каких-либо психологических усложнений. Воплощая многообразие и богатство внешнего мира, «Танцы» вполне реалистичны. Они могли бы представить отличный материал и для балетного действия: недаром артист Большого театра Союза ССР Сергей Корень высказал пожелание построить целую хореографическую композицию на основе всех трех циклов «Танцев».

К недостаткам партитур Ходжа-Эйнатова следует отнести перевес принципа экспозиции над принципом развития. Преобладающими формами во всех трех циклах являются трехчастные и рондообразные построения. Репризы в них отнюдь не носят механического характера. Наоборот, они свежо варьируют темы, придают им порой новую эмоциональную окраску — прежде всего средствами инструментовки. И однако же в некоторых пьесах явно недостает мелодического развития. Особенно ясно это ощущается в пьесах песенно-лирических. Мы имеем в виду четвертую пьесу в первой тетради, вторую пьесу во второй тетради (ми-бемоль минор, Andante mosso), пятую — в последней тетради (си-бемоль мажор, Andante mosso).

Другой недостаток «Танцев» состоит в том, что основные темы пьес, отличаясь свежестью и рельефностью, несколько ограничены в своей мелодической протяженности. Они, как правило, не вырастают за рамки восьмитактного предложения. Нам могут возразить, что это определяется малым объемом каждой отдельной пьесы, а также стремлением воспроизвести наиболее распространенные в народной музыке танцевальные и песенные формы. Но как раз в народном творчестве (в частности, армянском) рядом с симметричными четырехтактными и восьмитактными построениями можно найти немало асимметричных периодов или же примеров внутреннего членения Восьмитакта на неравномерные доли (например, 3+3+2). И нужно сказать, что в тех пьесах, в которых Ходжа-Эйнатов стремится обогатить структуру своих тем (в первой, третьей пьесах третьей тетради), сразу же возникает ощущение новизны и свежести.

Ходжа-Эйнатов пришел к мастерству в итоге многолетней и большой работы в самых различных жанрах. Это относится и к периоду сочинения «Танцев». Перед созданием первой тетради им были написаны четыре «Песни о Родине» для двух солистов с оркестром и концертная сюита для скрипки с оркестром; во время сочинения первого цикла он сделал оркестровую редакцию оперетты Оффенбаха «Жюстина Фавар» для Ленинградского Малого оперного театра и написал музыку к кинофильму «Советская Кабарда»; в период сочинения второй тетради им была осуществлена оркестровая редакция оперы А. Тиграняна «Давид-Бек» для Ереванского оперного театра; параллельно с сочинением третьего цикла Хсджа-Эйнатов приступил к работе над «Поэмой» для солиста, хора и симфонического оркестра в трех частях, имеющих подзаголовки «Посвящение», «Белые ночи», «Праздник».

В партитуре «Танцев» плодотворно обобщен большой опыт Хэджа-Эйнатова — симфониста, автора камерно-инструментальных, песенных и театральных композиций, приложенный к интересно задуманной творческой задаче. Советский симфонический репертуар обогатился доходчивыми и увлекательными концертными пьесами, которые завоевали уже достойное место на симфонической эстраде.

«Кубанская станица»

Т. Карышева

В течение нескольких лет над изучением современных народных песен Краснодарского края работает московский композитор А. Мосолов. Посетив за эти годы многие города и станицы Кубани, композитор собрал более 160 песен. На основе кубанских народных песен им написано несколько крупных произведений ¹, среди которых видное место занимает созданная в 1952 году сюита «Кубанская станица» для солистов, чтеца и хора в сопровождении оркестра народных инструментов.

Современная народная песня пронизывает всю сюиту. Автор либо целиком использует собранные им народные мелодии, либо развивает отдельные характерные мелодические обороты, типичные для кубанского фольклора. Тексты хоровых эпизодов сюиты также заимствованы из современного народного творчества. Все 10 эпизодов объединены стихотворными связками (автор А. Машистов).

Сюита рисует картины жизни колхозной кубанской станицы, повествует о радости свободного творческого труда. Лучшим страницам ее музыки присуща ясная, национально своеобразная форма.

«Кубанская станица» — произведение бодрое, молодое по духу. В нем преобладают образы колхозной молодежи. В маршево-героическом строе мужских хоров, в зажигательных ритмах пляски, в мягкой лирике девичьих песен выражены черты характера советских людей, ярко и полно проявляющих себя и в труде, и в борьбе, и в веселье.

Народные песенные тексты с большой поэтичностью выражают полноту жизнеощущения казаков-колхозников, их трудовой патриотический подъем. Характерные детали, определяющие «время и место действия», помогают правдивому отображению жизни кубанской станицы.

Центральное место в произведении занимает тема творческого труда казаковколхозников. В текстах не раз возникают образы золотой пшеницы, изобильного сталинского урожая, звучит тема гордости колхозным богатством. Теме труда посвящены три основные части сюиты: вторая часть — «На работе», пятая — «Урожай» и десятая — «Благодарность народа». Эта же тема раскрыта и в стихотворном тексте перед вступлением:

Кубань моя широкая,
Кубань моя раздольная,
Трудами обновленная,
Родимая земля.

Оркестровое вступление начинается медленной, певучей темой песни об урожае. Это современная народная песня, положенная в основу пятого эпизода сюиты. Ей противопоставлена живая танцевальная мелодия, сочиненная самим композитором в народном стиле (с использованием

_________

¹ В том числе «Симфония-песня» для большого симфонического оркестра, «Кубанские напевы» для оркестра народных инструментов, хоровая сюита «Родная Кубань» для ансамбля песни и пляски и др.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

«Кубанская станица»

Т. Карышева

Содержание