Выпуск № 10 (167) | 1952 - страница 33

Елисаветград, Мария Тобилевич — артистка, обладавшая сильным и красивым голосом, две дочери Нищинского и многие другие.

Сам Нищинский, наезжая из Ананьева, нередко руководил этим хором. Центром артистической жизни города была семья Тобилевичей, где постоянно собиралась молодежь, устраивались любительские концерты и музыкально-драматические вечера. Под руководством Кропивницкого профессионально окрепший кружок начал систематически выступать публично с украинскими пьесами, народными операми. Артистический кружок располагал замечательным хоровым коллективом и небольшим оркестром. О своей работе того времени Кропивницкий говорил, что он «должен был играть, режиссировать, оркестровать музыку на 12 инструментов и писать декорации...»¹.

В 1875 году кружок поставил пьесу Шевченко «Назар Стодоля» с музыкой и полным текстом «Вечерниць» Нищинского.

По свидетельству первого биографа Нищинского — Волынца², музыка к драме «Назар Стодоля» была задумана еще во время пребывания композитора в Одессе. Сейчас трудно сказать, был ли то замысел оперы или известные нам «Вечерниці». Но доподлинно известно, что «Вечерниці» были впервые поставлены в 1875 году силами елисаветградского артистического кружка под руководством самого Петра Ивановича Нищинского.

М. Федоровский в своих воспоминаниях пишет, что Нищинский создал «Вечерниці» специально для хора Ремесленнограмотного училища. Сохранился ценный фотографический снимок участников первого спектакля «Вечерниць», под которым имеется следующая подпись: «Группа любителей, участвовавших в 1875 году в первом представлении пьесы «Вечерницы» П. И. Нищинского, написанной для первого по времени основания (1867) в России Бесплатного ремесленно-грамотного училища в Елисаветграде». На фотографии мы видим дорогих украинскому музыкально-театральному искусству корифеев украинского театра: М. Кропивницкого, И. Тобилевича (Карпенко-Карий), М. Тобилевича (Садовский). Среди участников этой постановки снят и Нищинский, в группе хористов — певица М. Тобилевич, две дочери Нищинского и другие.

Музыкальная композиция «Вечерниці» является вставным номером для пьесы «Назар Стодоля»; однако она имеет и самостоятельное художественное значение. Состоит она из оркестровой интродукции оживленного характера и ряда сольных и хоровых эпизодов, перемежающихся словесными репликами.

Песня хозяйки «Зоря з місяцем над долиною пострічалася» на слова Шевченко является чудесным образцом лирических девичьих народных песен, исполненных томления и грусти. Переменный лад с четвертой повышенной ступенью придает песне яркий национальный колорит. Следующий за ней девичий двухголосный хор «Добрий вeчіp, пані-матко», связанный с народными танцевальными мелодиями, отличается изяществом и грациозностью.

Четырехголосный хор парубков «Віють вітри» создает образ мощной, богатырской силы. Его протяжная, певучая мелодия интонационно связана с известной украинской народной песней «Тихо, тихо Дунай воду несе». Затем идет шуточная сценка ссоры между девушками и парубками, построенная на контрастном чередовании партий женского и мужского хора. Далее по просьбе девушек хлопцы исполняют известный героико-эпический хор «Закувала та сива зозуля». По-видимому, он был вставлен Нищинским в «Вечерниці» с целью придать народно-бытовым сценам социально-политический оттенок. Этот хор прекрасно гармонирует с исторической обстановкой действия «Назара Стодоли». Вслед за ним звучит народная застольная песня «Ой, хто п’є, тому наливайте, хто не п’є, тому не давайте». Отметим, что интонация опевания четвертой повышенной ступени привносит тонкий, еле уловимый оттенок юмора, лукавства. Затем следует большая, развернутая сцена гаданья, во время которой девушки исполняют песню:

Кому доля в свитині,
Кому горе в жупаш.

Очень изящна песня «Дівчино, рибчино, Катерино маків цвіт», мелодия которой построена в пределах квинтового зву-

_________

¹ М. Л. Кропивницкий. Автобиография. «Вестник Европы», 1916, стр. 152.

² См. журнал «По морю и cушe», 1896, № 11, стр. 184.

Первые исполнители «Вечерниць» П. Нищинского (1875)

коряда с характерным повышением четвертой ступени. Музыкально-танцевальная сцена с веселыми, задорными репликами девушек и хлопцев заключает «Вечерниці!».

В музыке «Вечерниць» композитор проявил глубокое знание родной украинской песни, показал ее жанровое и стилевое разнообразие, нашел средства точной, выразительной гармонизации.

Народность, содержательность, красота формы, мастерство хорового письма способствовали необычайной популярности «Вечерниць». Благодаря доступности исполнения многие песни из этого произведения глубоко вошли в быт и стали подлинно народными. Однако значение «Вечерниць» не только в этом. Сочинение это свидетельствовало о зрелости национального хорового искусства, которое нашло свое полное и глубокое идейно-художественное воплощение в творчестве классика украинской музыки Н. Лысенко. Наряду с операми «Запорожец за Дунаем» (1863) С. Гулак- Артемовского, «Чорноморці» (1872) и «Різдвяна ніч» (1873) Н. Лысенко, «Вечерниці» П. Нищинского следует рассматривать, как этапное произведение в развитии украинской музыкальной культуры.

Вскоре после первой постановки «Вечерниць» для украинской демократической культуры снова настали тяжелые времена. Изданный в 1876 году указ царского правительства запрещал печатать литературные произведения на украинском языке, ставить украинские пьесы. Даже концертному исполнению украинских народных песен и произведений украинских композиторов цензура чинила всяческие препятствия. Жандармский «нагляд» за деятелями украинской литературы и искусства был усилен.

Распался елисаветградский артистический кружок. Надолго заглохли замечательные начинания Н. Лысенко и драматурга М. Старицкого по созданию национального музыкального театра и народной оперы. Значительное по размаху любительское движение в области искусства, движение за создание профессионального национального искусства переживало огромные трудности.

Это тяжелое время ознаменовалось еще большим единением и тесной творческой связью между русскими и украинскими прогрессивными деятелями искусства (между Лысенко, например, и представителями «Могучей кучки»).

Русские композиторы содействовали развитию украинской музыки, создавая произведения на сюжеты, взятые из народной украинской жизни, широко используя в своем творчестве народные украинские песни. Преодолевая препятствия, чинимые царским режимом, украинская музыкальная культура при содействии передовых русских музыкантов медленно, но настойчиво продолжала развиваться.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Первые исполнители «Вечерниць» П. Нищинского (1875)

Содержание