Вскоре и Елизавета Шереметева стала брать уроки у Шопена. В одном из писем она сообщает матери, что набралась храбрости и попросила Шопена написать что-нибудь в альбомы ей и Марии. И он любезно пообещал... 8 декабря, окончив урок с Марией, Шопен остался обедать у Шереметевых. После обеда девушки дали Шопену свои альбомы, и он написал Марии вальс, а в альбом Лизы — «восхитительную мысль».

Где находится альбом Марии Крюднер и сохранился ли вальс, неизвестно. Альбом же Елизаветы Шереметевой уцелел. На третьей странице толстой тетради, разграфленной для нотных записей, находится автограф Шопена; это набросок начала фа-диез-минорного ноктюрна (изданного впоследствии в тональности фа минор, соч. 55). Тщательно размеченная педализация и лиги показывают, что ноктюрн разучивался, может быть, под непосредственным руководством автора.

11 января Анна Шереметева отмечает в своем дневнике; «В 4 часа Шопен, который написал мне в альбом и заставил меня петь». Елизавета пишет подробнее: «Анюта наконец решилась петь перед Шопеном. Мадам Обрескова говорила ему об ее голосе. Он ей аккомпанировал прелестный романс Виардо. Сначала голос звучал глуховато, затем пошло хорошо». Глубоко тронули девушку слова Шопена, сказанные после урока: «Как жаль, что мне не придется продолжать Ваше музыкальное воспитание» (запись в дневнике от 11 января 1843 года).

Упомянутая пьеса, записанная Шопеном в альбом А. Шереметевой, была опубликована ее сыном в 1894 году, затем издавалась к столетию со дня рождения Шопена; она напечатана Музгизом в 1949 году под заглавием «Автограф. Листок из альбома».

Альбома Анны Шереметевой с собственноручной записью Шопена, о котором говорят в дневниках обе сестры, найти не удалось. В архиве Елизаветы Шереметевой сохранилась эта пьеса с заголовком Moderato, написанная на листке нотной бумаги обычного формата. Наверху рукой Шопена поставлено посвящение: А М^mе la С^sse Cheremeteff. Строкой ниже, правее подпись: F. Chopin. Еще пониже: Paris 1843. Остается предположить, что Елизавета Сергеевна переписала для себя из альбома сестры этот автограф своего учителя на память и попросила его повторить свое посвящение. Вскоре Шереметевы уехали в Россию и больше не встречались с Шопеном.

В числе русских знакомых Шопена следует упомянуть также мать и дочь Чернышевых и его ученицу Веру Кологривову. Княгине Елизавете Николаевне Чернышевой Шопен посвятил свою прелюдию до диез минор, соч. 45, написанную в 1841 году.

К сожалению, документальных свидетельств дружбы Шопена с В. Кологривовой осталось мало. М. Карлович сокращенно излагает два ее письма Шопену.

В 1846 году Вера Кологривова вышла замуж за художника Рубио. Откликом на это событие является теплое и сердечное поздравительное письмо Шопена из Ноана от 22 сентября 1846 года. «Благоволите считать меня, — заканчивает Шопен, — всегда, в Риме ли или в Одессе, в числе лучших Ваших друзей. Всецело Вам преданный Ф. Шопен».

С. Семеновский

ИСПОЛНИТЕЛЬСТВО И ТЕАТР

В оперных театрах Ленинграда

М. ГАНИНА, Г. ФИЛЕНКО

Музыкальные театры Ленинграда открыли свой новый сезон. Предстоит напряженная работа над новыми спектаклями, которые могли бы полностью удовлетворить взыскательную советскую аудиторию. Для того, чтобы деятельность ленинградских музыкальных театров развивалась более плодотворно, руководителям их следует критически осмыслить практику прошлых лет, учесть допущенные ошибки, смелее, энергичнее закреплять все достигнутое ценное.

В прошлом сезоне репертуар театра оперы и балета имени С. М. Кирова и Малого оперного театра состоял в общем из 80 названий, не дублирующих друг друга (исключение — оперы «Евгений Онегин» и «Травиата», идущие в обоих театрах).

Подавляющее большинство этих спектаклей давно знакомо зрителю. Есть среди них и явно обветшалые, нуждающиеся в сценическом обновлении.

В течение всего сезона Кировский театр ограничился пересмотром двух-трех старых постановок и лишь перед закрытием сезона показал премьеры оперы «Декабристы» и балета «Родные поля».

Несколько интенсивнее работал Малый оперный театр, осуществивший постановку опер «Суворов», «Угрюм-река», «Таинственный замок», «Севильский цирюльник», балета «Сольвейг».

Театр имени С. М. Кирова обладает богатыми постановочными возможностями. На его сцене идут такие спектакли, как «Хованщина», «Орлеанская дева», «Аида», «Гугеноты», «Спящая красавица», «Раймонда», «Декабристы». Малый оперный театр несравненно скромнее по своим ресурсам, но творчески более гибок и оперативен. Поэтому его репертуар разностороннее как по тематике, так и по жанрам.

В Кировском театре ставятся 3 оперы и 10 балетов советских композиторов, в Малом — 4 оперы и 8 балетов. Следует отметить, что из советских опер в репертуаре Кировского театра лишь «Семья Тараса» Д. Кабалевского (премьера 7 ноября 1950 года) идет на хорошем художественном уровне. Стройно звучит оркестр, слаженны ансамбли и хоры, выразительно поют солисты.

Опера Л. Степанова «Иван Болотников» (премьера 7 ноября 1951 года) посещается очень слабо. Главная тому причина — серьезные недостатки либретто и музыкальной драматургии оперы (отмеченные в свое время в печати). Спектакль, на который было истрачено много сил и средств, не пользуется успехом у зрителя и ставится редко. Равнодушие актеров к постановке порождает вялое, скучное исполнение. Возникает вопрос, стоит ли держать такой спектакль в репертуаре театра.

Несомненным успехом Кировского театра является постановка оперы Ю. Шапорина «Декабристы» (премьера 4 июля с. г.). В этом монументальном героическом спектакле театру ярче всего удалось воплотить групповой портрет участников декабрьского восстания. Большая удача режиссера — четвертая картина (у Рылеева). В кульминационной сцене на Сенатской площади режиссер сумел передать драматизм развертывающихся событий.

Руководители спектакля — дирижер Б. Хайкин и режиссер Е. Соковнин — разработали оригинальную трактовку оперы, отличную от постановки Большого театра. Многое получилось у них ярче и выразительнее (например, восьмая картина — в каземате). К сожалению, менее убеждает финал оперы. Большой театр показал встречу декабристов с народом на их скорбном пути в Сибирь. Декабристы как бы передают будущему поколению «святое знамя» борьбы за свободу. В теат-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

С. Семеновский

ИСПОЛНИТЕЛЬСТВО И ТЕАТР

В оперных театрах Ленинграда

М. ГАНИНА, Г. ФИЛЕНКО

Содержание