Выпуск № 7 (164) | 1952 - страница 20

Им создано много хоровых произведений для ансамблей грузинской народной песни. С 1948 года он работает в Государственной хоровой капелле Грузии. Его «Песня о Сталине» на слова И. Гришашвили, «Песня о Берия» на слова А. Тевзадзе, обработки народных песен «Цицинатела» и «Оровела» прочно вошли в репертуар капеллы, часто исполняются по радио, звучат в самодеятельных хоровых коллективах. Радуют своей мелодичностью и непосредственностью романсы Ш. Милоравы — «Девица-красавица» на слова А. Казбеги, «В крови горит огонь желанья» и «Я вас любил» на слова A. Пушкина. Премиями Союза композиторов Грузии отмечены его вокальные произведения для детей — «Песня» на слова Г. Кучишвили, пионерская песня «Победный май» на слова И. Сихарулидзе, а также «Две миниатюры» для фортепиано. Заслуженным признанием слушателей пользуются лучшие песни Ш. Милоравы, посвященные борьбе за мир (на слова И. Гришашвили, М. Гогиашвили).

Нельзя, однако, не заметить, что в последнее время молодой композитор не проявляет настоящей творческой взыскательности, не совершенствует свое мастерство: среди его песен стали появляться слабые, посредственные произведения с явными следами спешки.

В 1951 году Тбилисским театром имени B. Абашидзе была поставлена музыкальная комедия Ш. Милоравы «Однажды весной» (либретто М. Гогиашвили). Сюжет комедии рисует современный быт грузинской колхозной молодежи (история любви молодого тракториста и колхозной девушки — героини социалистического труда; по случайному недоразумению между влюбленными происходит размолвка, которая вскоре улаживается; спектакль заканчивается свадьбой и прославлением людей труда). Нетрудно заметить сходство этого сюжета с некоторыми знакомыми нам произведениями на подобные темы (например, с кинофильмом «Богатая невеста»). Пьесе М. Гогиашвили свойственны черты схематизма, хотя отдельные ее эпизоды не лишены живости и остроумия.

Музыка Ш. Милоравы в лучших сценах и эпизодах комедии красива и напевна. В ней удачно использованы интонации грузинской народной песни. Если сольные эпизоды по преимуществу выдержаны в стиле городского романса, то хоровым сценам придан характер крестьянской многоголосной песни. Уместно применяются композитором ритмы грузинских народных танцев картули и багдадури. Однако, наряду с яркими страницами, в музыке Ш. Милоравы встречаются и банальные обороты, что свидетельствует о непреодоленных влияниях штампов старой салонной оперетты.

В связи с работами Р. Лагидзе и Ш. Милоравы в области современной грузинской оперетты следует поставить вопрос о творческой направленности театра музыкальной комедии имени В. Абашидзе. Многие постановки этого театра страдают серьезными недостатками. Это вызвано прежде всего неправильным методом работы театра с композиторами. Обычно руководители театра вручают композитору готовую пьесу с просьбой написать в определенных местах соответствующую музыку. В процессе работы композитор вынужден целиком подчиняться требованиям текста и указаниям режиссера. Ни о какой ведущей роли композитора-драматурга здесь и речи нет: композитор превращен в иллюстратора тех или иных сценических ситуаций; оперетта сводится к форме обычного театрального представления с несколько усиленной порцией музыкальных номеров. Этот недостаток присущ в равной степени названным выше работам Р. Лагидзе и Ш. Милоравы. Нам думается, что пути дальнейшего развития театра музыкальной комедии в Грузии следовало бы специально обсудить на страницах нашей печати.

Среди композиторов Грузии наиболее молодым по творческому стажу является Отар Тевдорадзе (род. в 1923 г.). Еще в студенческие годы он написал симфоническую поэму «Рустави», посвященную строительству нового социалистического города металлургов в Грузии. Поэма неоднократно исполнялась на симфонических концертах в Тбилиси и в самом Рустави. Музыка поэмы повествует об этом древнем городе, разрушенном иноземными захватчиками, и о жизни современного, возрожденного Рустави.

Воспоминание о древнем Рустави выражено протяжной песней, которая в конце произведения преобразуется в гимн новому Рустави. Значительную роль в по-

эме приобретает импульсивная, симфонически развитая тема труда. В поэме О. Тевдорадзе привлекают ее простота и доступность музыкального языка, стремление автора обратиться к традициям русской классической музыки и современной советской песни. Однако создать цельное симфоническое полотно, отображающее пафос грандиозного строительства, композитору не удалось. К слабым сторонам произведения следует отнести некоторую абстрактность, условность стиля и недостаточную близость к грузинской народной песне.

По окончании Тбилисской консерватории О. Тевдорадзе работает в г. Сухуми, где совмещает творческую деятельность с педагогической — в местном музыкальном училище. За время пребывания в Сухуми он написал удачную «Колхозную кантату» для хора, солистов и оркестра. В этом сочинении заметно стремление композитора найти большую национальную конкретность музыкального стиля, приблизиться к народным истокам творчества.

В настоящее время О. Тевдорадзе закончил концерт для фортепиано с оркестром.

Список молодых композиторов Грузии не ограничивается тремя названными выше именами. Недавно выдвинулся молодой одаренный композитор Отар Гордели, показавший на смотре грузинской музыки в 1951 году интересные произведения — фортепианный квинтет и фортепианный концерт. Среди грузинской музыкальной молодежи выделяются и способные женщины-композиторы — Мери Давиташвили, Дали Чхеидзе, Нателла Сванидзе. Первые две выступили с фортепианными концертами, третья — с поэмой «Самгори».

Постановление ЦК ВКП(б) от 10 февраля 1948 года оказало благотворное влияние на развитие композиторской молодежи. Многие молодые авторы стали глубже изучать творчество великих классиков, смелее обращаться к народно-песенным богатствам, к актуальным темам современности, к программной образности музыки.

Однако удовлетворяться достигнутым еще очень рано. Молодые грузинские композиторы работают еще не в полную меру своих возможностей. Мало помогает им наша музыкальная критика. Почему музыковедческая секция Союза композиторов Грузии не займется по-настоящему творчеством молодых композиторов, не подготовит специальных критических статей, докладов об их творчестве? Подытожить, обобщить творческие достижения молодых авторов, указать им на их промахи, ошибки, помочь им определить дальнейшие перспективы — важная задача музыкальной критики и всей нашей композиторской общественности.

Молодым композиторам следует стремиться к обогащению круга образов, добиваться большей конкретности музыкального языка, совершенствовать свое профессиональное мастерство. Если в области симфонического и камерного жанров, а также в жанрах музыкальной комедии и массовой песни молодые композиторы Грузии добились некоторых успехов, то в области оперы и балета они не сделали еще почти ничего. Необходимо восполнить этот пробел и создать оперные и балетные произведения на самые различные темы из прошлого и настоящего грузинского народа, и в первую очередь на темы, отображающие нашу советскую современность.

Кому, как не молодежи, взяться за эту трудную, но благодарную творческую задачу!

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание