изучать жизнь и борьбу народа, правдиво показывать в своих произведениях образы героев, вдохновлять народ на победоносную борьбу.

Создавая произведения на актуальную тематику, наши писатели, драматурги, художники и композиторы не должны никогда забывать о великих классических традициях корейского искусства. Опираясь на все лучшее, демократическое, прогрессивное в национальной культуре, деятели корейского искусства строят новое, реалистическое, передовое искусство больших идей, близкое и доступное народу.

В борьбе за новое искусство мы широко используем опыт нашего великого друга и освободителя— советского народа. На сценах наших театров идут пьесы советских драматургов, в кинотеатрах с огромным успехом демонстрируются советские фильмы, по всей стране, в тылу и на фронте, звенят замечательные советские песни. Нет хорового коллектива, в репертуаре которого не было бы «Кантаты о Сталине» Александрова, «Гимна демократической молодежи мира» Новикова, «Песни о Родине» Дунаевского, «Катюши» Блантера, «Вечера на рейде» Соловьева-Седого, «Песни борцов за мир» Мурадели. В Пхеньяне неоднократно исполнялись оратория Шостаковича «Песнь о лесах» и хоровая сюита Макарова «Река-богатырь».

С выдающимся успехом идет на сцене Пхеньянского театра опера Мейтуса «Молодая гвардия». Спектакль этот, поставленный коллективом Государственного Художественного театра при участии симфонического оркестра Пхеньянской филармонии, вызывает исключительный интерес широкой аудитории. Достаточно сказать, что даже в дни самых ожесточенных бомбежек зрительный зал подземного театра, вмещающий свыше 800 человек, всегда переполнен. Наших людей глубоко волнует содержание этой героической народной эпопеи. С напряженным вниманием они смотрят и слушают замечательную сцену клятвы молодогвардейцев, потрясенные уходят после заключительной картины казни юных патриотов, отдавших свою жизнь за счастье Родины.

Решение поставить эту оперу было принято в начале 1952 года. Получив клавир, мы приступили к инструментовке, ибо партитуры у нас не было. С большим энтузиазмом шла репетиционная работа. Актеры и музыканты репетировали утром и вечером. Душой всего дела были дирижер Пак Куан У, режиссер Ли Со Хян и хормейстер Пак Сын Уан. Премьера оперы, состоявшаяся осенью прошлого года, явилась подлинным событием в общественной жизни Пхеньяна. С тех пор спектакль «Молодая гвардия» очень часто идет в подземном театре, иногда даже по два раза в день — утром и вечером.

Так искусство великого советского народа, братскую помощь которого мы ощущаем повседневно, не только служит могучим идеологическим оружием в нашей справедливой борьбе против американских агрессоров, но и помогает нам строить прогрессивную национальную культуру, создавать высокоидейное реалистическое искусство.

Перед работниками искусств Кореи стоят большие и трудные задачи повышения идейной значимости нашего искусства, развития классических традиций, борьбы за реалистический метод творчества. Наши передовые художники находятся на правильном пути. Наше правительство, руководимое великим вождем корейского народа Ким Ир Сеном, делает все для того, чтобы корейские писатели, артисты и музыканты могли плодотворно работать в труднейших военных условиях. Мы полны решимости отдать все свои силы, все свои способности делу победы над врагом, делу строительства передовой национальной культуры корейского народа.

На Международном конкурсе скрипачей имени Венявского

Г. Орвид, Д. Цыганов

В декабре 1952 года в Познани (Польша) проходил Второй международный конкурс скрипачей имени Г. Венявского. Он вызвал огромный интерес и живой отклик во всем мире.

Более 40 музыкантов изъявили желание участвовать в этом ответственном и почетном соревновании. К сожалению, ряд молодых исполнителей из США, Канады, Англии, Бельгии, Италии не смог прибыть на конкурс из-за отказа правительств этих стран выдать им выездные визы. По той же причине не мог прибыть в Польшу и почетный член жюри конкурса — знаменитый французский скрипач Жак Тибо. Маститый музыкант выступил на пресс-конференции с резким заявлением в адрес французского правительства. В результате протеста прогрессивных людей Франции на конкурс все же смогли приехать ассистентка Тибо Е. Журдан-Моранж, вошедшая в состав жюри, и талантливая молодая скрипачка Бланш Таржюс.

Устроители конкурса сообщили нам и такой небезинтересный факт. Очень хотел принять участие в конкурсе один молодой канадский скрипач. Он прислал письмо, в котором сообщил, что у него нет средств на проезд из Канады в Польшу. Ему выслали деньги, но канадцу так и не удалось выехать из-за противодействия канадского правительства.

Всего в конкурсе участвовали 23 скрипача из Польши, Советского Союза, Чехословакии, Венгрии, Болгарии, Франции, Индии. Индию представлял молодой скрипач Гоми Канга, работающий в оркестре Лондонской филармонии. Прежде чем попасть на конкурс, ему пришлось испытать немало затруднений. Он рассказывал нам, что возвращение в Лондон не сулит ему ничего хорошего, так как перед отъездом руководители оркестра «вежливо» предупредили его, что он будет уволен, если поедет на конкурс в Польшу.

Торжественное открытие конкурса состоялось

И. Ойстрах, Б. Таржюс и В. Вилькомирская

4 декабря в Познани, в прекрасном старинном здании университета. После выступления председателя Познанского воеводского Народного Совета Владимира Мигоня, яркой приветственной речи председателя жюри конкурса — композитора Тадеуша Шелиговского и кратких слов представителей других стран началась жеребьевка. Был объявлен состав жюри. В него вошли такие видные музыканты, как В. Аврамов (Болгария), Г. Боссе (Германская Демократическая Республика), А. Гертлер (Бельгия), Р. Даниэль (Чехословакия), Е. Журдан-Моранж (Франция), Е. Затурецки (Венгрия), А. Теодореску (Румыния), О. Вагнер (Австрия). Советский Союз представляли профессора Д. Цыганов и Г. Орвид. От Польши в состав жюри, кроме Т. Шелиговского, вошли Г. Баневич, И. Дубиньска, С. Гужиньский, С. Янке, Я. Яржембский, Е. Уминьска, Т. Вроньский.

Соревнование проводилось в два тура. В первом туре каждому из участников предстояло сольное выступление продолжительностью бюлее часа. Программа была весьма сложной и разнообразной по стилю, чрезвычайно трудной по своему техническому уровню. В нее входили Grave и фуга из Третьей сонаты Баха, виртуозные этюды Венявского и Липиньского, произведения современных польских композиторов. Во втором туре требовалось исполнить с оркестоом один из концертов Венявского, Карловича. Шимановского. Оценка производилась по 25-балльной системе.

Зал университета, где выступали скрипачи, всегда был полон. Особенно много было публики на выступлениях советских артистов. Концерты посещались не только жителями Познани — многие любители музыки приезжали специально из Варшавы, Кракова, Катовице.

После первого же тура определилось ведущее положение советских скрипачей. На первом месте шел И. Ойстрах, за ним — Ю. Ситковецкий, М. Иашвили, О. Пархоменко. В группу лидеров входили также В. Вилькомирская (Польша) и Б. Таржюс (Франция).

Ко второму туру было допущено 13 человек, из которых 11 человек были удостоены премий, а двое — почетных дипломов.

Результаты конкурса известны: первые места заняли советские скрипачи. Один из радиокомментаторов, говоря об итогах конкурса, не без юмора сказал: «На Первом конкурсе имени Венявского в 1935 году Давид Ойстрах был лауреатом. На Втором конкурсе победителем оказался его сын Игорь Ойстрах. Кто же из династии советских Ойстрахов будет властвовать на Третьем конкурсе имени Венявского?» Вторую премию получил Ю. Ситковецкий, третью — М. Иашвили и О. Пархоменко. Большого успеха добились В. Вилькомирская (Польша), получившая вторую премию вместе с Ю. Ситковецким, и Бланш Таржюс (Франция), удостоенная третьей премии. Игру талантливой польской скрипачки москвичи хорошо знают по ее недавним выступлениям в столице.

Ученица Жака Тибо, многообещающая, одаренная скрипачка Бланш Таржюс заслуженно завоевала третью премию. Молодая француженка интересовалась «секретами» искусства советских скрипачей, подолгу беседовала с нашими артистами. Ее заветная мечта — попасть в Советский Союз, чтобы пройти курс обучения у советских педагогов.

Следует отметить отличную игру Э. Камиларова (Болгария), завоевавшего четвертую премию. В настоящее время Камиларов занимается в Ленинградской консерватории.

Успешно выступила группа скрипачей Польши, завоевавшая вторую премию и три четвертых. Кроме В. Вилькомирской, хорошо себя показали Г. Палюлис, И. Иванов и особенно Э. Статкевич.

С меньшим успехом, чем этого можно было ожидать, прошли выступления скрипачей Чехословакии и Венгрии. Нам кажется, что одной из причин отставания скрипичных школ в этих странах являются не до конца преодоленные влияния формализма. Не случайно чешские скрипачи Л. Ясек и А. Моравец выбрали для исполнения во втором туре модернистский Второй скрипичный концерт К. Шимановского — далеко не лучшее произведение этого талантливого и самобытного польского композитора.

В исполнении чешскими скрипачами скрипичных сонат Баха отсутствовали ясность и глубина мысли, идея произведения затуманивалась внешними ухищрениями, надуманными приемами.

Много лучше, естественнее чешские скрипачи играли концерт Дворжака.

Из технических недостатков в игре чешских артистов обращает на себя внимание зажатость правой руки. Это серьезный недостаток, от которого им предстоит освободиться.

Венгрию на конкурсе представляли четыре скрипача, из которых наибольшего успеха добился С. Бокай, удостоенный пятой премии. Его исполнение было уравновешенным, законченным в смысле стиля и технического мастерства. Этого как раз не хватало остальным венгерским музыкантам — М. Хиди, И. Сас и К. Баньяку. Последний поразил всех беспредельной виртуозностью игры. Но подчас создавалось впечатление, что Баньяк стремится во что бы то ни стало сыграть произведение как можно «быстрее» и забывает о его содержании.

Отдельные недостатки чешской и венгерской скрипичных школ присущи также некоторым польским артистам. Склонность к произведениям модернистического толка сказалась и у них. Никто из польских скрипачей не остановил своего выбора во втором туре на концерте Венявского; лишь один из них сыграл чудесный концерт

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

На Международном конкурсе скрипачей имени Венявского

Г. Орвид, Д. Цыганов

И. Ойстрах, Б. Таржюс и В. Вилькомирская

Содержание