Выпуск № 7 (164) | 1952 - страница 33

живы люди, сыгравшие немалую роль в развитии у нас этого нового стиля. Это прежде всего днепровские, березинские и припятские сплавщики, рабочие отхожих промыслов, участники русско-японской войны. В Гомельской области женское двухголосие появилось на рубеже XX столетия (мужчины начали петь двухголосно несколько раньше). Приблизительно в это же время оно развилось и в других южных областях Белоруссии.

Несмотря на то, что двухголосие существует в Белоруссии несколько десятков лет, первые публикации двухголосных песен появились лишь незадолго до Великой Отечественной войны. Эти публикации рассеяли миф об исключительно унисонном характере белорусского народного исполнительства. Созданию этого мифа способствовали прежние собиратели музыкального фольклора, записывавшие песни с одного голоса даже там, где существовало многоголосие.

Границы распространения двухголосия непрерывно расширяются на север. В Полоцкую и Молодечненскую области, где до войны господствовало одноголосие, двухголосие пришло вместе с такими популярными песнями, как «Колхозная песня о Москве» Ф. Маслова и «Дороженька» В. Захарова. Двухголосие развивается и на местном песенном материале, начинаясь с отклонения подголоска в отдельных фразах, как показывает следующий пример:

Пример

Белорусское народное двухголосие чаще всего можно встретить в исполнении женского хора. Начинает песню обыкновенно один низкий голос («пачынальнiца»). После исполнения строчки текста или полустишия (иногда даже с полуслова) вступает вся группа, причем верхний голос поет одна из певиц («падводчыца», «падгалоснiк», «падгалосак», «падцяг»), а все остальные низкие и высокие голоса поют вторую партию:

Пример

Запевала и подголосок заменяют дирижера: первая устанавливает темп и характер запева, вторая подает знак к повторению припева. Группа становится обычно полукругом или кругом, чтобы видеть ведущих певиц (особенно их губы). Отсюда четкость дикции в таких хорах. Подголосок, исполняя свою партию, часто держит руку около уха, чтобы лучше слышать себя и меньше — окружающих певиц.

Роль поющей «тонкий голос» (подголосок) в традиционном женском хоре очень большая — ведь без него не было бы и двухголосия; поэтому исполнительницы подголоска ценятся высоко. В селах любой житель всегда назовет несколько имен местных исполнительниц подголоска.

В большинстве случаев подголосок в белорусских песнях не носит импровизационного характера. В усвоенной песне верхний голос так же устойчив для данной песни и местности, как и нижний. Колебания могут быть только при разучивании той или иной песни, при подборе подголоска. Группы белорусских песенниц поют грудным регистром, а потому диапазон исполняемых ими песен никогда не выходит за пределы ми второй октавы. В мужском хоре те же самые песни поются выше и их диапазон достигает соль первой октавы, как показывает приводимый ниже пример.

Пример

Эта «долевая» в прошлом песня современными исполнителями отнесена к разряду шуточных. Подобное переосмысление сюжета песни очень характерно для современного репертуара, поскольку многое, бывшее «нормальным» для дореволюционного быта, в наших советских условиях представляется смехотворным, как и эта женитьба «малолетнего» из приведенной выше песни.

Нередко старые, традиционные песни, сохраняя свой сюжет и даже жанровую функцию, меняют, однако, свой характер благодаря иному, новому отношению к ним со стороны современных исполнителей. В прошлом, например, крестьянка, исполняя песню «замужницы» (о тяжелой доле замужней женщины), раскрывала ее содержание как бы от своего имени. Теперь же такая песня толкуется в историческом плане, как рассказ о далекой старине.

В связи со стремительным ростом хоровой самодеятельности роль женского бытового хора становится уже не столь значительной. В хорах, руководимых клубными работниками, учителями, объединяется мужская и женская поющая молодежь. Исполнители разделяются обыкновенно на две группы (первые и вторые голоса). Партию подголоска (даже в старинных песнях) поет уже вся группа первых голосов. Постепенно расширяется диапазон первых женских голосов, прививаются навыки пения в смешанном регистре. Из самодеятельных хоров такое пение переходит и в практику бытового исполнительства:

Пример

Песня приведена в том виде, как она исполняется «лясунами» (жителями лесистой местности на границе Барановичской и Пинской областей). Это один из ярких образцов, свидетельствующих о волевом, оптимистическом характере многих белорусских народных песен.

Преобладание поступенного движения, излюбленные звуковые повторы в мелодии, умеренные и медленные темпы, некоторая метро-ритмическая импровизационность — все это определяет спокойный характер многих белорусских народных песен прошлого.

Одноголосная песня занимает еще значительное место в отдельных областях нашей республики. Но для Белоруссии теперь характерно уже преобладание двухголосной песни и двухголосного исполнительского стиля. Это особенно характерно для современной белорусской народной песни, развивающейся на почве лучших традиций музыкального фольклора, обогащенной большим творческим опытом всей советской культуры.

Этому новому народному творчеству будет посвящен наш следующий очерк.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример

Пример

Пример

Пример

Содержание