нении Ивана Бугаева радио разносило (?) во все концы Советского Союза».

В подобном же духе написаны некоторые очерки-портреты и в газете «Смена». Г. Бальдыш, автор очерка о В. Чистякове, пытаясь раскрыть перед молодым читателем «творческую лабораторию» композитора, уснащает свои писания следующими фантастическими эпизодами: «В один из ясных дней Владлен гулял по окрестностям Старой Рузы. В душе вскипали мелодии, он чувствовал, он слышал звучание оркестра. Вот взметнулись легкие, как дуновение ветра, скрипичные арпеджио. Где-то затаенно тревожно пропела флейта, всполошились тромбоны... На лист нотной бумаги Владлен бросал закорючки нот, спешил схватить еще неясные образы». «Он был рожден композитором и не мог в нашей Советской стране не стать им, — патетически завершает свой очерк Г. Бальдыш. — Он ничего не просил, не стучался ни в чьи двери (?!). Он учился, работал, творил...»

Такого же рода «литературные упражнения» можно найти в статье И. Жукова и А. Ершова «Песня о счастье», посвященной студентке вокального факультета Ленинградской консерватории Ие Ильчуковой, и в некоторых других статьях. Авторы этих очерков даже не пытаются серьезно охарактеризовать творчество молодых певцов и музыкантов, проанализировать их работу, не помогают им взыскательной, квалифицированной критикой, деловым дружеским советом. Какую же пользу могут извлечь из таких хвалебно-апологетических статей молодые деятели советского искусства?

Большое место в ленинградских газетах отведено рецензиям на концерты. Но концертная жизнь города представлена в них односторонне.

Газеты мало пишут о музыкально-пропагандистской работе филармонии, о концертах местных коллективов и исполнителей, о музыкальной самодеятельности. Рецензии на гастроли артистов носят, как правило, информационно-описательный характер. Серьезный критический анализ исполнения подменяется любезным «расшаркиванием» перед крупными артистами. Такова, например, статья «Интересный концерт» В. Богданова-Березовского. Рецензируя игру виолончелиста М. Ростроповича и находя в ней «наличие глубокого замысла», «ясность мысли, искренность чувств», В. Богданов-Березовский делает вывод, что «это свойство скорее всего можно назвать свойством композиторского мышления, которым обладают лишь немногие из музыкантов-исполнителей». А разве эти качества не характерны и для других наших лучших исполнителей-некомпозиторов? В статье «Концерты хора русской песни» тот же автор пишет о хоровых поэмах Д. Шостаковича: «Партитура Шостаковича требует исключительной слаженности ансамбля... точной и выразительной дикции, владения не только песенными, но и речевыми средствами вокального исполнения». Но ведь эти требования так же обязательны для исполнения любого крупного хорового сочинения.

В газете «Вечерний Ленинград» зачастую публикуются малограмотные рецензии на концерты. Вот, например, что пишет о скрипичном концерте С. Вайнюнаса рецензент А. Савин: «Это — своеобразная пьеса, свободная по форме и необычайная по колориту. Сольные реплики скрипки чередуются с громкими эпизодическими выступлениями всего оркестра, включающего группу ударных, тромбоны и даже (?!) тубу, что составляет исключение в симфонических произведениях для скрипки-соло» («Вечерний Ленинград», 2 января 1952 г.).

Не менее «глубокомысленна» характеристика деятельности Государственного ансамбля танца СССР в заметке А. Уколычева: «Гармония танца, музыки и красок — одна из важнейших задач, которую решает коллектив в своей работе» («Вечерний Ленинград», 5 сентября 1952 г.).

Просматривая периодическую печать последнего года, приходишь к выводу, что статьи о музыке, помещаемые на страницах ленинградских газет, носят случайный характер. Не ощущается вдумчивой, планомерной работы редакций, стремления всесторонне осветить богатство и разнообразие музыкальной жизни Ленинграда, поднять принципиальные вопросы музыкального искусства.

Следует заметить, что число статей по вопросам музыки сократилось по сравнению с предыдущими годами; редко выступают в газетах видные ленинградские музыковеды (Ю. Келдыш, Ю. Кремлев, А. Должанский, М. Друскин и другие). Слабо привлекаются и молодые музыковедческие силы.

Ленинградские газеты должны своевременной, острой, деловой критикой помогать работе местных композиторов, театров, исполнительских коллективов, не «наблюдать» музыкальную жизнь, а вмешиваться в нее, активно содействовать дальнейшему росту многообразной музыкальной культуры Ленинграда. Редакции ленинградских газет имеют все возможности, чтобы выполнить эту задачу.

