Музыкальная эстетика

Некоторые проблемы музыкального языка

В. Белый

Известно, что музыкальная теория, в отличие от некоторых других видов искусства, обладает весьма разработанной системой, своего рода сводом закономерностей различных элементов музыкальной формы.

Однако в области более высоких обобщений — в определении специфической сущности музыки как общественного явления, особенностей отражения музыкой действительности, связи и отношения всех выразительных средств музыки в единстве содержания и формы — наше музыковедение до сих пор все еще далеко от подлинно научного, марксистского понимания этих явлений и процессов.

Больше того, и в методе исследования музыки, и во многих сформулированных положениях, и в самой терминологии накопилось немало противоречий, субъективного произвола, застывших схем, что свидетельствует о серьезном отставании музыкальной эстетики как научной дисциплины.

На крайне неблагополучное состояние музыкальной науки и музыкальной критики со всей силой указывалось в Постановлении ЦК ВКП(б) от10 февраля 1948 года. Сформулированные в этом важнейшем документе основные принципы советской музыкальной эстетики помогли нашему музыкознанию вступить широким фронтом на путь борьбы за утверждение социалистического реализма в музыкальном творчестве.

Однако конкретная научная разработка важнейших проблем музыкальной эстетики, имеющих жизненное значение для практики советского музыкального творчества, велась в период после Постановления ЦК ВКП(б) без должной интенсивности.

Отставание музыкальной эстетики ярко обнажилось после выхода в свет гениального труда И. В. Сталина «Марксизм и вопросы языкознания». Составив целую эпоху в развитии марксистской науки о языке, труд И. В. Сталина оказал могучее влияние на развитие теоретической мысли в философии, общественных науках, искусстве. Труд И. В. Сталина направил деятельность идеологического фронта на путь творческого, подлинно научного изучения особенностей различных форм общественного сознания и закономерностей их развития.

Влияние работы И. В. Сталина сказалось на оживлении и нашей музыкально-теоретической мысли. Об этом свидетельствуют ряд дискуссий, проведенных в исследовательских институтах, в консерваториях нашей страны, печатная дискуссия в журнале «Советская музыка». Дискуссия стихийно происходит и на творческих собраниях союзов композиторов, на занятиях в учебно-музыкальных заведениях.

Стремление осмыслить сущность, закономерности развития музыкального ис-

_________

В данной статье, публикуемой в порядке обсуждения, использован материал вступительного доклада и заключительного слова автора на дискуссии по вопросам музыкальной эстетики в свете трудов И. В. Сталина о языкознании.

кусства охватило самые широкие общественные круги. Наши лекторы, выступающие в различных по составу слушателей аудиториях, могут подтвердить по запискам, задаваемым вопросам, что развитие музыкальной эстетики является делом поистине народного значения.

Положительная роль статей, напечатанных в порядке дискуссии в журнале «Советская музыка», заключается уже в том, что они определяют слабые стороны нынешнего состояния музыкальной эстетики, формулируют круг вопросов, которые должны наконец быть осознаны в стройной теоретической системе. Однако удивительный отрыв от музыкальной практики в большинстве статей, попытки разрешить ряд вопросов — о музыкальном языке, о преемственности и развитии нового — априорным путем, игнорируя живой процесс становления и развития музыкального творчества, в особенности советской музыки, придают подчас этим статьям определенный оттенок схоластики.

Статьи в журнале «Советская музыка» в основном посвящены вопросам музыкального языка и интонации. Есть известная закономерность в стремлении музыкантов разобраться прежде всего в природе выразительных средств музыки, отличающих музыкальное искусство от других видов искусства в воплощении образов действительности.

Выяснение сущности и закономерностей развития музыкального языка особенно важно, так как от этого в значительной степени зависит решение более общих эстетических проблем — народности, традиций и новаторства, развития и взаимовлияния наших национальных музыкальных культур.

При изучении специфических особенностей природы и закономерностей развития музыкального языка необходимыми и плодотворными являются некоторые общие аналогии с языком словесным. Однако следует осознавать во многом условный характер подобных аналогий.

Так, например, интонационная природа словесного и музыкального языка дает основания для аналогии между ними как средствами общения людей. Но характер общения в процессе восприятия произведений музыкального искусства и в производственной жизни людей отличен: «...без языка, понятного для общества и общего для его членов, общество прекращает производство, распадается и перестает существовать, как общество», — говорит И. В. Сталин ¹. Этого никак нельзя сказать о языке музыкального искусства.

Музыкальный язык не существует вне музыкального искусства с его специфической сферой действия, тогда как сфера действия словесного языка как средства общения людей почти безгранична — язык обслуживает деятельность человека, как говорит И. В. Сталин, «во всех сферах его работы от производства до базиса, от базиса до надстройки»².

Часто проводится аналогия между «словарным фондом» языка и «интонационным фондом» музыки. Эта условная аналогия верна лишь в том общем смысле, что в музыке существуют устойчивые явления. Без них была бы невозможной историческая преемственность в развитии музыкального искусства, было бы невозможным национальное единство музыкального языка, хотя природа этих явлений очень отличается от слова — строительного материала языка.

Догматические поиски аналогии во что бы то ни стало иногда приводят к заявлениям о том, что, подобно словесному языку, обладающему широкой сферой действия, в том числе в области производства и техники, в музыке есть связь с производством и техникой, воплощенными в музыкальных инструментах. Вряд ли стоит доказывать вульгарную сущность этой и ей подобных «аналогий».

До сих пор не достигнута еще научная точность в определении самого понятия «музыкальный язык». Мне кажется неправильным определение, например, тов. Данилевича, данное им в статье «Несколько мыслей о музыкальном языке» («Советская музыка» № 8 за 1951 год): «К области музыкального языка мы обычно относим такие средства музыкальной выразительности, как мелодия, гармония, полифония, оркестровка». И далее: «Понятие “музыкальный язык” не включает в себя композиционную структуру музыкального произведения, его схему...». Мне кажется, что музыкальный язык, как целостное понятие, включает в себя и ком-

_________

¹ И. В. Сталин. Марксизм и вопросы языкознания. Госполитиздат, 1950, стр. 23.

² Там же, стр. 11.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Музыкальная эстетика

Некоторые проблемы музыкального языка

В. Белый

Содержание