О советской массовой песне

М. ИСАКОВСКИЙ

1

Вряд ли стоит говорить о том большом значении, которое имеет песня в жизни нашего народа. Песня сопутствует человеку всюду, во всех его делах, во все моменты его жизни. Она выражает душу народа, его чаяния, стремления и надежды. Она помогает ему в труде и в бою, она украшает его отдых. Песня, безусловно, имеет и громадное воспитательное значение.

Трудно себе представить народ без песни. И если бы мы вдруг лишились ее, то жизнь намного обеднела бы от этого.

Вот почему создание все новых и новых песен должно стать одной из важнейших работ как поэтов, так и композиторов.

Советские поэты и композиторы за последние годы написали немало хороших песен, многие из которых стали подлинно народными. Но по сравнению с теми требованиями, которые к нам предъявляет страна, сделано все же недостаточно. Во многих случаях мы работаем плохо, кое-как. Работать же в наше время кое-как просто недопустимо.

Мы являемся свидетелями того, что у нас появилось много скучных, серых, однообразных и малограмотных песен, которые вряд ли нужны кому-либо другому, кроме, разве, написавших их.

Поэтому мне кажется, что мы прежде всего должны повести серьезный разговор о повышении идейно-художественного уровня советской песни.

В связи с этим я хочу указать на некоторые весьма существенные недостатки, которые присущи многим нашим песням, а также высказать несколько соображений о том, какой, на мой взгляд, должна быть советская песня.

При этом я сразу же оговариваюсь: я не считаю себя сколько-нибудь компетентным в музыке и буду говорить лишь о так называемых текстах песен.

Я понимаю, что всякая песня состоит из двух элементов — из слов и музыки, слитых между собою воедино, но все же думаю, что вполне возможно и полезно поговорить о текстах отдельно, потому что, как бы ни зависели слова от музыки, их качество играет и свою самостоятельную роль. И чем выше это качество, тем лучше для песни.

2

Некоторые композиторы явно недооценивают значение текста в песне. Они считают, что главным в песне является музыка, а какие под эту музыку будут петься слова — это уже совершенно неважно, это, как говорится, дело десятое. Если музыка удачна, значит песня пойдет, значит все в порядке.

Такие рассуждения кажутся мне неправильными. В песне, на мой взгляд, действительно главную роль играет музыка. Музыка — это как бы душа песни, ее крылья, на которых она летит. Но несомненно также и то, что если этим крыльям нечего нести, то они вынуждены работать, если, может быть, и не совсем, то в значительной мере впустую. И совершенно ясно, что для того, чтобы этого не было, слова надо выбирать хорошие, вы-

_________

В основу статьи легло выступление на совещании поэтов и композиторов, посвященном вопросам советской песни. Совещание это было созвано Союзом писателей 11 сентября 1944 года.

разительные. И тогда пользы от песни будет вдвое больше.

Важно напомнить также и то, что люди воспринимают всякую песню не только как произведение музыкальное, но и как поэтическое. То есть для поющих и слушающих песню важно не только то, как, на какой мотив поется та или иная песня, но и то, о чем в этой песне рассказывается и какими словами рассказывается. И это понятно почему. Музыка в песне сама по себе, если так можно выразиться, «неконкретна», она в значительной мере неопределенна. Она может создать у человека то или иное настроение, что называется задать тон, но конкретную суть песенного рассказа человек все же узнает из словесного материала песни. И само собой разумеется, что чем богаче этот словесный материал, чем поэтичнее словесная ткань, тем лучше песня воспринимается, тем больше ее воздействие на человеческую душу.

Наконец, давайте посмотрим, какие песни живут дольше других.

Издательство «Молодая гвардия» в прошлом году выпустило сборник «Русские песни». В этот сборник включены популярные песни — как дореволюционные, так и советские. Какие же это песни? Открываем первый раздел: «Ермак» Рылеева, «Есть на Волге утес» Навроцкого, «Замучен тяжелой неволей» Мачтета, «Коробейники» Некрасова, «Сижу за решеткой в темнице сырой» Пушкина и многие другие. Во втором разделе: «По военной дороге» и «Стелются черные тучи» Суркова, «Песня о Родине» Лебедева-Кумача, «Каховка» Светлова, «По долинам и по взгорьям» Алымова, «Пролетают кони» Ошанина, «Тачанка» Рудермана и ряд других. К этому списку можно прибавить и другие песни, не вошедшие в сборник, например: «Партизан Железняк» и «Песня о Щорсе» Голодного, песни Долматовского и другие.

Все эти песни живут уже довольно долго, и они, несомненно, будут жить еще много времени, не теряя своего значения и пользуясь заслуженным успехом.

В чем же секрет популярности этих песен, как советских, так и дореволюционных? Почему они не теряют своей свежести и обаяния?

Я думаю, что нельзя объяснить это только одной музыкой. Громадную роль здесь, несомненно, сыграло то обстоятельство, что названные песни написаны на хорошие, содержательные и по-настоящему поэтические стихи. Конечно, не все стихи в данном случае равноценны: одни лучше, другие хуже, но это все же поэтические произведения. В каждом есть свой поэтический замысел, свои поэтические «находки», свои поэтические краски. Каждое из них может существовать — и оно существует — самостоятельно, независимо от музыки. А коль написана к тому же удачная музыка, то получается совсем хорошо.

Таким образом, одним — хотя, конечно, не единственным — из секретов популярности и живучести наших песен является не только их музыкальная сторона, но и хорошие слова. Лично для меня это не подлежит никакому сомнению.

Между тем некоторые композиторы продолжают писать музыку на заведомо плохие стихи. Я не знаю, происходит ли это от недооценки значения словесной ткани в песне или от того, что не все композиторы разбираются в качестве поэтического материала — бывает и такое, — но факт остается фактом. И за примерами далеко ходить нечего.

Взять хотя бы сборник «Песни Отечественной войны», изданный Трансжелдориздатом. В сборнике напечатана «Боевая железнодорожная» с такими словами:

Над любимой родиной
Облака тревожные.
Через перелески, горы и луга
Мчат составы
Железнодорожные,
Мчат составы
Прямо на врага

Слова довольно убогие.

Не говоря уже о каких-либо особых тонкостях, хочется спросить:

1. Неужели автор для характеристики тревожности военного времени не мог найти более характерных примет, чем «облака тревожные», которые он увидел «над родиной»? Дает ли эта «облачная» примета хотя бы приблизительное представление о том положении, в котором находилась наша страна? По-моему, не дает. «Облака тревожные» — это пустой звук, не вызывающий никаких ассоциаций, никаких представлений.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

О советской массовой песне

М. ИСАКОВСКИЙ

1

2

Содержание