К. Петрова

ПО СТРАНИЦАМ ГАЗЕТ

«Сберечь старинную песню»

ЗВЕЗДА

Под таким заголовком газета «Звезда» (г. Молотов) напечатала корреспонденцию колхозницы Е. Шабалиной.

«Любит наш народ старинную русскую песню, — пишет Шабалина. — Я организовала у нас в Кыну хор. Когда мы собирались на спевки, участники предлагали все новые и новые старинные песни. В наш репертуар можно было включить не менее сотни песен — и солдатских, и хороводных, и свадебных, и плясовых. А сколько их в других областях и краях, наверное, тысячи можно собрать. В каждом краю — своя песня. Вот я и хотела бы, чтобы песня осталась в народе. Надо, на мой взгляд, создать альбомы текстов старинной песни по каждой области, а также записать мелодии».

Оперетта на клубной сцене

СОВЕТСКОЕ ЗАКАРПАТЬЕ

Самодеятельный коллектив Мукачевского городского Дома культуры поставил оперетту Ю. Милютина «Трембита».

Газета «Советское Закарпатье» поместила рецензию В. Чугунова на этот спектакль. Анализируя работу режиссера и исполнителей, рецензент отмечает, что коллектив Дома культуры правильно раскрыл замысел авторов оперетты, сумел передать атмосферу строительства новой жизни в советском Закарпатье.

Молодые эстонские композиторы

СОВЕТСКАЯ ЭСТОНИЯ

Газета «Советская Эстония» напечатала статью о творчестве студентов Таллинской Государственной консерватории.

Молодые композиторы, как сообщает газета, работают над созданием музыкальных произведений на темы нашей современности. Лучшие из этих произведений вошли в репертуар исполнителей и музыкальных коллективов республики. Так, песню студента Г. Подельского «Клятва» на слова Джамбула можно услышать по радио в исполнении лауреатов Сталинской премии Т. Куузика и Г. Отса, песню студента X. Карева «Дорога к коммунизму» поет хор Дома культуры имени Я. Томпа; студент X. Юрисалу написал музыку к радиокомпозиции по роману Говарда Фаста «Дорога свободы»; теме борьбы за мир посвятил свою песню «Дети мира» студент А. Сыбер.

Широко известна в Эстонии «Песня о Сталине», написанная студентом Э. Тамбергом на слова М. Исаковского. Молодому эстонскому композитору принадлежат также романсы «Листья ветер унес» и «Мои песни» на слова венгерского поэта Шандора Петефи.

Хоровой коллектив моряков

ПРАВДА СЕВЕРА

Популярностью пользуется на Севере самодеятельный хоровой коллектив Архангельского морского пароходства, руководимый хормейстером Н. Демидовой. Хор возник три года назад. В 1951 году коллектив занял первое место на областном смотре художественной самодеятельности.

Готовясь к новому смотру, коллектив моряков значительно пополнил свой репертуар произведениями классиков и советских композиторов.

Воронежский хор в Курске

КУРСКАЯ ПРАВДА

В Курске с большим успехом прошли концерты Воронежского русского народного хора. Газета «Курская правда», отмечая творческие успехи Воронежского хора, пишет, что почти все его участники пришли в коллектив из художественной самодеятельности. Наряду со старинными русскими песнями хор поет современные народные песни и припевки, созданные в колхозах Воронежской области.

Газета поднимает вопрос о создании в Курской области своего народного хорового коллектива. Возможности для организации такого коллектива большие. Курская область, как показывают смотры самодеятельности, богата народными певцами.

Грузинская классическая опера

ЗАРЯ ВОСТОКА

Газета «Заря Востока» посвяла страницу одного из своих номеров новой постановке оперы 3. Палиашвили «Абесалом и Этери» в Тбилисском театре оперы и балета. Газета отмечает этот спектакль как творческую удачу коллектива.

В предыдущих постановках оперы допускались значительные купюры, нарушавшие музыкальную драматургию произведения. Режиссер И. Туманишвили и дирижер О. Димитриади полностью восстановили авторскую партитуру оперы. Старейший грузинский поэт И. Гришашвили усовершенствовал либретто. Газета публикует отзывы слу-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

К. Петрова

ПО СТРАНИЦАМ ГАЗЕТ

Содержание