Выпуск № 12 (169) | 1952 - страница 35

Наибольший интерес из всех выступлений Лысенко в Петербурге, несомненно, представляет концерт 15 февраля 1875 года, организованный А. Бородиным «в пользу недостаточных студентов Медико-Хирургической Академии». Хор под управлением Лысенко пел украинские народные песни, в том числе героическую песню, повествующую об освободительной борьбе украинского народа, — «Гей, не дивуйте, добрi люди». Партию фортепиано исполнял Мусоргский. Отметим, что Мусоргский очень редко аккомпанировал хору. Его участие в этом концерте было свидетельством уважения великого русского композитора к деятельности Лысенко и данью симпатии к культуре украинского народа.

Интерес петербургского слушателя был вызван не только исполнительской деятельностью Лысенко, но и его творчеством. Так, одна из газет отмечала успех, выпавший на долю оркестровой фантазии Лысенко «Украинский казак», обличающей «в авторе ее и даровитость и значительный запас музыкальных знаний»¹. Из этой рецензии мы узнаем, что на концерте Лысенко среди других слушателей присутствовал знаменитый певец Осип Петров.

В концерте, организованном 23 марта 1875 года дирижером и пианистом И. Помазанским, были исполнены сочинения Римского-Корсакова, Балакирева, Мусоргского и Лысенко. Из произведений последнего исполнялся «Плач Ярославны». Можно предположить, что среди слушателей, кроме Римского-Корсакова и Кюи, присутствовали также Мусоргский и Бородин. Мусоргского могло привлечь на концерт первое публичное исполнение песни Марфы из «Хованщины», а Бородин, незадолго перед этим сочинивший «Плач Ярославны» для последнего действия «Князя Игоря», не мог не заинтересоваться попыткой украинского композитора положить на музыку тот же отрывок из «Слова о полку Игореве».

Этому произведению Лысенко Кюи посвятил значительную часть своей рецензии (на концерт Помазанского). Хотя он отнесся к нему критически, но все же должен был признать, что «характер малороссийской музыки соблюден превосходно. Есть красивые детали гармонические и модуляционные; есть местами некоторая оригинальность (например, речитативная фраза «то княгиня Ярославна» на басовом тремоло), есть счастливые мелодические фразы»².

3 апреля 1875 года в Соляном городке состоялся второй этнографический славянский концерт, также организованный Лысенко; исполнялись отрывки из его оперы «Рiздвяна нiч», хор «Гамалiя» на текст Т. Шевченко и обработки русских, украинских и чешских народных песен. В программу концерта Лысенко включил произведения близких ему по духу русских композиторов — Даргомыжского и Мусоргского. Ф. Стравинский с огромным успехом спел «Царя Саула» Мусоргского. Есть основания думать, что Мусоргский присутствовал на концерте: его интерес могла вызвать опера на гоголевский сюжет, написанная украинским композитором. Вспомним, что именно в семидесятые годы Мусоргский работал над «Сорочинской ярмаркой» и собирал украинские народные мелодии. Мусоргский неоднократно встречался с Лысенко в пору пребывания последнего в Петербурге, и естественно предположить, что беседы между ними касались и «Сорочинской ярмарки».

О близости творческих устремлений обоих композиторов свидетельствует друг Мусоргского и Лысенко, писатель Д. Мордовцев, живший в ту пору в Петербурге. Он писал в одной из своих статей: «Народа чистого, этнографически воссозданного народа в пении мы не слышим, и только... гениальный Глинка, да Мусоргский, да украинец Лысенко сумели не оскорбить своими сочинениями народного этнографического слуха»³.

Из переписки Мусоргского с друзьями можно установить, что великий композитор встречался с представителями украинской прогрессивной общественности в Петербурге и речь шла о постановке «Сорочинской ярмарки» силами украинских исполнителей. «Малоруссы усердно просят меня поскорее “Сорочинскую” на сцену; почти достоверно, что им моя новинка по сердцу приходится», — писал Мусоргский А. Голенищеву-Кутузову⁴. Несомненно, что в работе над оперой Му-

_________

¹ «Петербургский листок», 1875, № 53.

²«СПБ ведомости», 1875, № 91.

³ «Новости и Биржевая газета», 1886, № 322.

⁴ М. П. Мусоргский. Письма к А. А. Голенищеву-Кутузову. Музгиз, 1939, стр. 73.

