западноукраинские образцы, особенно закарпатские коломийки и «гаївки», в которых слышатся веками отшлифованные традиционные мелодические обороты.

Рассчитанный на непосредственное практическое применение — на исполнение собранных песен народными хорами в день праздника урожая, сборник, безусловно, интересен и для исследователя. Однако делать научные выводы можно лишь на основе строго документированного материала. Между тем далеко не все песни сборника имеют точный «паспорт». Редакторы дали в конце книги краткие сведения о песнях, но о некоторых из них оказано весьма скупо: «Из фондов IМФЕ АН УССР».

Некоторые песни документированы точно и полно. Мы знаем, что музыка их принадлежит таким авторам, как кобзари П. Носач и Е. Мовчан, самодеятельные композиторы Ф. Литвиненко, А. Кирпичов, М. Машкин, Ф. Пономаренко, О. Слизький; иные песни созданы звеном, колхозным хором, агиткультбригадой, хором Дома культуры определенного района, области, села в таком-то году. Хотелось бы, чтобы эти данные об авторстве произведений сопровождали каждую песню.

Научной ценности сборника способствовал бы и более полный анализ песен; автор вступительной статьи в этом смысле сделал пока немного.

Институту Академии наук УССР, сделавшему полезное дело выпуском рецензируемого сборника, следует пожелать в дальнейшем, наряду с популярными сборниками, выпускать тщательно разработанные, научно документированные издания современных песен украинского народа.

Т. К.

«Орфей» Е. Фомина

Е. И. Фомин (1761–1800) — талантливый представитель русской музыкальной культуры XVIII века. Его народно-бытовая опера «Ямщики на подставе» пользовалась большой популярностью у слушателей. Перу Е. Фомина принадлежат также оперы «Новгородский богатырь Боеславич», «Американцы», опера-балет «Золотое яблоко», хоры к нескольким русским трагедиям, редакция оперы Соколовского «Мельник — колдун, обманщик и сват» и др.

Мелодрама «Орфей» — одно из интересных музыкально-сценических произведений композитора. Оно было создано в 1791–1792 гг., с успехом исполнялось в Москве и в Петербурге в конце XVIII и в начале XIX века. В наши дни автограф партитуры Фомина, хранившийся в музыкальной библиотеке Ленинградского Академического театра оперы и балета имени С. М. Кирова, был тщательно отредактирован Б. Доброхотовым. Первое исполнение «Орфея» в новой редакции состоялось в 1947 году — в цикле исторических концертов, организованных Центральным музеем музыкальной культуры совместно с Московской филармонией.

Мелодрама «Орфей» Е. Фомина — сочинение своеобразное. Обратившись к античной теме, композитор отнюдь не стремился к стилизации. Музыка «Орфея» мелодична, эмоциональна, выразительна.

Партитура «Орфея», состоящая из нескольких эпизодов, открывается драматической увертюрой. За увертюрой следует небольшой оркестровый номер, предваряющий монолог чтеца — Орфея. Отдельные фразы текста чередуются в монологе с короткими музыкальными отрывками, усиливающими драматизм взволнованного рассказа Орфея; этот раздел мелодрамы заключается суровым мужским унисонным хором. Большой выразительности достигает музыка в эпизоде, изображающем пение Орфея (соло кларнета). Мелодрама завершается мастерски изложенным оркестровым номером — драматической «пляской фурий». В дополнение к симфоническому оркестру Е. Фомин использовал здесь звучание рогового оркестра, сообщающее музыке торжественно-мрачный оттенок. (В редакции Б. Доброхотова партия рогового оркестра передана тромбонам и тубе.)

«Орфей» Евстигнея Фомина — памятник русской музыкальной культуры XVIII века, свидетельствующий о ее высоком профессиональном уровне. Издание партитуры «Орфея» привлечет внимание наших исполнителей и концертных организаций.

Г. Ш.

_________

Е. ФОМИН. Орфей. Музыкальная трагедия (мелодрама). Текст Я. Княжнина. Партитура. Редакция Б. Доброхотова. Музгиз, 1953, тираж 370 экз., цена 25 р. 25 к.

