художественной литературы. Все же в комментариях имеются некоторые пробелы и неточности, на которых необходимо остановиться (даем ссылки на номера комментариев):

6. Не уточнено время создания русского текста песни «Красное знамя» (1898 год). Старый большевик, сподвижник В. И. Ленина академик Г. Кржижановский почему-то глухо назван «петербургским марксистам»;

_________

Русские революционные песни. Для хора без сопровождения. Обработка Б. Шехтера, комментарии И. Нестьева. Музгиз, М., 1952, тираж 25 000, ц. 10 р. 50 к.

¹ Кстати, непонятно, зачем помещен в оборнике текст стихотворения А. Коца «Песнь пролетариев». Поэт имел в виду напев французской «Марсельезы»; на мелодию «Отречемся от старого мира» его текст исполнить невозможно.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Зарубежная хроника

НОТОГРАФИЧЕСКИЕ ЗАМЕТКИ

Русские революционные песни

Содержание