Письмо Римского-Корсакова к Теляковскому

В. А. Теляковский (1861–1924) — директор императорских театров с 1901 года. Как известно, его предшественник И. А. Всеволожский не любил творчества Римского-Корсакова, и поэтому в девяностых годах прошлого столетия оперы великого композитора почти не ставились на казенной сцене. С приходом В. А. Теляковского на сцене Мариинского театра в Петербурге при жизни композитора были поставлены «Царская невеста» (30 октября 1901 года), «Сервилия» (1 октября 1902 года), «Псковитянка» и «Боярыня Вера Шелога» (28 октября 1903 года — с Ф. И. Шаляпиным в партии Грозного), «Снегурочка» (8 ноября 1905 года).

7 февраля 1907 года была впервые поставлена опера «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии», прошедшая до конца сезона всего четыре раза.

Письмо — из частного собрания И. Ю. Тыняновой. На письме имеются штамп получения: «в д. директора имп. театр. 25 авг. 907» и резолюция Теляковского: «Г. Маслову мне доложить. В. Т.».

Глубокоуважаемый Владимир Аркадьевич,

из посторонних источников до меня дошел слух, что «Китеж» будет дан 31 августа. Если слух этот верен, то у меня является следующее соображение: В. П. Шкафер¹в настоящее время болен и находится в Крыму, опера разучена и дана лишь в конце прошлого сезона, следовательно, срепетовка ее еще не могла прочно установиться в среде исполнителей; будучи дана в настоящую минуту без участия Шкафера, она может пойти шатко и в нее могут вкрасться вещи, трудно поправимые в ближайшем будущем. Дать оперу с ненадежной сценической срепетовкой, да еще при не вполне съехавшейся публике, вряд ли является желательным для ее будущности. Поэтому обращаюсь к Вам с просьбою: не найдете ли возможным отодвинуть представление «Китежа» на некоторое время, до приезда Шкафера, если таковой не состоится в слишком отдаленном будущем². Кроме «Китежа», из моих опер на репертуаре Мариинского театра имеются: Садко, Снегурочка (?) и Царская невеста (?), да и помимо моих опер репертуар обширен и изобилует операми с прочно установившейся репутацией.

С истинным уважением и преданностью остаюсь

Н. Римский-Корсаков

23 августа 1907
Варшавская] жел. дор., станция Плюсса, усадьба
Любенск

_________

¹ В. П. Шкафер (1867–1937) —певец (тенор), артист и режиссер оперы Мариинского театра. Шкафер был режиссером-постановщиком «Китежа». Автор книги воспоминаний «Сорок лет на сцене русской оперы», Л., 1936.

² Теляковский не удовлетворил просьбы Римского-Корсакова: исполнение оперы состоялось 31 августа 1907 года.

Комментарии В. Киселева

Русские знакомства Шопена

В конце октября 1842 года в Париж приехали сестры Шереметевы — Анна Сергеевна и Елизавета Сергеевна. Старшая из них (Анна) была женой Дмитрия Николаевича Шереметева, сына крепостной оперной певицы Параши Жемчуговой и графа Николая Петровича Шереметева, основателя Останкинского театра под Москвой. В Петербурге Шереметевых, больших любителей музыки, посещали знаменитые артисты Лист, Зонтаг, Рубини и другие. Лист слушал крепостной хор Шереметевых под управлением Ломакина (тоже крепостного) и был восхищен его исполнением. Анна Сергеевна обладала приятным голосом и выступала в домашних концертах, а ее младшая сестра Елизавета была неплохой пианисткой.

В сохранившихся дневниках и письмах Шереметевых рассказана история их знакомства и дружбы с Шопеном. Вместе с Шереметевым приехали в Париж баронесса Крюднер с дочерью Марией, пианисткой, мечтавшей учиться у Шопена. Осуществить это было трудно. Но на помощь пришла жившая в Париже родственница Шереметевых — Наталия Васильевна Обрескова, с которой Шопен был в дружеских отношениях.

Дочери Обресковой Екатерине Дмитриевне, по мужу Сутцо, Шопен посвятил одно из величайших своих созданий — фа-минорную фантазию.

В парижских письмах последних лет жизни Шопен часто вспоминает об Обресковой, и всегда тепло, задушевно. Вот, например, письмо Шопена родным от 18 июля 1845 года: «Не помню, писал ли я вам, что этой осенью должна быть там у вас проездом... княгиня Обрескова, очень любящая музыку, очень расположенная ко мне всем сердцем... Правда, очень мила со мной эта пани, в высшей степени искренняя. Впрочем, мне и раньше приходилось писать вам о ее любезности ко мне... Если ее увидите, отнеситесь к ней с большой сердечностью, потому что у меня много доказательств ее доброты ко мне и я ее очень люблю. Музыку любит чрезвычайно. Ее дочь, княгиня Сутцо, моя ученица. Словом, очень достойная пани...»

Обрескова проездом в Петербург (и обратно) останавливалась в Варшаве, где познакомилась и сдружилась с родными Шопена. Н. Обрескова и просила Шопена заниматься с Марией Крюднер.

Сестры Шереметевы в дневниках и письмах рассказывают о занятиях Шопена с Марией Крюднер. «Внешне не очень красив, — записывает в дневнике младшая сестра, — маленький, худой, фигура болезненная, но выразительная. Игра его восхитительна; он играл с душой сонату Бетховена...»

11 ноября 1842 года Елизавета Шереметева пишет матери: «В четыре часа явился Шопен. Его игра произвела... живое впечатление. После урока он играл свои мазурки и ноктюрны. Он так обходителен, его совершенно не стесняешься. Не знаю, как выразить впечатление от его игры. Это что-то столь исключительное, что под его пальцами совсем не узнаешь инструмента. Он умеет придать душу фортепиано... Это подлинно возвышенно... Он сыграл два ноктюрна. Мы затаили дыхание. Даже слезы выступили на глазах. Больно видеть, как он ужасно кашляет и нервозен настолько, что, когда вынул часы после игры посмотреть, не пора ля уходить, руки у него дрожали, как в лихорадке...

Какое наслаждение Вы получили бы, слушая Шопена! Сам он тоже понравился бы Вам; у него прекрасный лоб, какой Вы любите, — лоб мыслителя. На губах у него горечь. Видя его улыбающимся, окажешь, что он много перестрадал. Его улыбка причиняет боль! Его здесь называют «последним лучом заходящего солнца»...

_________

Сокращенное изложение одной из глав работы С. Семеновского «Русские знакомые и друзья Шопена».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Письмо Римского-Корсакова к Теляковскому

Русские знакомства Шопена

Содержание