Пьесы Р. Глиэра для контрабаса

Выпущенные Музгизом четыре пьесы для контрабаса и фортепиано («Интермеццо», «Тарантелла», «Прелюд» и «Скерцо») Р. Глиэра отличаются художественными достоинствами при умелом использовании возможностей инструмента.

В первой редакции эти пьесы по трудности были доступны только исполнителю-виртуозу. В новой редакции пьесы стали доступными для широкого круга исполнителей. Следует отметить ценную работу В. Хоменко, который отредактировал контрабасовую партию, введя новую, удобную для исполнителя апликатуру. Пьесы Р. Глиэра должны прочно войти в педагогический и концертный репертуар контрабасистов.

Л. Р.

_________

Р. ГЛИЭР. Четыре пьесы для контрабаса и фортепиано. Музгиз, М., 1952, тираж 1000 экз., цена 7 р.

Прелюдии Л. Аустер

Сборник фортепианных прелюдий Лидии Аустер (Эстония) состоит из трех программных пьес: «Ледоход на реке в Старой Рузе», «Пастух пробует дудочку» и «Весенний поток». Прелюдии отличаются светлым колоритом, ясностью формы, удобной фортепианной фактурой.

Общим недостатком прелюдий является одностороннее увлечение автора внешней изобразительностью в ущерб эмоциональной содержательности музыки. Это ощущается и в пьесе «Ледоход на реке в Старой Рузе», где внимание автора было, повидимому, сковано задачей внешнего изображения ледохода, и в прелюдии «Пастух пробует дудочку», и в звукоподражательной музыке «Весеннего потока».

С. К.

_________

Лидия АУСТЕР. Весенние прелюды для фортепиано. Изд. Союза советских композиторов Эстонской ССР, Таллин, 1952, тираж 3000 экз., цена 3 р. 60 к.

Сборник танцовальных пьес

«Сборник танцевальных пьес» для рояля, выпущенный Музыкальным издательством, включает семнадцать пьес. Это популярные танцовальные мелодии из оперетт Оффенбаха, Штрауса, Планкета, Целлера, Лекока и др.

При выпуске такого рода сборников издательству необходимо ориентироваться прежде всего на широкие круги любителей музыки — участников клубных кружков, начинающих пианистов. К сожалению, этой задаче сборник не отвечает. Лишь немногие номера по степени трудности доступны мало подготовленным исполнителям. Неудобное фортепианное изложение некоторых танцев делает их трудными даже и для более опытных пианистов. В качестве примера можно привести финал гавота из оперетты «Греза вальса» О. Штрауса, где правой руке поручается одновременное исполнение долгой трели и довольно сложной фигурации. Популярный вальс из оперетты «Мартин-рудокоп» Целлера и тарантелла-вальс из оперетты «Гаспарон» Миллекера даны в усложненной фактуре.

Досадно, что в сборнике отсутствуют указания апликатуры, которые могли бы помочь исполнителям в ряде трудных моментов (изложение мелодии в терцию или сексту в отрывках из оперетт «Веселая война», «Ева» и «Греза вальса»).

К недостаткам редакционной работы следует отнести также некоторое несоответствие содержания сборника его названию (серия «Классическая оперетта»): не все номера, включенные в сборник, заимствованы из классических оперетт (например, Оскар Штраус, Легар). Следовало бы оговорить это хотя бы в предисловии или в примечаниях к сборнику.

При издании новых выпусков серии «Классическая оперетта» издательство должно более внимательно продумать их содержание и форму подачи материала. Подобные сборники должны восполнить пробел в нотных изданиях, предназначаемых для бытового музицирования.

К. П.

_________

Сборник танцовальных пьес для фортепиано в две руки. Серия «Классическая оперетта». Музгиз, 1952, тираж 5000 экз., цена 7 р. 50 к.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Т. К.

«Орфей» Е. Фомина

Г. Ш.

Пьесы Р. Глиэра для контрабаса

Л. Р.

Прелюдии Л. Аустер

С. К.

Сборник танцовальных пьес

К. П.

Содержание