зитop пытался прикрыть громко звучащим заголовком бедность и бледность творческой мысли в надежде, что ему многое простится за «актуальную программу» сочинения.

Все это говорит о необходимости пристального внимания музыкальной критики к проблемам программности, о необходимости вдумчивого, эстетически обоснованного анализа конкретных произведений. Между тем в «Советском искусстве» в этом году не появилось ни одной статьи по проблемам программности. Большая и животрепещущая тема растворилась в нескольких обзорных статьях, затрагивающих ее лишь мимоходом.

Недостаточно полно освещала газета песенное творчество советских композиторов. Интересные статьи Н. Грюнфельда — «Что мешает развитию массовой песни» и А. Новикова — «Советская песня на современном этапе» правильно ставят ряд вопросов, но отнюдь не исчерпывают всей проблемы. А ведь хорошо известно, что советское песенное творчество испытывает серьезные трудности: наряду с яркими, талантливыми произведениями в этом жанре нередко появляются песни слабые, невыразительные, серые. Немудрено, что новая советская тема не может получить в таких песнях полноценного воплощения и они остаются чуждыми народу. Немало песен штампованных, банальных, слезливо-сентиментальных, и — что особенно тревожно — подобные песни порой выходят из-под пера даже талантливых, известных в стране композиторов.

Вокруг массовой песни давно идут горячие споры. Но газета «Советское искусство» почему-то остается к ним равнодушной, уклоняясь от публикации острых и принципиальных статей на эту тему. Уклоняется она, по существу, от решения такого насущного вопроса, как народность, национальная специфика советской песни. Содержательная статья К. Саквы «Начало большого дела» выдвинула интереснейший вопрос об изучении современного народного песнетворчества, но не была поддержана другими выступлениями газеты.

Таким образом, ряд важных вопросов советского музыкального творчества не находит в газете должного отражения. Крупные, решающие проблемы советской музыки фигурируют не в специальных серьезных статьях, которые могли бы их по-настоящему ставить, а в статьях общего характера, обзорах, отчетах об истекшем пленуме и т. п. Отсюда и неглубокий, поверхностный характер постановки этих проблем на страницах «Советского искусства»; отсюда недостаточная принципиальная острота и малый общественный резонанс, который имеют эти статьи. Газета обходит молчанием многие ценные сочинения советских композиторов. Новые произведения, удостоенные Сталинских премий, были «в общем» охарактеризованы только в одной обзорной статье М. Чулаки «За советскую музыкальную классику». Но ведь этого же вовсе недостаточно. Газета обязана печатать серьезные критические статьи о всех значительных произведениях советских композиторов.

Много ли, например, могли узнать в этом году читатели газеты о молодых талантливых советских композиторах? Почти ничего. А почему бы газете не публиковать систематически очерки и статьи — творческие портреты композиторской молодежи? Нечего и говорить, что такое внимание печати, строгая и доброжелательная критика весьма способствовали бы воспитанию молодых кадров, выдвижению новых имен. Ведь вспомнить иногда о некоторых молодых композиторах, чтобы только поругать их, еще вовсе не значит воспитывать.

Критика — дело необходимое, чрезвычайно важное, но плох тот критик и педагог (а педагог всегда должен быть строгим критиком), который всю систему воспитания молодежи строит на одних «взысканиях» и осуждающих внушениях. Не случайно возражения против подобного метода «воспитательской» работы критиков раздались на московском совещании молодых композиторов и музыковедов, кстати говоря, не нашедшем должного освещения в «Советском искусстве». Важные вопросы воспитания и образования молодых кадров вообще очень слабо отражаются в газете. За год в ней не было помещено ни одной серьезной статьи об учебно-воспитательной работе в консерватории, о методике музыкального образования, о жизни многочисленных музыкальных учебных заведений страны, о роли и значении музыки в системе общеобразовательной школы и т. д.

«Советское искусство» — газета всесоюзная. Поэтому очень существенно, в какой мере она отражает многообразную музыкальную жизнь советских республик. Положительной чертой газеты является обилие информации, дающей живое ощущение пульса культурной жизни страны. Интересен подбор музыкальных информаций. Но все же информация при всей ее содержательности не может заменить статей, посвященных крупным событиям музыкальной жизни. Недопустимо, что за год в газете не было ни одной даже обзорной статьи о развитии музыкального искусства в Грузии, Азербайджане, Киргизии, Таджикистане, Бурят-Монголии, Молдавии и других союзных и автономных республиках.

Газета имеет свою сеть корреспондентов. Используя их и широко привлекая квалифицированных авторов на местах, редакция может значительно полнее и ярче освещать музыкальную жизнь страны. Хорошим результатом поездок корреспондентов и сотрудников явились некоторые очерки — И. Верховцева из Свердловска и Ин. Попова и И. Верховцева из Белоруссии. Но, к сожалению, такие поездки практикуются не часто.

Существенный раздел деятельности газеты — концертная жизнь и исполнительство. С начала сезона в «Советском искусстве» возник отдел «Дневник искусств», переименованный затем в отдел «В концертных залах столицы». За весь концертный сезон было опубликовано около тридцати рецензий, т. е. ничтожно мало, если принять во внимание богатство, многообразие и размах советского исполнительского искусства.

Среди рецензий были удачные и по существу и по форме. Таковы, например, рецензии К. Саквы — о концерте финских артистов, М. Коваля — о выступлениях хора северной песни, Вл. Рубинштейна — о концерте пианистки М. Юдиной, М. Игнатьевой — о фильме «Юность Шопена» и некоторые другие. Но больше было напечатано рецензий малоудачных, апологетичных по тону и штампованных по языку. За «стертыми», шаблонными фразами в подобных рецензиях порой трудно бывает уловить мысль, почувствовать индивидуальность исполнителя, и только упоминание его фамилии позволяет читателю определить, о ком, собственно, пишет автор. Очень слабо, непрофес-

сионально написаны рецензии А. Кузнецова — о концерте Гмыри, Б. Доброхотова — о концерте грузинского квартета, И. Шехониной — о концерте пианиста В. Нечаева, Р. Ширинян — о концерте Н. Шпиллер, И. Шехониной — о концерте Е. Мравинского и др.

Вызывает сомнение и самый подбор тем для рецензий. При скромном количестве рецензий следовало бы, казалось, освещать наиболее яркие, интересные события музыкальной жизни. Но как раз такие события газета порой обходит молчанием и помещает рецензии на менее существенные, случайные темы. Очень мало внимания уделяет газета молодым исполнителям.

Серьезным недостатком музыкального отдела газеты нужно считать отсутствие обзоров концертной жизни. Удачной, но пока единственной попыткой этого рода была появившаяся осенью статья Л. Маркова «Первый месяц концертного сезона». Было бы полезно продолжить это начинание и систематически публиковать подобные обзоры: они дают возможность ставить на живом, конкретном материале принципиальные вопросы советского исполнительства и мастерства, вопросы репертуара и качества работы концертных организаций, остающиеся, по существу, за пределами внимания газеты.

Раздел нотографии и библиографии в рассматриваемый период был представлен в «Советском искусстве» рядом информационных заметок и двумя большими критическими статьями: А. Дьяконова — о книге Ал. Алтаева и Л. Ямщиковой «Чайковский в Москве» и А. Павлова — о путеводителе В. Оливковой по балету Прокофьева «Ромео и Джульетта». Статья А. Дьяконова справедливо критикует недоброкачественную книгу о Чайковском, вульгаризирующую образ великого композитора. Статья А. Павлова выдвигает весьма важный вопрос о необходимости коренным образом улучшить качество выпускаемых Музгизом популярных брошюр о музыке и музыкантах.

Действительно, многие брошюры и путеводители, вышедшие за последнее время, заставляют предъявить Музгизу серьезное обвинение в нетребовательности, невзыскательности к выпускаемым массовым изданиям. К сожалению, А. Павлов, подвергая резкой (во многом заслуженной) критике только одну небольшую брошюру В. Оливковой, не привлек в качестве конкретного материала многие другие массовые издания Музгиза (хотя бы из той же серии «Путеводителей») и тем самым сузил свою задачу. Массовые брошюры Музгиза, страдающие многими недостатками, требуют самого пристального внимания и строгого разбора со стороны музыкальной критики. И в этом отношении «Советское искусство» должно проявлять большую оперативность.

Мало сведений можно найти в газете о выходящих из печати нотах. А как важно хотя бы в информационном порядке, но систематически освещать выпуск новых музыкальных произведений, не говоря уже о необходимости давать критические обзоры о наиболее значительных произведениях советских композиторов! Гораздо чаще могла бы газета публиковать на своих страницах лучшие песни советских композиторов, способствуя их популяризации. И в выборе печатаемых песен редакция, разумеется, должна проявлять большую требовательность.

Газета «Советское искусство» — трибуна нашей советской музыкальной критики. И естественно, что ее недостатки в известной мере отражают общие недостатки нашего музыковедения в целом. Редакция газеты «Советское искусство» может и должна сделать многое для привлечения авторского актива и оживления своего музыкального отдела. Но справиться со всей суммой стоящих перед ней задач газета сможет только при условии, если наши музыковеды и композиторы активно включатся в ее работу. И в этом отношении большую роль призвана сыграть музыковедческая комиссия Союза советских композиторов.

М. Сабинина

По страницам газет

Внимание певческим коллективам

АМУРСКАЯ ПРАВДА

В связи с организацией и проведением областного праздника песни газета «Амурская правда» (21 июня) опубликовала статью Е. Шишкина, посвященную вопросам развития самодеятельных хоров. Песенное искусство в Амурской области должно стать массовым! — подчеркивается в статье.

Однако факты свидетельствуют о том, что некоторые местные организации явно недооценивают значение хорошей песни в общественной практике. В ряде районов области художественной самодеятельности не уделяется должного внимания. В результате некоторые коллективы, хорошо проявившие себя на смотре, в дальнейшем прекращают работу, распадаются. Например, певческий коллектив Ивановского района, отличившийся на областном смотре художественной самодеятельности и имевший в своем составе сто человек, ныне распался, и, как сообщает автор статьи, никто ничего не делает, чтобы возродить талантливый коллектив. «Такая судьба постигла и сводный хор г. Благовещенска, а также хоры учебных заведений и отдельных предприятий».

Подобные факты нельзя оставлять без внимания. Известно, что настоящие творческие успехи самодеятельных певческих коллективов достигаются только систематической работой, а не «кампанейскими» методами подготовки к смотрам. Местные организации должны заняться хоровой самодеятельностью, тем более что, как пишет га-