Выпуск № 7 (164) | 1952 - страница 51

Зато как оправдан этот труд! Слышишь новые песни — и точно видишь просторы полей и колхозников Кубани и Сибири! Как достигается эта жизненность и правдивость? Нередко говорят об «областной манере» народного хорового пения, как о главном признаке своеобразия и жизненности народного хора. Правда, хор имени Пятницкого своими истоками связан с Воронежской областью. Почему же песни Кубани и Сибири звучат в нем так естественно, свободно и подкупающе правдиво?

Здесь кроется едва ли не главная особенность творческого развития хора имени Пятницкого. Областные черты, сочетаясь с профессиональной вокальной культурой (отнюдь не в школьном ее понимании), как бы растворяются и образуют новое качество, которое нельзя назвать иначе, как русским общенациональным стилем народного хорового пения. Художественно ценные «областные» черты в этом стиле не утрачены, а, наоборот, развиты, подняты до более высокой обобщенности. Это касается и музыкального говора хора (без областных примет), и звука (не «белого» и не открытого), и многоголосия (народного подголосочного, развитого, но закрепленного партитурой и профессионально осознанного) , а главное — музыкальных образов, убеждающих своей законченностью.

Как важно было бы, чтобы хор имени Пятницкого в творческом контакте с Союзом композиторов, собирающим современный песенный фольклор, активнее обогащал свой репертуар новыми современными песнями! Как важно было бы, чтобы лабораторная творческая работа хора имени Пятницкого стала достоянием широкой музыкальной общественности, чтобы В. Захаров. П. Казьмин, В. Хватов и Т. Устинова поделились опытом своих творческих исканий и достижений!

Танец «Ряженые»

Хор имени Пятницкого нередко упрекали в замкнутости, говорили о нем, как о «хоре одного композитора». Новая программа убеждает, что эти упреки не совсем основательны. Мы слышали в концерте наряду с песнями В. Захарова песни Т. Хренникова, М. Коваля, П. Акуленко, надо надеяться, что круг авторов, пишущих для хора имени Пятницкого, будет расширяться. Нужно сказать, что работа композиторов с хором увлекательна — коллектив творчески помогает авторам. Так было с песней «Тополя в дозоре» М. Коваля, написанной в содружестве с хором. Хор получил сильную и своеобразную песню, композитор глубже осознал законы народного многоголосия.

Удачны исполняемые хором имени Пятницкого песни Т. Хренникова «Как в степи Кубанской» и «Ты звени, задорный бубен» (из кинофильма «Кавалер Золотой Звезды»). Творческая разносторонность Т. Хренникова позволила ему чутко услышать и передать своеобразие современных песен Кубани.

Песня П. Акуленко «Сторона у нас лесная» не столь ярка, как исполняемая этим же хором его песня «Из Кубанского края». В новой песне Акуленко мало напевности, мелодия несколько вялая, скованная. Здесь коллектив хора снизил требовательность к способному автору.

В концерте были показаны превосходные танцы «На колхозной свадьбе» и «Ряженые», исполнялись частушки, старинные народные песни и пляски.

Чем чаще слушаешь хор имени Пятницкого, чем больше думаешь о судьбах этого народного коллектива, тем яснее представляешь его широчайшие возможности, его огромное значение для нашей музыкальной культуры.

В Москву приехал Государственный русский народный хор северной песни (художественный руководитель А. Колотилова). Песни Севера славятся жизненной силой и оригинальностью образов, неповторимым своеобразием народного многоголосия. Распев этих песен в Северном хоре необычен — поражают свобода и простота голосоведения, широта диапазона, светлое тембровое звучание, захватывающая глубина проникновения в образ, в песенное слово. Однако последние выступления хора в Москве внушают серьезные опасения за судьбу этого талантливого коллектива.

Хор ставит перед собой важную задачу — отобразить в своем творчестве современную действительность. Судя по последним выступлениям в Москве, эта задача решается порой упрощенно. Хор не всегда развивает накопленный им богатейший творческий опыт. Об этом говорят впечатления от его концерта в зале имени Чайковского.

Северный хор исполнил песню П. Аристова «Слава со-

Группа участниц хора северной песни исполняет «Каргопольские частушки»

ветской державе». Вялый тематический материал, никак не связанный с песнями Севера и вообще с русской песней, изложен в хоральном стиле. Северному народному хору нечего петь в этой песне, чужой ему и по мелодике и по манере изложения.

Далее мы услышали песню композитора В. Лаптева «Заздравная Родине». Поверхностная и бледная мелодия этой песни не волнует ни слушателей, ни хор; при всем своем мастерстве коллектив не в силах был выразительно исполнить эту слабую песню. В. Лаптев, способный молодой композитор, недавно пришедший в Северный хор, является в коллективе заведующим музыкальной частью. Он дебютировал в Свердловске (где окончил в прошлом году консерваторию) хорошей кантатой о Сталинграде. Но сколько наблюдений, труда, опыта ему потребуется, чтобы познать все творческое богатство и своеобразные стилевые особенности народного песенного искусства! Вряд ли коллективу следовало пропагандировать на столичной эстраде песню, написанную без достаточного знания свойств и особенностей Северного хора.

Еще одну песню поет хор — «О североморцах» композитора К. Грунского. Снова содержание большой темы раскрыто в несамостоятельной мелодии, снова в песне нет развитого многоголосия. И эта песня не дает хору высказаться «полным голосом».

Наконец, мы услышали народную игровую песню «Уж я, матушка, неженат хожу». В ней хор находит себя, и мы слышим северную песню во всем обаянии ее многоголосия, тембра, распева. Однако впечатление от этой хорошей песни снижается, когда видишь, что происходит в это время на сцене. Группа хора «играет» песню. Но сколько наивного, натуралистического в этой игре, не связанной с хороводными народными играми, с их строгой поэтичностью, изяществом жеста! Это же, но еще в большей мере повторяется в игровой песне «На перевозе», где «игра» переходит в дешевую пантомиму, а солистка Лаптева поет в... опереточном стиле. Первое отделение закончилось пляской «Моряки у односельчан», важной по теме, но исполненной опять-таки в плане эстрадного дивертисмента.

Во втором отделении хор исполнил «Величание Сталину» (обработка В. Белого) — наиболее удачную из новых песен программы. Но надо сказать, однако, что трактовка песни спорная. Вряд ли уместны в исполнении народной песни внезапные нарастания и затухания звучности, резкие sforzando, эти изжившие себя регентские приемы, почему-то возрождаемые в Северном хоре. В этой же спорной манере хор спел хорошую песню М. Черемухина «Остров Мудьюг», посвященную гражданской войне на Севере.

Только в конце программы мы ощутили настоящее, большое искусство Северного хора. Группа певиц хора исполнила «Каргопольские частушки». И музыка частушек, впечатляющая своей простотой и своеобразием, и исполнение ее группой каргопольских певиц заворожили слушателей — так тонко, непосредственно, так артистически, в подлинно народном стиле звучали эти частушки.

Что же происходит с xoром? Северный хор обладает бога-

Русская пляска в исполнении танцевальной группы хора северной песни

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Танец «Ряженые»

Группа участниц хора северной песни исполняет «Каргопольские частушки»

Русская пляска в исполнении танцевальной группы хора северной песни

Содержание