Выпуск № 3 (172) | 1953 - страница 12

инспекция военных оркестров уже в первые годы своего существования выпустила много серийных изданий концертных произведений классиков и советских композиторов, а также строевых маршей. Значительно возросла исполнительская техника оркестров армии и флота, поднялась профессиональная культура военных дирижеров.

Духовым оркестрам стали доступны крупные произведения симфонической литературы. Посетители садов и парков Москвы, Ленинграда, Киева, Тбилиси, Риги, Таллина и многих других городов имеют возможность слушать их в исполнении лучших оркестров Советской Армии и Военно-Морского Флота. Такие мощные, квалифицированные коллективы, как образцовые оркестры Военной академии имени Фрунзе и Военно-воздушной академии имени Жуковского, образцовые оркестры Военного и Военно-морского министерств СССР, с успехом исполняют симфонии Чайковского, Бетховена, Бородина, Калинникова, оперные увертюры Глинки, Моцарта, Вебера, Россини, симфонические пьесы Мусоргского, Римского-Корсакова, Листа, Вагнера и т. д. Многие произведения классической музыки звучат в исполнении не только крупных, образцовых коллективов, но и небольших полковых и сводных гарнизонных оркестров.

В программы духовых оркестров все чаще включаются и произведения различных жанров советской музыки. Отметим увертюры Р. Глиэра и Н. Иванова-Радкевича, рапсодии А. Новикова и В. Рунова, «Красноармейские сюиты» В. Кручинина, некоторые оркестровые пьесы И. Шапошникова, Б. Кожевникова, фантазии на темы русских песен В. Бухарова и др. Исполняются оркестровые переложения балетной и театральной музыки А. Хачатуряна, популярной киномузыки И. Дунаевского и Н. Крюкова, произведений Н. Будашкина, Ю. Мейтуса и других авторов.

Надо сказать, однако, что все это еще далеко не отвечает возросшим требованиям народа. Пока еще сравнительно немногие произведения советской духовой музыки завоевали настоящую любовь в армии, прочную популярность среди широких масс слушателей. Особенно плохо обстоит дело со строевым маршем. За последние два-три года в этой области не создано почти ничего, что могло бы рассчитывать на широкое признание слушателя.

Концерт духовой музыки, состоявшийся в дни Шестого пленума Правления Союза композиторов, явился наглядной иллюстрацией серьезного неблагополучия в создании новой музыки для духовых оркестров. Исполненные на этом концерте произведения оставили у слушателей чувство глубокой неудовлетворенности. На первый взгляд, в программе все как будто было в порядке. Показанные произведения носят программный характер, авторы их пробуют поднимать важные патриотические темы.

И тем не менее в программе концерта не оказалось ни одного подлинно талантливого и волнующего произведения. Отвлеченное «мелодизирование», неоправданная претензия на академичность и сложность, недоработанность, а порой и прямая идейная фальшь — вот серьезные недостатки прослушанных пьес. Марш-баллада «Панфиловцы» Е. Русанова, несмотря на темперамент автора и владение техникой духового оркестра, лишен глубины мысли и ясной образности, отмечен чертами легковесности и банальности.

Столь же неубедительно раскрыта молодым автором В. Маршаловым ответственная программа, связанная с героическим подвигом Александра Матросова. Недостатками его поэмы «Подвиг героя» являются внешнее подражание симфоническому оркестру, ложноакадемическое решение творческого замысла, отход от лапидарных, броских форм военной музыки. Впечатление от поэмы снижают суетливая пассажность главной партии, абстрактный «лиризм» побочной, сумбурность и неубедительность разработки, претенциозность вместо простоты и ясности.

Однако, если можно простить эти недостатки впервые дебютировавшему автору, то никаких скидок не может быть сделано в отношении Шестой армейской сюиты В. Кручинина. Ее первая часть, рисующая торжественную воинскую присягу, отмечена нестерпимой фальшью. Неуместно звучит здесь хорально-молитвенная тема, пробуждающая в сознании слушателей образы торжественных молебнов в старой армии. Недостает яркого национального колорита, поэтичности и второй части, в которой автор пытался передать

воспоминания о Великой Отечественной войне. В третьей части отдельные мелодически ясные фрагменты не получают органического развития. Пафос советского патриотизма подменен здесь трескучей риторикой и крикливой бравурностью.

Неудачным следует признать и «Гимн» В. Рунова. Музыка его первой части слабо связана с темой о великих волжских стройках коммунизма. Музыкальные темы второй части безлики, абстрактны, лишены глубокой выразительности.

Отрицательной чертой прослушанных произведений является, конечно, не их конкретный, программно-героический замысел, но недостаток настоящей, почвенной народности, мелодической песенности, упругой, живой ритмичности, яркого национального колорита. Им нехватает убедительной, подкупающей простоты жанра, соответствия природе духовой музыки.

Круг авторов, пишущих для военных и самодеятельных духовых оркестров, ограничен. Творчество в жанре духовой музыки не направляется и не популяризируется должным образом. Отсюда — серьезные пробелы в репертуаре духовых оркестров.

Многие пьесы для духовых оркестров, получившие одобрение Союза композиторов и Инспекции военных оркестров, не возвышаются над уровнем безликой посредственности. Союз композиторов и Инспекция еще не развернули принципиальной борьбы за высокое идейно-художественное качество музыки для духовых оркестров, за новаторское развитие в этом жанре классических традиций русского национального искусства, проникнутого духом реализма и народности.

Художественный совет Инспекции военных оркестров и секция духовой музыки Союза композиторов на своих объединенных заседаниях порой объявляют «свежими» произведения, бедные в мелодическом отношении, надуманные, нарочито усложненные в смысле формы и гармонического стиля. Нередко получают одобрение профессионально слабые, серые, недоработанные марши и пьесы, не представляющие художественной ценности ни в плане концертной литературы, ни в плане строевого репертуара. Таковы, например, «Комсомольский марш» Б. Диева, «Вальс-каприс» С. Сендерея, сюита В. Петрова, «Молодежный вальс» Б. Терентьева, некоторые пьесы М. Зельцера и т. д. Эти пьесы отнюдь не являются шагом вперед в развитии советской духовой музыки.

Достижения советской маршевой музыки прошлых лет часто объявляются «отжившими». Игнорируются некоторые испытанные традиции русской дореволюционной маршевой музыки.

Подобное пренебрежение к лучшим образцам старинного русского марша — одного из лучших маршей Европы — в творчестве и в репертуарной практике наших духовых оркестров мешает успешному развитию советской военно-оркестровой музыки. Этот важный жанр не может совершенствоваться вне глубокого освоения творческого опыта музыкальной классики, а также ценных образцов русской военно-оркестровой музыки прошлого. Надо помнить, что лучшие национальные военные марши дореволюционного периода отвечали жизненным запросам русского солдата, отражали благородное, веками формировавшееся в борьбе с врагами Родины чувство патриотизма, были проникнуты чертами, воспринятыми от народной и классической музыки.

Авторы советских маршей, не копируя старых образцов, должны творчески использовать и углубить прогрессивные, демократические традиции русской военнооркестровой музыки прошлых лет в соответствии с новыми идейно-художественными задачами нашего искусства. Авторам маршей следует стремиться к большей эмоциональной выразительности, мелодической яркости, ритмической четкости, добиваться блеска и полноты звучания, творчески смело использовать богатейшее многообразие народно -песенного искусства. Советский марш не терпит мелодического и гармонического примитивизма, упрощенности, подражания чуждым образцам. Почетная задача советских композиторов — поднять на более высокий художественный уровень музыку наших строевых маршей.

Ошибочным является одностороннее стремление некоторых руководителей военно-оркестровой музыки внедрять в репертуар оркестров преимущественно крупные формы симфонических жанров. С этим связана и другая тенденция, ведущая к искусственному обеднению репертуара — объявить «устаревшими» некоторые исторически сложившиеся формы

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание