древнейшем струнном инструменте цинь, другой артист виртуозно исполнил на духовом инструменте сона в сопровождении симфонического оркестра бравурную пьесу «Праздник победы».

Большое впечатление произвела на нас «Радостная музыка», исполненная ансамблем китайских духовых народных инструментов. Исполнители — молодые артисты одного из художественных театров — превосходно справились со своей задачей. Особенным мастерством отличалась игра солиста, мгновенно менявшего один инструмент на другой и в конце концов переключившегося на небольшую бамбуковую пластиночку, засунутую под язык. С помощью этого нехитрого инструмента он извлекал пронзительный, щебечущий, очень забавный свист, вызвавший веселое оживление слушателей.

Самое важное в деятельности художественных театров — это стремление приблизить старинное китайское искусство к современности, насытить его актуальным, жизненным содержанием.

Перед художественной интеллигенцией Китая стоит почетная и ответственная задача создания нового, национального по форме, демократического искусства. Нет сомнения, что талантливые китайские работники искусств с честью выполнят эту задачу, творчески используя и развивая лучшие традиции прошлого. Порукой тому — новые оперы, песни, кинофильмы, картины и другие художественные ценности, уже созданные китайскими деятелями искусств.

Китайский народ уверенно строит новую, счастливую жизнь. Навсегда отошли в прошлое черные времена, когда китайский трудящийся должен был бороться за право ходить по родной земле, дышать родным воздухом, за право существовать! Большое человеческое счастье светится в глазах, свободных китайских тружеников. Они выражают горячую любовь и безграничное доверие своему Народному правительству и председателю Мао Цзэ-дуну. Они преисполнены искренней признательности великому советскому народу за его бескорыстную братскую помощь. Дружба великих, братских народов СССР и Китая навек нерушима.

ОБЗОР ПЕЧАТИ

Вопросы музыки в Ленинградских газетах

Богата и разнообразна музыкальная жизнь Ленинграда. В городе работают талантливые коллективы, известные композиторы, выдающиеся певцы и музыканты. Исключительно высока музыкальная культура ленинградцев, любящих музыку, живо интересующихся вопросами современного искусства.

Для ленинградской прессы музыкальные события города представляют интереснейший материал. Однако, просматривая газеты «Ленинградская правда», «Смена» и «Вечерний Ленинград», можно убедиться, что вопросы музыки находят в них весьма слабое, бледное отражение. Наиболее значительные явления ленинградской музыкальной жизни остаются вне поля зрения местных газет. Так, например, ни одна из ленинградских газет не откликнулась на новую постановку балета А. Хачатуряна «Гаянэ» в театре имени С. М. Кирова, а ведь этот спектакль вызвал горячие споры музыкальной общественности. На сцене того же театра состоялась премьера оперы «Хованщина» Мусоргского в оркестровой редакции Д. Шостаковича. Об этом спектакле читатели «Вечернего Ленинграда» могли узнать лишь из краткой информации.

О творчестве ленинградских композиторов галеты вспоминают раз в год, в связи с традиционным весенним смотром новых музыкальных произведений. Но в одной обзорной статье, которой обычно ограничиваются газеты, невозможно глубоко и всесторонне проанализировать работу ленинградских композиторов за год. Повседневной творческой жизни композиторской организации Ленинграда газеты не уделяют серьезного, заботливого внимания. И это, разумеется, никак не способствует развитию взыскательной, принципиальной критики и самокритики, решению жизненно важных творческих проблем советской музыки.

Последний смотр показал продолжающееся отставание ленинградских композиторов в области оперного творчества. Существенные недостатки обнаружились в симфоническом и песенном жанрах, вновь со всей остротой встал вопрос о реалистическом мастерстве. Ленинградские газеты прошли мимо этих важнейших проблем. Достаточно сказать, что за прошедший год в прессе не появилось ни одной статьи, посвященной вопросам оперной драматургии. О работе ленинградских композиторов над новыми оперными произведениями читателей информируют лишь отделы хроники...

В ленинградских газетах было помещено немало рецензий на оперные и балетные спектакли («Псковитянка» Римского-Корсакова, «Пламя Парижа» Асафьева, «Спящая красавица» Чайковского в театре оперы и балета имени С. М. Кирова, «Сорочинская ярмарка» Мусоргского, «Сицилийская вечерня» Верди, «Барышня-крестьянка» Асафьева в Малом оперном театре). В большинстве случаев эти рецензии имеют описательный характер. Они не поднимают актуальных творческих вопросов на конкретном материале новой постановки; иногда вместо деловой критики спектакля в них расточаются одни лишь комплименты в адрес исполнителей. В качестве примера можно привести рецензию Л. Энтелиса на спектакль «Спящая красавица» («Смена», 17 апреля 1952 г.). К сожалению, ленинградские газеты очень редко обращаются к жанру обзорных рецензий. Такого рода статьи, анализирующие итоги работы музыкальных театров, могли бы способствовать успешному росту творческого коллектива.

Газеты «Вечерний Ленинград» и «Смена» публикуют очерки о талантливой композиторской и исполнительской молодежи Ленинграда. Появились статьи о композиторе В. Чистякове, о певцах И. Бугаеве, Б. Каляде, В. Смирновой, о молодых артистах балета. Однако качество этих статей оставляет желать много лучшего. Сентиментально-чувствительный тон большинства очерков, сомнительные «красоты» стиля вызывают чувство глубокого протеста. Этим особенно грешат статьи В. Зубина. О творческой работе талантливой молодежи автор говорит общими, трафаретными фразами. «С каждым новым сезоном Бэлла Каляда все больше и больше входила в репертуар театра» — вот все, что может узнать читатель относительно творческого роста певицы. Так же мало вразумительна для читателя «характеристика» И. Бугаева, данная автором в статье «Воспитанный флотом»: «Помимо красивого тембра голоса, певец показал хорошее дыхание и совершенно свободно владел верхним регистром» («Вечерний Ленинград», 9 августа 1952 г.). Зато дешевой беллетристики у В. Зубина хоть отбавляй. Из очерка в очерк переходят одни и те же словечки и обороты. Автор беззастенчиво привлекает в свои надуманные повествования имена авторитетных композиторов Д. Шостаковича, Д. Кабалевского. Язык очерков неряшлив. В статье о Бугаеве можно встретить, например, такое выражение: «...каватину Фауста в испол-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ОБЗОР ПЕЧАТИ

Вопросы музыки в Ленинградских газетах

Содержание