Выпуск № 7 (164) | 1952 - страница 9

Приведем несколько примеров из сценариев классических опер. Прежде всего, напомним некоторые отрывки из сценария («Первоначального плана», как называл сам автор) «Ивана Сусанина» Глинки ¹. Из первой части:

«№ 1... Сей хор, идущий фугою, должен выражать силу и беззаботную неустрашимость русского народа, быть написан русским размером...»

Далее о протяжной песне гребцов говорится: «Сей хор должен выражать те же чувства, как и хор en fugue...»

Появление действующих лиц намечается следующим образом:

«№ 2. Ария Антониды, состоящая из Andante и Rondo. Выражает чувства молодой девушки, ожидающей любезного жениха.

№ 3. Вход Сусанина... Первые слова и напевы Сусанина должны уже объяснять его важный характер».

Из третьей части:

«№ 9. Романс или песня сироты, коею [он] выражает тихую и беззаботную жизнь и благодарность благодетелю [что должно составить содержание припева].

№ 10. Квартет (Familiengemälde) [семейная картина]. Сей номер, выражающий тихие и сладкие чувства семейственного счастья, должен непременно быть написан русским размером в подражание старинных песен...

№ 11. Отец, дочь и сирота приготавливают комнату для свадьбы, беседуя отрывисто... под весело-беззаботную музыку. — В это время послышатся издали, от времени до времени, военные звуки, усиливаясь, поразят Сусанина и дочь его. — Недоумение... Хор под Польский 2-й части № 5... Сирота простосердечно предлагает свои услуги. Сусанин сердито или ловко (как то окажется нужным) отклоняет его... Поляки (хором, под мазурку же) грозят убить его; — он остается неустрашим... С притворной радостью говорит, что обещания... их обольстили его...»²

Вот отрывок из составленного самим Римским-Корсаковым сценария первого акта оперы «Ночь перед рождеством»:

«Вступление. Зимняя ночь. Месяц и звезды блестят. Дым и огонь из труб. Ведьма вылезает. Чорт является на крыше. Колядка ведьм. Разговор чорта с ведьмой (речитатив), полет их. Месяц, звезды скрываются, вьюга. Речитативные разговоры Панаса и Чуба. Они бредут и блуждают (скачки кларнета и фагота) под вьюгу, хроматические гаммы на аккордах ведьмы и чорта. Небольшое ариозо Вакулы (в миноре), в середине прерываемое возгласами и хождениями Чуба и Кума. Речитативная сцена Чуба и Вакулы. [Рассказ] Чуба под вьюгу. Чорт и ведьма слетаются и теряют месяц и звезды, которые снова светят при утихшей метели. Продолжение ариозо (песни) Вакулы в мажоре с музыкой звезд и месяца. Аккорды ночи с [темой] Вакулы, восхищающегося Оксаной...»³

Таков стиль записи сценария у Римского-Корсакова.

Иначе фиксирует сценарий оперы «Князь Игорь» А. Бородин ⁴. Характерны следующие отрывки из третьего действия:

«Палатка Игоря

1. Дуэт Владимира и Кончаковны (Не одна ли Кончаковна лучше?).

2. Игорь входит со своими людьми. Кончаковна прячется за ковер (музыка теней из “Млады”).

Конюший седой, почтенный... убеждает князя бежать. Овлур. Князь согласен.

Вторая картина третьего действия

3. Овлур поит сторожей, пляска, сторожа засыпают.

4. Бегство. Квартет. Сцена (из “Млады” дуэт).

5. Переполох. Владимира схватывают, хотят расстрелять. Гзак, Кончаковна.

6. Появление Кончака. Ему сообщают об Игоре. “Вот молодец. Вот тебе жена!” Ропот Гзака. Играют к походу: “Всем седлать...”»

Вот отрывки из сценария оперы «Сорочинская ярмарка», составленного в 1877 году М. Мусоргским на квартире у его друзей, известных певцов Петровых:

«Действие второе (Кумова хата)

1. Черевик спит. Хивря будит его (раз-

_________

¹ М. И. Глинка. Литературное наследие. Музгиз, Л., 1952, том I, стр. 305–314.

² На полях рукописи около этого эпизода помечено: «Для поляков хорош был бы размер: U — UU — UU — UU —»

³ Цитируется по рукописи, хранящейся в Ленинградской публичной библиотеке имени Салтыкова-Щедрина Архив Н. Римского-Корсакова.

⁴ Этот сценарий, по всей вероятности, относится к раннему периоду работы А. Бородина над оперой.