соргский опирался на поддержку передовых деятелей украинской культуры. Думается, что среди них был и Лысенко.

Возвратимся к истории творческого общения Лысенко с Римским-Корсаковым. В семидесятые годы великий русский композитор работал над «Майской ночью», в которой широко использовал украинскую народную песню. К этому же времени, по-видимому, относится замысел незавершенной «Малороссийской фантазии» Римского-Корсакова.

В рукописном отделе Ленинградской Публичной библиотеки имени Салтыкова-Щедрина хранятся черновые наброски и эскиз партитуры «Малороссийской фантазии». Против одной из тем, выписанных Римским-Корсаковым на отдельном листке, помечено: «Лысенко».

В своей работе о «Малороссийской фантазии» В. Обрам установила, что эта тема является началом веснянки «Галка» (№ 11 из сборника Лысенко «Молодощi»). Тема Лысенко послужила основой побочной партии «Малороссийской фантазии»¹.

Пребывание Лысенко в Петербурге дало ему возможность хорошо узнать крупнейшие произведения русской оперной школы, прежде всего оперы Глинки, Даргомыжского, Мусоргского, Серова, Чайковского («Кузнец Вакула», «Опричник»).

Творческое общение с деятелями Могучей кучки обогатило Лысенко. С его слов М. Старицкий писал впоследствии, что украинского композитора «радушно принял кружок петербургских композиторов; сближение с ними способствовало расширению музыкального кругозора нашего композитора, познакомило с особенностями русской гармонизации. Наконец, занятия у Римского-Корсакова увеличили его музыкальную эрудицию и раскрыли перед ним новые тайны звуковых композиций»².

На всю жизнь сохранил Лысенко любовь и уважение к деятелям Могучей кучки, и прежде всего к своему великому учителю Римскому-Корсакову. Вскоре после своего возвращения в Киев он писал В. Бесселю: «При встрече передайте мое глубокое почтение и поклон Н. А. [Римскому-]Корсакову, который мне очень симпатичен был всегда и нравом, и помощью своих знаний, и, что всего важнее, чудесным тактом образованного человека»³. Позднее (в 1887 году) А. Глазунов писал Римскому-Корсакову о своей встрече с Лысенко в Крыму: «Он меня тронул тем благоговением и благодарностью, с которыми он говорил о вас»⁴.

Высказывания Римского-Корсакова о Лысенко, зафиксированные в неопубликованных воспоминаниях В. Ястребцева и И. Тюменева, исполнены симпатии к личности и творчеству украинского композитора. Так, под впечатлением прослушанного 18 февраля 1904 года концерта из произведений Лысенко Римский-Корсаков, по свидетельству В. Ястребцева, провел параллель между его творчеством и наследием Даргомыжского. Две случайные строчки в «Летописи моей музыкальной жизни» о «Тарасе Бульбе» Лысенко не могут, конечно, характеризовать истинное отношение Римского-Корсакова к творчеству своего бывшего ученика. Нужно заметить также, что Лысенко показывал Римскому-Корсакову не всю оперу, а только некоторые отрывки, как об этом свидетельствует запись в дневнике Тюменева.

Лысенко и в дальнейшем не порывал связей со своим великим учителем. В программы концертных хоровых поездок, которые Лысенко совершал по Украине, включались произведения Римского-Корсакова и Мусоргского; особенно часто и с наибольшим успехом исполнялись песня Михайлы Тучи из «Псковитянки» «Осудари псковичи», ставшая любимой песней демократической молодежи, хоры Мусоргского «Поражение Сенахериба» и «Иисус Навин». Лысенко пропагандировал русские народные песни для хора без сопровождения в обработке Римского-Корсакова, хоровые сцены из опер Даргомыжского и Глинки и т. д. Следуя заветам своего учителя, Лысенко вел систематическую работу по собиранию древнейших памятников музыкального фольклора, которые он располагал по тематическим циклам. Особый интерес Лысенко, как и Римского-Корсакова, вызывали старинные обрядовые песни.

_________

¹ В. Обрам. «Малороссийская фантазия» Н. А. Римского-Корсакова. Рукопись.

² «Киевская старина», 1903, № 12, стр. 475 и 476.

³ «Советская музыка», 1951, № 6, стр. 101.

⁴ См. В. Беляев. А. К. Глазунов. Том I, часть 1, 1922, стр. 116.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание