песни, собирает музыкальный материал для своих произведений.

В 1929 году Давиденко создает песни «Первая Конная», «Песня про наркома» (слова А. Жарова), хор без сопровождения «Песня о Степане Разине» (слова А. Ширяевца), обрабатывает для голоса с фортепиано и для хора песни политкаторжан. В том же году написаны массовая песня «Нас побить, побить хотели» (слова Демьяна Бедного), очень быстро получившая широкую популярность, и два сольных вокальных произведения — «Мать» и «Письмо» (слова И. Уткина). В отличие от своих вокальных «плакатов» 1925–1927 гг. с их речитативным, несколько отвлеченным характером Давиденко в песнях «Мать» и «Письмо» обращается к жанру бытового романса.

Несмотря на настойчивую работу, Давиденко не удалось добиться в области сольной вокальной музыки успехов, которые были бы равноценны его достижениям в хоровой музыке. Чувствуя себя «хозяином» хоровой стихии, он в жанре романса скорее экспериментировал.

В 1930 году Давиденко начал работу над оперой «1919 год». Первый акт этой оперы был поставлен летом 1931 года Театром рабочей оперы (ТРОП) в клубе завода «Авиаприбор». Опера в целом не удалась, ее либретто и музыкальная драматургия были крайне примитивны. Лишь хоровая сцена массового субботника выделилась своим смелым художественным замыслом: впервые советским композитором была сделана попытка отобразить в музыке тему социалистического труда. Сцена эта, под названием «Подъем вагона», впоследствии изданная и исполнявшаяся самостоятельно, не выдержала, однако, испытания временем. В ней было много натуралистического, несвойственного творчеству Давиденко.

В этот период Давиденко постепенно поддается губительному влиянию установок РАПМ с их догматическим утверждением массовой песни как всеопределяющего жанра советской музыки, с их упрощенческим отношением к содержанию и методам развития советской музыкальной культуры. В песнях и хорах Давиденко 1931–1932 гг. нет выразительности, естественности и свободы, присущих его лучшим хоровым произведениям. Идейный замысел снижен, художественные задачи упрощаются, музыкальный язык становится беднее, схематичнее. Все это свидетельствует о творческом кризисе, который переживал Давиденко в годы пребывания в РАПМ.

Постановление ЦК ВКП(б) от 23 апреля 1932 года осудило ошибочную политику РАПП и РАПМ, открыв советским композиторам путь к полноценному творчеству. Давиденко понял и искренно приветствовал Постановление ЦК ВКП(б), почувствовав в нем вдохновляющую силу и для своего творчества.

Результатом напряженной работы явилась сюита на темы народов Северного Кавказа для хора без сопровождения. Новым замыслам Давиденко (оркестровое произведение с хором «Красная площадь» и музыкально-драматическая композиция «Колхозная свадьба») не суждено было сбыться. Произведения эти остались в эскизах.

30 апреля 1934 года, за день до кончины, Давиденко написал свою последнюю песню — «Солнце Первомая» (слова А. Жарова), премированную уже посмертно жюри конкурса Наркомпроса на лучшие детские песни.

Так закончился творческий путь талантливого композитора, одного из первых активных деятелей советской музыкальной культуры. Страстная преданность социалистической Родине, ее революционному прошлому нашла в лучших произведениях Давиденко искреннее и художественно сильное выражение.

Многие черты музыки Давиденко и сейчас являются живой традицией — его чуткое и активное отношение к народно-песенному творчеству, свободное владение многоголосным хоровым складом, придававшим его песням национально самобытный характер. Такие произведения Давиденко, как «Бурлаки», «Море яростно стонало», «Улица волнуется», «На десятой версте», «Конная Буденного», «Первая Конная», представляют не только исторический интерес. Эти произведения могут и должны жить на нашей художественной эстраде — их содержательность, правдивость, художественная значительность способны и теперь впечатлять советских слушателей.

Композиторская молодежь Азербайджана

Л. КАРАГИЧЕВА

Азербайджанский народ создал многовековую музыкальную культуру, богатую замечательными традициями. Но только с установлением Советской власти в Азербайджане начинается подлинный расцвет профессионального музыкального творчества. Если не считать оперы, жанра, возникшего в Азербайджане в самом начале XX века под благотворным воздействием прогрессивных традиций русской культуры, все остальные жанры профессионального музыкального искусства — симфония, оратория и кантата, инструментальный концерт, формы камерной музыки — возникли и успешно развиваются лишь после победы социалистической революции.

Расцвет музыкального искусства азербайджанского народа в советскую эпоху является ярким свидетельством торжества мудрой ленинско-сталинской национальной политики нашей партии.

Выступая перед активом бакинской партийной организации, руководитель большевиков Азербайджана тов. Мир Джафар Багиров сказал:

«Товарищ Сталин вдохновляет и направляет развитие национальной по форме, социалистической по содержанию культуры азербайджанского народа. Товарищ Сталин высоко ценит искусство азербайджанского народа. Его указания, данные во время проведения декады азербайджанского искусства в Москве в 1938 году, стали неиссякаемым источником творческого вдохновения для всех деятелей искусства Азербайджана, дали им возможность поднять нашу культуру на высокий уровень»¹.

Прогрессивные традиции музыкальной культуры азербайджанского народа были бережно и любовно сохранены и развиты нашими композиторами старшего поколения — Узеиром Гаджибековым и Муслимом Магомаевым.

Творчески используя богатейшее музыкальное наследие своего народа, неустанно изучая великое наследие русской музыкальной классики, они создали произведения, в которых нашла свое отражение жизнь свободного и счастливого народа Советского Азербайджана. Эти достижения были закреплены в творчестве композиторов последующих поколений — К. Караева, Дж. Гаджиева, С. Рустамова, Ф. Амирова, Дж. Джангирова, С. Гаджибекова и др. Созданные за последнее десятилетие новые оперы и балеты, симфонические, вокальные произведения свидетельствуют об успехах реалистического творчества азербайджанских композиторов.

Решения Центрального Комитета партии по идеологическим вопросам сыграли огромную положительную роль в воспитании и выдвижении молодых азербайджанских композиторов реалистического направления.

В осуществление Постановления ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба» ЦК КП(б) Азербайджана принял развернутое решение «О состоянии музыкального творчества и подготовки композиторских кадров в Азербайджанской ССР» от 30 марта 1948 года. Отметив серьезные недочеты в творчестве некоторых композиторов республики, выразившиеся в «игнорировании традиций народной и классической музыки, абстрактности мелодического материала, увлечении сумбурными диссонирующими сочетаниями, а также в смешении и искажении национальных оборотов, нивелирующих своеобразие азербайджанской музыки», ЦК КП(б)

_________

¹ М. Багиров. «Великий вождь народов». «Большевик» № 1 за 1950 год, стр. 53.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Композиторская молодежь Азербайджана

Л. КАРАГИЧЕВА

Содержание