говоры по хозяйству больше насчет выживы супруга).

2. Речитативы Хиври — стряпня — появление Афанасия Ивановича. Duettino.

3. Входы всех с ярмарки. Рассказ о Красной Свитке. Grande scène comique.

Действие третье.

1. Ночь. Переполох (с praeludium цыган) после бегства от Красной Свитки. Кум и Черевик падают в бессилии. Крики о краже лошади и волов. Арест обоих. Комическая беседа арестованных. Паробок спасает.

2. Думка Паробка.

3. Чуть светает. Парася входит в палисадник. Думка. Мысль о Хивре — самостоятельность — торжество и припляска.

4. Черевик и Парася — пляс.

5. Кум и Паробок с хохотом — женихаться (толки об алчности Хиври).

6. Финал»¹.

Приведем еще некоторые образцы записи оперных сценариев Чайковского.

Вот небольшой отрывок из сценария «Евгения Онегина», как он был записан композитором совместно с К. Шиловским в первой стадии работы над оперой (позднее сценарий подвергся некоторой доработке):

«Действие I. Картина первая. При открытии занавеса старуха Ларина с няней вспоминают старину и варят варенье. Дуэт старух. Из дома слышно пение. Это Татьяна и Ольга под аккомпанемент арфы поют дуэт на текст Жуковского. Являются крестьяне с последним снопом, поют и пляшут. Вдруг казачок докладывает: “Гости!”. Переполох. Входят Евгений и Ленский. Церемония представления и угощения (брусничная вода). Евгений Ленскому, а женщины друг другу сообщают свои впечатления: квинтет à la Mozart...

Действие 2. Картина 1. Именины Татьяны. Бал. Сцена ревности Ленского. Он оскорбляет Онегина и вызывает на дуэль. Общий ужас. Картина 2. Предсмертная ария Ленского и дуэль на пистолетах»².

Отрывок из сценария «Мазепы»:

«Действие I. Картина первая. Сады Кочубея. Девушки гадают, пуская на воду венки. К ним выходит Мария Кочубей... Девушки уезжают на лодке. Мария одна. В небольшом ариозо она выражает свою любовь к Мазепе. Приходит молодой казак Андрей. Он знает тайну Марии. Дуэт молодых людей, в котором Андрей говорит про свою любовь к Марии...

...После намека последнего (Мазепы) на то, что Мария “должна” уже быть его женою, Кочубей велит ему оставить его дом. Секстет. — Мазепа не хочет брать силою Марию и предлагает, чтобы она сама решила, кто ей более дорог: семья ли или он, Мазепа. Мария на вопрос его: “Моя ли ты?” отвечает: “Твоя”. Тогда Мазепа под охраной своих гайдуков и слуг уводит ее с собой»³.

Приведем несколько авторских записей Верди из сценария неосуществленной оперы «Король Лир»:

«Акт I. Сцена I. Большая тронная зала во дворце Лира. Лир на троне. Раздел государства. Выступление министра Кента. Гнев короля, который изгоняет министра. Прощание Корделии.

Сцена II. Разговор Эдмунда с самим собой. Глочестер, входя на сцену (не видя Эдмунда), сожалеет об изгнании Кента. Эдмунд, увидев Глочестера, старается спрятать письмо. Глочестер вынуждает его показать. Верит заговору Эдгара. Входит Эдгар, и отец, ослепленный гневом, поднимает меч на сына. Эдгар, после попытки жалобными словами успокоить его гнев, убегает...

Акт II. Сцена II. Вход в замок Гонерильи.

Большой хор (различного летучего размера). “Не знаете — Глочестер нарушил приказания!.. И что же? Его ждет страшная кара. Какая?.. Его ослепят! Ужас, ужас! Несчастное время, когда совершаются такие преступления”. Вспоминают случаи с Лиром, Корделией, Кентом, Глочестером и т. д., наконец, боятся войны, которую начнет Франция, чтобы отмстить за Лира...

Заключительная сцена. Темница.

Трогательная сцена между Лиром и Корделией. Корделия начинает чувствовать действие яда. Ее агония и смерть. Поспешно входят Альбани, Кент, Эдгар. Хотят спасти их: поздно. Лир, не обра-

_________

¹ Цитируется по журналу «Аполлон» № 4 за 1911 год, стр. 36 и 37.

² Письмо к М. Чайковскому от 18 мая 1877 года. См. П. Чайковский. Письма к родным. Музгиз, 1940, стр. 278 и 279.

³ М. Чайковский. Жизнь и творчество П. И. Чайковского. Том II, стр. 599.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание