писном отделе вышеназванной библиотеки) «Заметки» Глазунова о скрипичной и виолончельной апликатуре свидетельствуют о том, что он глубоко изучал особенности игры на смычковых инструментах. Позднее, в зрелые годы, он написал для виолончели «Песнь трубадура» — один из замечательных образцов инструментальной лирики, сделал превосходные виолончельные обработки некоторых этюдов Шопена.

«Романс без слов» написан в простой двухчастной форме: большая вступительная часть — элегического характера в медленном движении и быстрая — типа серенады. Обе части разделены небольшой каденцией виолончели соло.

Юношеская пьеса Глазунова, несмотря на некоторую композиционную незавершенность, привлекает широкой напевностью мелодии, свежестью и полнозвучием гармонического языка, подкупающей искренностью эмоциональной музыки.

«Романс без слов», несомненно, обогатит концертный и педагогический репертуар виолончелистов.

И. Я.

Народные песни

Русские народные песни. Для смешанного хора без сопровождения. Составитель Г. Лобачев. Музгиз, М., 1952, тираж 3000 экз., цена 3 р. 50 к.

Белорусские народные песни. Для смешанного хора без сопровождения. Составитель С. Полонский. Музгиз, М., 1952, тираж 1500 экз., цена 6 р.

Оба сборника подготовлены к печати секцией хоровой музыки Союза советских композиторов и Музгизом. Содержание сборников составляют хоровые обработки (без сопровождения) преимущественно старых народных песен; но есть и несколько современных — «Песня о Ленине», «Песня о Сталине», «Спасибо Сталину», «Словно речка течет», «Песня благодарности». Такой подбор песен не случаен: современные народные песни будут выпущены в ближайшее время отдельным сборником.

В сборнике «Русские народные песни» (составитель — композитор Г. Лобачев) 12 песен, обработанных разными авторами: Д. Васильевым-Буглаем, Г. Лобачевым, Л. Шульгиным, С. Полонским, А. Колосовым и др. К сожалению, сборник не вполне оправдывает возлагавшиеся на него надежды. Однообразен подбор песен: преобладают песни умеренного движения («Не торопясь», «Не спеша», «Умеренно»); лишь одна — в оживленном темпе и три — в медленном. Недостатки сборника — не только в отсутствии контрастного чередования песен, но и в однообразии самих обработок: из песни в песню можно проследить (причем у разных авторов!) одни и те же повторяющиеся приемы, одну и ту же хоровую фактуру.

Интереснее, с большей творческой изобретательностью обработаны «Песня о Ленине» (Д. Васильев-Буглай), «Ой ты, Волга-реченька» (Г. Лобачев), «Уж как по морю» (А. Гребнев), «Да по речушке утенушка плавала» (А. Колосов). Однако даже в лучших обработках чувствуется пассивный подход композиторов к чудесному народному первоисточнику: обработки не дают творчески обогащенного развития песни на основе подлинного вникания в ее образ, а лишь вяло «перекладывают» песню для хорового исполнения. В результате являются профессионально грамотные, но, увы, бледные и скорее ремесленные, чем художественные, варианты народных песен.

В обработках мало используется народный подголосочный принцип развития. В песне «Гуляла я в садочке», обработанной А. Сапожниковым, композитор неоправданно применяет каноническую имитацию, которая сама по себе несвойственна русскому народно-песенному творчеству.

В сборнике есть опечатки. На стр. 8 в первой строчке сверху в партии альтов поставлен басовый ключ вместо скрипичного; на стр. 21 (вторая строчка сверху) у альтов неправильный ход: от соль (шестнадцатыми) вниз должно следовать фа, затем ми бемоль, а не наоборот (правильно этот ход обозначен в предпоследнем такте песни).

Сборник «Белорусские народные песни», составленный С. Полонским, включает 18 песен. В работе над ним, кроме авторов обработок первого сборника, участвовали белорусские композиторы Н. Аладов, Н. Подкавыров, В. Ефимов, Г. Пукст. Второй сборник отличается большим разнообразием в смысле выбора песен. Некоторые песни обработаны удачно, со знанием дела. Таковы «Песня о Сталине» (Л. Шульгин), «Спасибо Сталину» (Г. Лобачев), «Как во поле» и «А мой дядька дударь был» (С.Полонский), «Ой, дивчина, лес шумит» (Д. Васильев-Буглай). Но в целом художественный уровень обработок и в этом сборнике невысок. Прекрасные народные мелодии нередко толкуются примитивно; обработки часто трафаретны, они не раскрывают во всей полноте красоту и своеобразие народной песни.

Музгиз и секция хоровой музыки Союза композиторов должны проявлять большую требовательность в важном деле издания обработок народных песен.

М. С.

Xроника

В Союзе композиторов

Новые произведения советских композиторов

На очередных заседаниях Секретариата Союза советских композиторов в октябре были прослушаны и обсуждены новые произведения, в том числе:

сцены из опер «Война и мир» С. Прокофьева и «Степан Разин» А. Касьянова;

оратория «Женщины мира — за мир» Д. Васильева-Буглая, кантаты «Здравица товарищу Сталину» Б. Дварионаса и «Огни коммунизма» М. Тулебаева;

хоровая поэма «Два берега» Э. Оганесяна и хоровая сюита «Кубанская станица» А. Мосолова;

увертюра «Победа» Мун Ген Ок, рисующая героическую борьбу корейского народа, виолончельный концерт С. Цинцадзе;

камерные сочинения: трио А. Шаверзашвили, скрипичная соната Г. Мушеля, цикл романсов «Моя Отчизна» 3. Левиной на слова О. Шираза, вокальный цикл «К сердцу» М. Кусс на слова А. Гмырева;

песни для детей и юношества Ан. Александрова, А. Арутюняна, М. Блантера, В. Герчик, И. Дунаевского, Д. Кабалевского, Э. Каппа, Л. Лядовой, Б. Майзеля, В. Мурадели, Т. Попатенко, М. Раухвергера, М. Старокадомского, Е. Тиличеевой, Г. Фрида, А. Худояна, Л. Шульгина.

В творческих комиссиях и секциях

Комиссия по руководству творчеством композиторов союзных республик прослушала и обсудила хоровые произведения В. Власова, В. Фере и А. Малдыбаева, фортепианные концерты С. Германова (Киргизия) и О. Гордели (Грузия), сонату для скрипки А. Шаверзашвили (Грузия), симфоническую поэму «Дударай» и струнный квартет Е. Брусиловского (Казахстан).

* * *

На заседании комиссии по руководству творчеством композиторов РСФСР был заслушан отчет саратовского композитора А. Котилко. Комиссия познакомилась с новыми сочинениями марийского композитора Я. Эшпая — увертюрой для симфонического оркестра, «Марийской сюитой», хорами в сопровождении оркестра народных инструментов, а также с его обработками марийских народных песен. Были прослушаны также увертюра к опере «Намус» Н. Жиганова (Татария), балетная сюита А. Лемана (Татария), Одиннадцатая симфония и фортепианный концерт О. Эйгеса (Горький).

* * *

Новые сочинения обсуждались на секции симфонической и камерной музыки: «Приветственная увертюра» Ю. Левитина, посвященная XIX съезду партии, оратория А. Бабаева «Коммунисты, вперед», симфоническая поэма «Латышские песни» Е. Светланова, виолончельный концерт Л. Мальтера, цикл романсов «Моя Отчизна» 3. Левиной на слова О. Шираза, «Армянское каприччио» и романсы на слова Леси Украинки А. Долуханяна, симфониетта В. Рубина и сонатина для скрипки с фортепиано М. Мильмана.

Совместно с комиссиями по руководству творчеством композиторов союзных республик и РСФСР секция обсудила симфоническую поэму М. Музафарова, посвященную памяти татарского поэта Тукая, сюиту на корейские темы К. Раутио, «Героическую поэму» Э. Балсиса, сюиту для симфонического оркестра Г. Синисало и баллады для голоса с оркестром А. Арутюняна на слова A. Граши.

* * *

Прослушивания и обсуждения новых произведений состоялись в секции музыки для народных инструментов. Исполнялись «Русская симфония» Н. Нолинского, «Праздничная увертюра» В. Гевиксмана, «Русское скерцо» B. Золотарева, «Былина для звончатых гуслей с оркестром» М. Черемухина, «Болгарская рапсодия» И. Болдырева, концерт для балалайки с оркестром Е. Кичанова, концерт для домры с орке-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка